中國園林的造景手法在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探析

中國古典園林的造景手法有很多種，其中最有代表性的就是借景、框景、漏景、障景等方式。這些優(yōu)秀的中國園林造景手法對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響與啟示是多方面的，，通過對其運(yùn)用，分析和解決原來室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中較單一的關(guān)系和問題，豐富空間層次和內(nèi)涵，同時(shí)也令中國園林體現(xiàn)出的人與自然和諧的精神得以生存或再運(yùn)用。

造景

這里的造景是針對空間設(shè)計(jì)而言的，通過控制視覺行為的客體，讓受眾看到空間優(yōu)秀的一面，遮隱整個(gè)空間及其內(nèi)部事物的固有缺陷。簡單來說，造景是使設(shè)計(jì)對象處于一種揚(yáng)長避短的可控制狀態(tài)，通過空間的序列排布以及子空間的分隔，對比，滲透，融合等相互影響達(dá)到整個(gè)空間的意境的提升。

中國園林中的造景的顯著特點(diǎn)

中國傳統(tǒng)的江南私家園林在世界上享有崇高的地位，它以“物化”的空間形態(tài)反映了人們對于精神與物質(zhì)生活方面的向往與追求。對于空間細(xì)節(jié)的編排，是以時(shí)尚序列展開空間之變化，處理空間的手法是隨著人在空間中視點(diǎn)而移動(dòng)，而景物也跟著不斷變化，正是所謂的“移步換景”之手法體現(xiàn)，使得園林空間充分展現(xiàn)以流動(dòng)空間來表現(xiàn)清凈自然的藝術(shù)精神。

室內(nèi)設(shè)計(jì)和中國園林造景的運(yùn)用

中國江南私家園林的造景，精于布局，多樣統(tǒng)一，追求曲折多變。對于室內(nèi)空間設(shè)計(jì)師而言，我們要體驗(yàn)這些空間中壓縮、伸張、開合、對比等的空間變化，與巧妙掌握空間尺度設(shè)計(jì)，從中國傳統(tǒng)園林的造景法則中，去學(xué)習(xí)與模擬其對于空間處理的手法，將是一種很明智的一種選擇。

1. 借景是室內(nèi)空間內(nèi)涵的豐富動(dòng)作：中國園林在構(gòu)景上是精于布局，巧于因借。其中巧于因借，即巧妙的憑借園外景色的園林構(gòu)圖方法，對園外景色應(yīng)“極目所至，俗則屏之，嘉則收之”。構(gòu)景本無定格，而在于巧變與巧借。計(jì)成在《園冶》中稱借景為“園林之最要者也”，這里突出的強(qiáng)調(diào)了借景的重要性，中國園林在這方面的表現(xiàn)尤為明顯，作為蘇州四大名園之一的留園，對于借景的運(yùn)用是很成功的，內(nèi)借外借，遠(yuǎn)近交輝，層次豐富而深遠(yuǎn)。

園林中的借景有收無限于有限之中的妙用，追求豐富的空間內(nèi)涵。眾所周知，一個(gè)園林的體積和空間都是非常有限的，那么為了擴(kuò)大園林的深度和廣度，豐富游賞的內(nèi)容，除了運(yùn)用常見的多樣統(tǒng)一、迂回曲折等造園法則外，造園者還常常運(yùn)用到借景法則，收無限于有限之中。和其他的視覺表現(xiàn)手段相比，借景相對而而言應(yīng)用最為廣泛。就是兩個(gè)子空間隔而不斷，把另外空間中的的景觀引入本空間中，使其余空間中的景觀能成為本空間中景觀的組成部分其方法通常有開辟賞景透視線，去除障礙物，從而提升視景點(diǎn)的高度，突破園林的界限。借景講究“隔而不斷”的空間處理方式。實(shí)際上就是打破分割后的空間的有限性，將兩個(gè)相鄰空間序列在組織上的單向滲透，把空間在視覺上延伸，豐富空間中的景觀層次，使空間富于變化。在當(dāng)代室內(nèi)空間相對以前最大的特征就是空間更具豐富的層次性，這就意味著整個(gè)空間序列中，各個(gè)空間之間的相互滲透也就更為復(fù)雜。因?yàn)楝F(xiàn)今室內(nèi)空間的功能日趨多樣，各個(gè)子空間中的元素也越來越多，這就意味著借景所借的對象也日趨多樣。

