薩克斯超高音演奏技法研究

劉 焱

超高音演奏技巧，是笛頭演奏技巧中，較困難，較尖端的演奏技術之一。筆者認為，超高音是薩克斯正常演奏音域之外的擴展，屬于人工泛音。如今普遍把小字三組g以上的音叫做超高音。想順利掌握超高音，就要對薩克斯正常音域的自然泛音做到熟練掌握、游刃有余，在此基礎上方可進行超高音演奏方面的探索。如下圖所示，其中的小字三組g音就是超高音。

注：Michael Lington 作品《Twice in a lifetime》片段

超高音之所以存在，是因為它具有相當高的藝術價值，它不僅僅是一個體現演奏者實力的衡量標準，更是對擴展音樂完整度、藝術效果的一種演奏手段。準確地演奏超高音的音準和音色才能發揮它的最大作用。

演奏者想要演奏超高音，必備的條件是，1）具備較強的控制笛頭能力；2）具有良好的口型；3）具備較強的音高聽辨能力；4）具有良好的氣息控制能力；5）熟練的超高音指法。

一、人工泛音

超高音是薩克斯正常音域范圍之外的擴展，筆者認為它不屬于自然泛音之列，而是屬于人工泛音。理論上來說，泛音列中的16個音，薩克斯能夠實際應用的只有3個到4個，再高的泛音，對薩克斯來說，沒有實際意義。人工泛音的吹奏，在于對笛頭、哨片的精準控制。超高音是建立在普通音域之上的，不屬于自然泛音之列，演奏超高音之前，要對自然泛音進行音準的聽辨訓練，然后在進入超高音訓練。從小字三組G開始練習，先確立音高感，在能成功吹奏出超高音之后，不要將音符時值拉的過長，以免影響聽辨的正確性。

1.在練習吹奏人工泛音時，筆者認為以下三方面內容要多加體會。（1）能夠準確地吹奏薩克斯的自然泛音是吹奏超高音的前提，從低音區的小字組bB音開始，到中音區小字二組#c結束，將每一個音在不按泛音鍵的情況下，能夠吹出至少1個自然泛音。

（2）經過反復的實驗，筆者認為在吹奏泛音的同時，喉嚨應該做出歌唱當前吹奏音高的姿勢，這會使得口腔空間與笛頭之間產生相應的共鳴效應。

（3）由于現代薩克斯都有#F鍵，所以普遍都將小字三組g以上的音被劃分為超高音區，這部分的音被稱作為人工泛音，人工泛音聽起來不平衡，所以吹奏超高音需要先確立音高感，在吹奏出超高音之后，不要將音符時值拉的過長，以免影響音高聽辨的正確性。

2.人工泛音的練習步驟。超高音的吹奏原理是由音源產生泛音而得到的，這和銅管的發音一樣，薩克斯管在同一指法上利用嘴型改變哨片的振動可得到一組泛音，這和銅管在一個位置上得到的泛音一樣多。

在開始以下的泛音練習之前，我們必須首先弄明白泛音系列，而且應該盡可能循序漸進、由慢至快、仔細地完成。最好不要以吐音的方式發音，而是使用氣息直接沖擊哨片的方式來發音。

（1）用中音Bb（小字一組）的指法。待其發出聲音后，立即用低音Bb（小字組）的指法，仍然發出中音Bb音。對B、C、C#做同樣的練習。如果用低音區的基本指法來產生第一個泛音（八度音）有困難，就用常規八度音指法與低音區指法結合起來進行練習，這樣就會容易的多。

（2）用低音Bb的指法，吹奏中音Bb。然后圓滑下行到低音Bb。對B、C、C#做同樣的練習。輕微的減弱氣流將會有助于使這種圓滑下行變得更加容易。

（3）吹奏低音Bb，并且盡可能多地連奏到中音Bb，回到低音Bb。盡量去感受和體會發生在喉部和舌頭背后的調節活動，它正是通過影響喉嚨開口附近的軟腭來改變口腔形狀的。

