不同面域的形式美感在園林設計中的心理體驗

在園林設計中我們最小的設計元素是點，而當點被無限放大時，就形成了面。面是園林設計中使用率最高的構成元素，面域的實現是構成園林的基礎，面的形狀各不相同，帶給人的心理感受各不相同。

當我們談論面是什么時候出現時，就不得不談到點的輪廓，因為當點變大或者線變粗時，當線延側向移動形成軌跡時，當線首尾相連接時，面便出現了。平面構成學為面做的定義是：面是占有二維空間的范圍依靠輪廓線決定的形態。所有的面都是由點和線組合而成，可以是規則的正方形，圓形，三角形的規則面，也可以是無目的的不規則面。

如果從最基本的方形說起，它的構成由我們最熟悉的水平線和垂直線構成，那么它的冷暖狀態便可想而知了，當水平線長于垂直線時，圖形偏冷，是種退隱是柔和的，一旦垂直線長于水平線，便是出挑的黃色，是強烈的。但是無論怎么變，這種方形在本質上任然是靜的，因為它的誕生于兩種冷靜的元素。而三角形和圓形則像一對反義詞一樣，是對立的，從對角線，銳角都不難看出，三角形是熱烈的，積極地想要沖出阻礙，給人的感覺是沖突和激烈，在黃色領域控制之下，而圓形則是由曲線和鈍角演變而來，從一開始就是一個成熟的個體，圓潤謙卑，似乎總是躲在畫面里面不肯出來，怪不得人們把那些為人處世面面俱到的叫圓滑，這樣無論是為人處世，還在構圖中都不容易發生沖突。它在青色的控制范圍內，冷靜且成熟。

綜上所述，每個單一的點、線、面都是具有自身的性格，冷暖和顏色，在人的情感認知中對其個體認知一目了然，但是點線面畢竟只是構成的元素，我們不能說何種點線面是美的，更重要的是它們之間的組合關系，冷暖的配合和重量以及大小的配合來達到一種和諧，就像各種音響組合到一起重音和輕音配合好了才能譜出優美的旋律。整體的畫面才能達到之中和諧，我們說這才是美的。這就是對點線面個體抽象概念探討的原因。

在景觀中面的物化形態是大范圍的，由相同基質構成的景觀元素，例如草地、森林、水面等，通常范圍廣闊，對于空間內的景觀區起到了最大控制作用的元素，在景觀設計之初，大范圍的空曠土地也可稱之為面，如何將面進行合理的分割，成為設計的關鍵所在，面的物化在景觀中通常作為大空間的背景，處于從屬的關系，用于襯托主景。有時候點與面的關系很微妙，它們在不同范圍內所描述的可能是同一種物質，但是在同一層面來談點與面時，就能夠很好的區分開來。從面在整體空間所占的比重來說，基質的面積應超過所有任何其它類型的總和，或者說應占總面積的50%以上，而斑塊的面積占總空間比重不到10%。在空間的連接性上基質有高度的通達性，塊面的劃分僅僅是一線之隔，而斑塊則不同，兩個斑塊之間相隔較遠，需要線路進行連接，空間的通達性不高。面的物化形態中可以是多個單獨個體的重復，森林或是沙灘，都可以組成面。其對斑塊鑲嵌體之間的物質能量流動有控制作用，平衡各個斑塊體之間的比重，也能在最大程度上平衡整個空間的能量。

面是線條圍合的空間，具有輪廓，我們將樹林、草坪、水面等有具體形狀的景觀歸納為面，也可稱之為場地景觀，面在景觀中創造動感，尋求構圖的動態均衡，具有擴張性。在植物種植中是樹木的叢植和片植所達到的效果。方形的面由垂直線構成，給人以莊嚴、安定以及規則感，經常用于廣場和紀念性意義的園林。例如天安門廣場和南京雨花臺烈士紀念館，均是以方形作為廣場的形狀，不僅如此，就連天安門廣場內部的毛澤東紀念堂、人民英雄紀念碑以及廣場兩邊的花壇的基也都采用的是方形的形制，采取的是中軸對稱的設計手法，給人以莊嚴肅穆之感。

圓形的面在設計中給人以冷靜和成熟之感，但是正圓形卻有孤立外界的嫌疑，在西方古典園林中對正圓的使用頗為廣泛，庭院內噴泉、花壇，甚至直接將園林設計成一個正圓形，園區內的景觀以主體建筑為圓心，發射狀圍繞在主體景觀周圍。但現代園林對于正圓的使用已經漸漸變少了，這是因為過于完美的園會與現代景觀格格不入，所以經常將圓形變換成橢圓形或是幾個正圓的相互重疊以打破正圓形缺少變換的遺憾，經常用于廣場花壇、裝飾物等的設計，使得畫面飽滿充實，具有動感。在North Burnham Park at Soldier Field（中文名： 位于士兵場體育館的北伯納姆公園）的設計中，就是各種圓形的大集合。在景觀中運用圓作為設計的要素，他們之間的關系是相交、包容、或是互不關聯，當它們都結合到一起的時候畫面和諧了，大圓充溢飽滿，像是一位溫柔的母親；小圓小巧可愛，像是一群正在母親懷里打鬧嬉戲的孩子，畫面充滿了溫馨，又動感十足。

