談網絡小說與文學作品推廣

從網絡小說的興起，網絡小說與影視作品的關系，網絡小說與小說娛樂性三個方面，對網絡小說與文學作品推廣進行了探討。

網絡小說影視作品娛樂性一、網絡小說的興起

1999年，對于中國網絡小說來說是非常重要的一年，來自臺灣地區一名叫“痞子蔡”的網民，在網上推出了一部名為《第一次的親密接觸》的小說，后被改編為影視作品，從此網絡小說開始粉墨登場，拉開了網絡小說發展的序幕。

網絡小說，顧名思義，以互聯網為基礎平臺，作者發表作品供他人閱讀。這是一種近年來新興的小說體裁，隨著網絡的快速發展應運而生。具有風格自由，文體不受限，發表閱讀方式簡單等特點。網絡小說的發展之路可以說是一場挑戰傳統文學權威的“草根革命”，它讓文學變得異彩紛呈，讓寫作充滿巨大的誘惑，讓“草根寫手”嘗到文學創作的快感。

隨著網絡小說飛速的發展，讀者對作者的要求也越來越嚴格。一些似流水賬的小說漸漸淡出了讀者的視線，被更新穩定、文筆優美、充滿真摯感情的作品取而代之。網絡在這十幾年中締造了大批著名寫手：寧財神、匪我思存、安妮寶貝、桐華、慕容雪村、辛夷塢、寐語者，等等。眾多網站如晉江原創網、四月天、榕樹下等小說網站紛紛開通了原創專區；大量寫手、讀者自發涌入，不斷推動著網絡小說地蓬勃發展。如今，網絡小說早已超越了痞子蔡時期的“個人情感”的宣泄，題材非常豐富，如奇幻玄想、體育競技、都市警匪、都市生活、網絡游戲、科幻未來、懸疑恐怖等異彩紛呈。網絡小說的內容能上天入地，無所不能，作者放飛想象的翅膀，讓思緒遨游在文學的海洋，這更增強了網絡小說的可讀性和娛樂性，大大豐富了中國的文學樣式和敘事角度，各題材領域內都擁有頂級寫手和忠實擁護者。

二、網絡小說與影視作品的關系

自2000年中國第一部由網絡小說改編的同名電影《第一次親密接觸》上映起，開啟了中國網絡小說影視改編的十年。而近年來，網絡小說改編影視作品更掀起一股狂潮，改編作品充斥著大小熒屏，《美人心計》《佳期如夢》《來不及說我愛你》《步步驚心》《傾世皇妃》《后宮甄嬛傳》《千山暮雪》《失戀三十三天》《杜拉拉升職記》等，呈“井噴”的態勢。

根據近年來幾大網絡文學平臺的市場調查顯示，玄幻和歷史小說、現實類題材作品和古裝年代題材作品最受影視公司青睞。上世紀 80年代，瓊瑤的言情小說風靡兩岸，經久不衰，其如詩如畫的“愛情烏托邦”風格開創了一代言情小說的先河，給當時的少男少女帶來奇妙的幻想，營造出一個美好的理想世界。然而大陸該類小說創作卻沒有瓊瑤小說的影響力。那時閱讀言情小說多以臺灣、香港言情居多。而如今，在大陸網絡寫手的不斷努力下，臺灣言情逐漸淡出人們的視野，那如詩如畫的“愛情烏托邦”風格不再受人追捧，取而代之的是更具有內涵、更貼近生活、更能與讀者產生共鳴的作品。受追捧的網絡小說被改編為影視作品推向大小熒屏，給人們帶來更大的娛樂性就可以理解了，同時也促進了文學的推廣，媒體傳播比起紙媒的傳播速度更快、更直接、更感性。

網絡小說作者邊寫邊聽取讀者的評論和意見，不斷詢問讀者的閱讀后的體會，在這種發帖與跟貼之間，將讀者反饋最大化，完成了網絡寫手與受眾之間的溝通。這種交流迅速，互動性、針對性強的寫作方式，用不著等出版商排版發行，當屏幕被刷新的那一刻，內容更新便完成。這種高速的寫作過程，是紙媒所無法比擬的。受眾與網絡寫手之間隨時隨地的互動和交流大大增加了作者的寫作源動力，同時，讀者意見的及時反饋，或批評或鼓勵，對網絡寫手提升信心和寫作質量是一種激勵。

