數字時代的物質演繹

凱瑞姆·瑞席（Karim Rashid）作為當今美國著名的工業設計巨星，其設計作品以獨特的藝術風格聞名世界。凱瑞姆·瑞席（Karim Rashid）以民主設計感聞名，其設計作品無論從材質、造型、色彩等方面具有強烈的時代特征，他與眾不同的設計風格改變了產品設計的美學和消費文化的本質。本文將結合新的時代背景對凱瑞姆·瑞席（Karim Rashid）家具設計的特征以及產生的背景做詳細分析。

凱瑞姆·瑞席（Karim Rashid）1960年生于埃及開羅，是個混血兒，其父為埃及人，母為英國人。幼年時期在英國和加拿大生活。而如今在位于美國的紐約市發展著設計事業。瑞姆·瑞席（Karim Rashid）所跨足的設計領域包括室內外空間設計，時尚精品設計，家具設計，照明設備設計，藝術品設計，以及各式各樣的產品設計。作為美國當代著名的設計巨星，凱瑞姆·瑞席（Karim Rashid）的設計作品具有明顯的時代特征，其獨特的個人風格和美國以消費為市場主導的商業社會背景不謀而合，他的成功除了能夠適應新的社會背景同時也得益于其獨特的個人風格。

凱瑞姆·瑞席（Karim Rashid）的家具設計作品以市場需要為導向，數字化工業生產為基礎，他曾經說過：“我嘗試每一件能夠在大規模市場里做到的事情來改變商品，改變那些不知道什么是設計的人或那些不相信他們的世界需要現代商品的人”。他設計的家具從材料和造型上對傳統家具式樣進行了全新的詮釋，他說：“貫穿于我設計的許多外形之中的那些東西要表達是一個有關數字化的、技術性的、有機技術的世界。如果我做的是一些非常有機的東西，但同時又使用了新技術，我就覺得自己在做的是對數字時代一種物質性的演繹”。在色彩方面也體現出他獨特的個人風格，其家具設計作品，色彩亮麗，透露一種開放、自由、曖昧、性感的個性特征，這也與他個人的色彩偏好相關，他個人對白色和粉紅色情有獨鐘。

下面將就凱瑞姆·瑞席（Karim Rashid）家具設計作品的特征以及這種特征產生的社會背景做詳細分析。

首先，家具材質以有機材料為主。

第三次技術革命，正在無形的改變著我們的生活，大量有機材料的出現代替了傳統的有機材料，這些有機材料和無機材料相比更適合批量化的工業生產，使當代家具設計有可能突破傳統家具的觀念，為外形的設計提供了更多的可能性。傳統的人與人的交流變為人與物的交流，產品設計呈現出前所未有的社會色彩，除了基本的使用功能外更成為消費者審美價值取向和經濟階層的“標簽”，而批量化的生產模式有助于降低產品成本，使好的設計作品更加普及，但是任何事情都有兩面性，由此而帶來產品更新速度加快，使用壽命大大縮短，大量的有機材料如果沒有完備的回收再利用措施將造成環境的污染和資源的嚴重浪費。

但是無可否認的是：大量有機材料正在成為資源相對缺乏的無機材料的替代品而充斥于我們的世界，進而改變著我們的生活。批量化的生產為滿足大面積的市場需求提供了基礎，這些因素又塑造了產品商業性的身份認同和品牌價值，這就是美學的商業行為。凱瑞姆·瑞席（Karim Rashid）的家具設計可以說是批量化、數字化的工業生產為基礎，另外從家具產品的市場推廣來看無疑是非常成功的，產品的設計是一方面，加工生產是另一方面，還有成功的市場運作，可以說這三個要素是決定一件設計產品最終能夠被廣大消費者認同和接受的決定性因素。

其次，家具色彩的運用具有獨特的個人風格。

數字化時代的產品設計由于是以批量化的大規模工業生產為手段，因此，不可避免的會出現產品的“同質化”。而設計手段的數字化和信息的共享程度決定了產品設計要想有所創新其難度越來越大，而廣大消費者在這個同質化的時代對產品的獨特性和個性化的需求日益增加。另外，從家具產品的功能性來說，數字時代帶來人們生活方式的轉變，對家具的功能性需求呈現多元化的趨勢。