正三角形的面在設計中被視為是最穩定的結構，給人以穩定感，而其他的鈍角、銳角、直角三角形卻給人的是活躍感，在園林中三角形面的設計也將帶給人最醒目的標識。如在上海浦東的Dancing Triangles Public Space（中文名：“瘋狂的小三角”城市公園），白色道路將公共綠地進行分割，形成了一個個綠色的小三角，這樣的設計會給人造成視覺誤差，感覺整塊地具有起伏感，其中由多個有棱角的錐形突起，多個三角形的共同頂點就是突起的制高點。躍動的小三角成為了景觀中產生動感的要素，這些三角形的邊是由斜線組成的，就如同斜線一樣會帶給我們的上升下降的起伏感。同時也為居民（主要城市年輕白領）提供一種強烈的中心感標志，非常的醒目，只要當人們從幾百米之外看到的第一個小三角起就會感受到公園的存在。

自由形是由不規則的曲線及直線組合而成的，是非秩序的設計，靈動、柔和、更具有人情味，其灑脫和隨意的性格深受人們的喜愛，在景觀設計中運用最為廣泛。自由形的存在，使現代景觀設計擁有了除規則形以外的更豐富的設計語言，景觀設計有了創新的依據。

構成面域的介質在肌理上，和帶給人的心理感受也不盡相同，這些介質可以是土地，是草地，是水面、是灌木叢，喬木叢，可以是單位面積上相同介質的總和。善于利用不同形狀不同質感的面域的造型藝術才是設計園林的關鍵。土地是由地球陸地部分一定高度和深度范圍內的巖石、礦藏、土壤、水文、大氣和植被等要素構成的自然綜合體。土地是景觀設計的最基礎的基質，也是形成面域的基本。

景觀中土壤用來培育植物，那么那些沒有肥力特征的顆粒是否就是不能被使用的呢？答案當然是否定的，我們也許把沙漠看做是貧瘠，但是在景觀設計中那些沙粒被我們視為柔軟，沙粒的觸感是如絲綢般的輕柔，兒童尤其喜歡這樣觸感的物質，在一些公共景觀中為了給孩子們一個嬉戲的場地，會專門開辟一塊地做人工沙場。在水岸邊同樣也有沙粒，這里的沙粒是硬地質和水質的過渡區域。大塊的砂石和卵石同樣也可組成肌質，這樣的面域是由大顆粒的堅硬石塊組成凹凸不平，給人的感覺是粗糙的，令人不安的。在南京大屠殺紀念館的廣場上就有這樣一片大塊砂石組成面域，一片不毛之地，讓人的心情低沉。在園林設計中圍合沙地和礫石的形狀各不相同，形成面域帶給人的心理感覺也不盡相同，兒童樂園的沙地通常被設計成圓形或是橢圓形，正如上文所談到，圓形和橢圓形飽滿活潑，配合上沙地的質地，讓兒童樂園充滿了童趣，兒童也更樂意到這樣的環境中玩耍。而方形或是邊角鋒利的直線形讓人聯想到的是運動比賽的沙坑，這樣的造型會讓人聯想到危險和緊張。充滿砂礫和巖石的粗糙質地的面域確時常用方形作為面域界線，可以使得緊張程度升級。

水面是園林中不可或缺的一部分，如果將建筑、小品、假山、樹木看做是實體景觀，硬質景觀，那么我們將水體視為軟體景觀，在風水學中山為陽水為陰，陰陽調和才能創造出和諧的景觀，水的直接觸感影響到了我們的視覺觸感，看到水會讓我們聯想到母親的子宮，身處其中會讓人覺得非常的舒服，站在水岸邊心情也會無比舒暢。水面形狀的設計根據園林的設計要求各不相同，中式的園林中水面的形狀通常是自由的造型，水岸線是柔軟的曲線，如同水是陰性的，曲線相較于直線也同樣是陰性的。這樣的形狀更加符合中式園林中道家思想對于園林設計的影響。而在西方園林設計中通常是規則式的構圖，但這樣的面域造型也通常是正圓或是橢圓，這樣的形狀也更符合水的特質，方形的水池會帶給人莊嚴安定及規則感，和水的性質并不符合，在設計的時候需要和周圍景觀及設計理念相匹配，不能孤立的做設計。

草地是園林設計中使用率最高的一種元素，草地的形成是由不同品種的草覆蓋之后形成的，這些草有高有矮，形成的草地形狀也隨之發生變化，相對應的設計的面域也不盡相同，但草地相較于沙地和水面局限性沒有那么多，可以是圓形橢圓形也可以是方形，草地給人的心理感受是柔軟厚實的，使用和它相匹配的圓形等曲線形形狀能夠強化這一特性，而使用方形或三角形時，這一特性將會弱化。

所以依上文所敘我們可以得出這樣的結論，不同的形狀的面域帶給人不同的心理感受，不同的肌質同樣也會帶給人不同的實際觸感和視覺觸感，得出來的心理感受也截然不同，所以當心理感受相同的形狀和肌質相配合時能夠強化這種心理感受，而相反的則會弱化。園林設計的出發點是以人為本，設計出符合人類審美習慣的園林景觀。

（作者單位：九江學院）