當然，改編后的網絡小說往往因為與原著反差太大，導致網友對改編劇的不滿。聲稱：不如不改，無法表現出小說中的意境和情感。觀看影視作品和閱讀文字肯定是有不同的感官體驗的。文字是依靠大家的想象，腦海中構造出自己理解的畫面和情感，作者可以利用文字的敘述為讀者營造出一個華麗，奢侈、優美的意境，創作出理想的人物，以填補人在現實生活中的單調和平淡。但對影視劇來說，就要考慮到費用和能力問題。再強大、再完美的陣容，也不能滿足所有人的口味。就像一千個人中有一千個哈姆雷特一樣。

電視劇從文學作品中取材改編久已有之，從網絡小說中取材主要源于網絡小說的內容及其表現形式與現實生活方式的關系比較緊密，容易被年輕讀者接受。另外取材于熱門網絡小說，意味著已經先擁有了一批喜歡小說讀者的關注，為今后的票房和收視率奠定良好的基礎。把文學作品改編成電視劇，也是當下文化語境下對文學的推廣，也承載著對文學審美、教育和娛樂的功能的推廣。

三、網絡小說與小說娛樂性

小說的娛樂性也即小說的可讀性，一篇小說只有在吸引讀者的基礎上，才能將作品中的主旨傳達給讀者。而讀者也只有在小說的情節當中充分感受書中人物的情感世界，從而進一步獲取閱讀的審美快感。

“小說”這個名詞最早出現在中國的典籍是在《莊子·解物》篇：“飾小說以干縣令，其于大達亦遠矣。”《漢書·藝文志》把它解釋為：“小說象者流，蓋出于稗官，街談巷語，道聽途說者之所造也。”可見這里的“小說”僅指細致的言說、流言，和現代意義中的“小說”相去甚遠。

小說發展到今天，至少在三個層面上擁有它的現代審美形態，即小說的文學性、教育性和娛樂性，三者之間是有機聯系的，或者說是互為依據的。

娛樂性并不屬于小說的文本意義范疇，它是小說文本意義外延性的體現，屬于小說的外部功能。但其在小說中的構成作用卻是非常重要的。小說的娛樂性是小說大眾文化傳播功能的重要體現，沒有小說的娛樂性，小說的大眾文化傳播功能和教育作用將無法實現。如今網絡小說就很好地將這兩者聯系起來。在龐大的網絡籠罩下，網絡已經成為人們閱讀文學作品的一大途徑。娛樂性是讀者和小說文字之間進行的情感互動以及閱讀時的愉悅感。娛樂性最終體現為主體的閱讀和文字間的情感交流。人們遨游在網絡小說的海洋里，跟著主人公的命運起起伏伏，通過跟貼、追文，激發閱讀欲望，在娛樂的同時，與作者和其他讀者產生共鳴，獲得審美享受。

在迅速發展的網絡帶動下，網絡小說已經形成一個龐大的讀者群，網絡文學就像元雜技、宋元的話本一樣是大眾文學的重要組成部分。從接受群體上看，寫手的“草根性”，語言的平民化，內容形式的娛樂化，吸引了大眾群體，較之于嚴肅文學更輕松更容易接受。

北京大學教授、文學評論家張頤武對網絡文學予以積極評價：網絡文學在降低出版門檻的同時，也破除了文學權威和文學迷信，它的大眾性和寬廣性反而容易樹立自己的民間權威，它對創造力的釋放有助于文學質量的提升，這有利于文學的發展。

自1999年至今網絡小說已經發展了13年。在這種新興的文學創作方式和傳播途徑的影響下，奠定了現如今網絡小說在廣大讀者群中的地位。隨著大量優秀寫手的出現，好作品的不斷涌現以及傳播媒體的助力，它將繼續在我們的文化生活中占有重要的席位。

參考文獻：

[1]于非.中國古代文學（修訂版）.高等教育出版社.

[2]水東木.論小說的娛樂性.