他為Boconcept北歐風情設計的家具是白色混油的，對于這種他個人極為偏愛的顏色，他說“我是一個熱愛自由的人，我想讓自己擁有更多的自由，打破設計的條條框框。白色對我來說代表著純潔、無數的可能、自由，所以我很喜歡穿白色的衣服。黑色給我制服的感覺，有約束感，我不想被束縛”。

凱瑞姆·瑞席（Karim Rashid）的家具設計作品可以說是對現代都市生活方式最好的詮釋，其蘊含著獨特的浪漫、自由的藝術氣質。由于主要以合成塑料等有機材料為主，大大提高的色彩運用的靈活度，主要以高純度的艷麗色彩為主，其色彩的搭配要么純粹單一，能與倡導簡單時尚的現代室內設計風格完美搭配，要么通過色彩對比使其作品具有強烈的視覺沖擊力，成為現代室內環境中視覺焦點?？梢哉f他的家具設計在室內設計中游走于統一的純粹性和對比的矛盾性沖突之中。作為當代著名的設計大師，他的設計觀點不同于大多數設計師，當很多設計師為工業生產的現代家具其藝術性和實用性大家批批判的時候，凱瑞姆·瑞席（Karim Rashid）卻對新的社會背景、新的生活方式、新的大眾審美觀高唱贊歌，致力于通過設計引領大眾的審美觀，進而改變人們的生活。凱瑞姆·瑞席（Karim Rashid）曾經在35個國家參與工作，最終選擇在紐約這個多遠文化并存的社會從事自己的設計活動，其設計風格更有可能被大眾接受，而對于具有悠久家具設計文化的我國，完全擯棄傳統的家具藝術是不足取的，任何一個成功的設計師都離不開大的社會背景，或許這是不可復制的，但是隨著全球化步伐的加快和數字時代的深刻影響，如何對待傳統家具藝術？又如何通過家具設計真實的改變我們的生活？將會是一個兩難的選擇，新的時代背景對待傳統家具藝術我們也許不能僅僅停留于緬懷過去的輝煌，如果想真正通過設計改善我們的生活就必須有所舍棄。

最后，家具造型以幾何元素為主。

凱瑞姆·瑞席（Karim Rashid）的家具設計作品，從造型上也可以說完全以工業化生產為基礎，采用模具一次性沖壓成型。他擅長使用半透明的或者完全透明的有機材料（圖1），家具外形保持一種純粹性，要么通過大量的曲線體現家具獨有的浪漫氣質，要么以尖銳的面和線的轉折來體現工業化家具的冰冷和剛硬無情。也正是這種近乎極端化的處理手法使他的家具設計作品具有獨特的藝術氣質。凱瑞姆·瑞席（Karim Rashid）以其獨特的視覺語言詮釋了現代甚至超現代的設計風格。

數字時代的設計相對于傳統設計，對產品的藝術性和交互性提出了新的要求，伴隨著數字時代而成長起來的年輕人，深受商業文化熏陶，其審美觀和價值觀也發生了巨大的變化，對于貼近他們生活一些日常用品，有自己的評價標準，這種什么觀的變化得益于商業文化的熏陶，設計作為一種商業化的活動由反過來塑造這大眾的審美觀點。

任何設計都可以分為設計本身層面、加工制造層面和商業運作層面。這三個要素同時具備，才能將設計成果真正轉化為既有一定藝術性又具有廣泛影響力的成功作品，凱瑞姆·瑞席（Karim Rashid）的家具設計作品之所以在世界范圍內具有廣泛的影響力和藝術先鋒特征，同樣離不開以上三個要素。

綜上所述，與其停留在對凱瑞姆·瑞席（Karim Rashid）家具設計風格的單純探討不如說是數字時代造就了這樣的作品。任何風格的產生都離不開一定的社會背景同時和設計師個人的經歷、素養和審美觀念相關，隨著數字信息時代的深入，在不遠的將來我們可以預見，新材料的出現，新的材料加工手段必然帶來新的形式語言進而出現更多、更前衛的設計風格，這些設計將會無形的塑造我們的審美觀。作為身處于這個時代的設計師有責任通過自己的設計來改善人們的生活，讓這個世界變的更加美好，至少是看起來很美好。

（作者單位：河南省平頂山學院藝術設計學院 ）r