2. 透景是室內(nèi)空間意蘊(yùn)的提升動(dòng)作：透景也被稱為漏景，是有意識地把有限空間中景物的一部分透出去，讓非本空間中的人也能一窺，讓人產(chǎn)生本空間似乎是無限的印象。當(dāng)然了，透景并不意味著將本空間的景物全部透出去，只是漏那么一點(diǎn)或幾點(diǎn)即可。

透景的表現(xiàn)手法在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用具有兩個(gè)方面：在保證本空間對他空間精心滲透的前提下，一方面，要保證本空間的私密性；另一方面，僅僅只保留本空間的半私密性。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，主要是為了含蓄的傳遞本空間的性質(zhì)、用途等，比如商店的櫥窗設(shè)計(jì)，它照顧的是外來視覺范圍而做的含蓄的表達(dá)店面的品位、格調(diào)等信息。

3. 框景是室內(nèi)設(shè)計(jì)的強(qiáng)調(diào)動(dòng)作：所謂的框景，可以簡單理解為把對象景物用一個(gè)“鏡框”框起來，其意義就是把空間中居于主體地位的景物突出出來。起到畫龍點(diǎn)睛的作用。框景在室內(nèi)設(shè)計(jì)中應(yīng)用比較明確，存在于一些常規(guī)設(shè)計(jì)部分，比如家居設(shè)計(jì)中的電視墻、覽館中的展示墻、商業(yè)設(shè)計(jì)中的形象墻等等。這些常規(guī)設(shè)計(jì)無一例外都是在空間內(nèi)部把最重要的景物，用各種處理的方式把主體景物突出出來。只要人在這個(gè)空間活動(dòng)就會(huì)無一例外地感受到空間中的主體景物，從而明確空間形象。

4. 對景是室內(nèi)設(shè)計(jì)的均衡動(dòng)作：對景手法與其他手法相比，最重要的作用有兩個(gè)。一是強(qiáng)化空間序列中各個(gè)子空間之間的聯(lián)系，甚至能作為兩個(gè)相鄰空間的過渡；二是能使空間中的構(gòu)景要素相互之間有比較明確的對比關(guān)系。對景在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用能有效控制室內(nèi)空間中一處獨(dú)大的情況，對于各個(gè)子空間的之間可起到過渡，平衡的作用。這種造景在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用最明顯的就是端景墻的設(shè)計(jì)。

5. 障景是室內(nèi)設(shè)計(jì)的分割動(dòng)作：所謂障景即遮蓋縮小設(shè)計(jì)對象的缺憾，展現(xiàn)甚至是放大設(shè)計(jì)對象的優(yōu)秀一面。

障景對于空間序列上的影響是最強(qiáng)烈的，由于其設(shè)計(jì)的主要目的是揚(yáng)長避短，把空間中的非良性因素遮蔽起來，所以很容易打破原有的空間序列，在空間內(nèi)部進(jìn)行再分割，從而創(chuàng)造出新的空間。簡單的說，障景就是把一個(gè)空間或相鄰幾個(gè)空間中的不利因素隔離，這種造景在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用是比較多的。比如麥當(dāng)勞、肯得基以及一些小型餐飲店的門店設(shè)計(jì)，基本都是運(yùn)用障景把食品操作區(qū)域部分做半遮蔽處理。

結(jié)束語

園林設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)都是場所設(shè)計(jì)，只是園林設(shè)計(jì)針對的主要是室外空間，室內(nèi)設(shè)計(jì)針對的是室內(nèi)空間。但是在造景上，這種發(fā)端于古典園林設(shè)計(jì)，發(fā)展最為悠久也最為成熟的造景，是可以在設(shè)計(jì)實(shí)踐中為室內(nèi)設(shè)計(jì)服務(wù)的，是這個(gè)時(shí)代是缺少的，更是當(dāng)下我們室內(nèi)設(shè)計(jì)師最需要借鑒的法則。

（作者單位：廣東白云學(xué)院）

作者簡介：姜麗園，廣東白云學(xué)院，助教，郵編：510000。