（4）用低音Bb指法，吹奏位于第五線的f音，即第二個泛音。圓滑地帶第一個泛音，然后下行至基本音Bb。依照同樣方法，對B、C、C#、D音上的各個更高的泛音做同樣的練習。

（5）將自然的、常規的指法與人工泛音相匹配是最重要的練習，因為這種練習有益于實際演奏。由吹奏基本音開始，然后吹奏練習過的泛音，接著用常規指法，吹奏同一個音。吹奏泛音和吹奏常規指法產生出來的音，反復交替練習，在常規指法上進行必要的、內在的喉部調節，從而使其音高、音色和音質盡可能與泛音接近并相匹配。最后從泛音回到基本音上，盡量嘗試去辨認和體會喉部每一個明顯的運動。它是一種身體的感覺，你一定要牢記并把握這種感覺，并能將它運用到實際的演奏中。

二、氣息

氣息的控制與笛頭的發音息息相關。筆者在研究過多位國際知名薩克斯演奏家的演奏之后，發現每位演奏家都有適合自己的一套超高音演奏方法，在氣息的使用方法上，也有著不同。總的來說，吹奏超高音的氣息，是要具有一定強度來沖擊哨片發音，至于氣息的方向則需要反復探索，根據笛頭的反射板角度，來找到合適的氣息。筆者將吹奏超高音的氣息運用總結為以下幾點。

1.吹奏超高音要采用腹式呼吸法。腹式呼吸法會提供給氣息有充足的原動力，而超高音的演奏正需要氣息具有一定的強度來支撐人工泛音。

2.尋找最佳的氣息方向。由于不同型號笛頭的反射板角度不同，折射氣息的角度也不盡相同。反射板位于口風的里側，它的作用就是通過阻擋氣息進而改變氣息的流向，使得氣息變得更加強有力，反射板角度越大，則它的阻擋性越大，產生的效果越明顯。反射板位置如下圖：

反射板

3.氣息集中成柱狀。聚集的氣流有幾點好處：1）可以使氣流更好的摩擦哨片；2）哨片得到充分的震動；3）人工泛音的效果聽起來更加穩定。

三、口型

在常態口型的基礎上，超高音演奏的口型還要做進一步的調整，這種調整需要具備較強的對笛頭的控制力，正確理解超高音演奏口型是人工泛音得以成功發音的關鍵。筆者總結出幾點對口型的要求如下。

1.下頜向上頂住哨片，對笛頭與哨片產生較大的壓力，但是壓力不能過大，也不能過小。過大，則會使口風封死，氣息不得進入，過小，則不會產生超高音的人工泛音。人工泛音只所以能夠產生，是因為下頜與哨片的接觸點產生壓力，使哨片的震動頻率翻倍，所以下頜要對笛頭施加較大的壓力。

2.笛頭四周的肌肉組織適當收緊。也就是說，上唇和下唇的肌肉適當地收縮緊繃，這樣可以使得哨片的震動頻率更加穩定。

3.口腔內部空間縮小，呈讀“夫”音的狀態。上一節提到氣息集中成柱狀，口腔內部空間縮小是為了保障氣息通道更加通暢，使得氣息能夠集中。

超高音演奏對下嘴唇以及周圍肌肉組織的張力、控制力、靈活度就會有著極高的要求，對這些方面的掌握需要有著極其豐富的經驗。當找到超高音的演奏規律和方法時，就會發現，氣息支撐、口型控制和對音準的把握等方面不會獨立存在，它們是相輔相成，必須同時去體會把握其中奧妙，其中某處進步，必定會帶來另一處的進步。基本具備了各方面的控制能力之后，就可以按照超高音的指法表進行正式的練習了，并且逐步地把超高音的音色調整到與自然泛音相同的音色效果。當然，樂器本身的質量問題，笛頭、哨片的型號選擇也是很關鍵的，這些都要選擇最適合自己的，才能做到各方面條件的具備，演奏出美妙動聽的音樂作品。

通過對上述知識與方法的學習，我們還要進行大量的實踐與練習才能更深刻的去理解它。如果沒有持之以恒的刻苦練習與思考，任何的知識與方法也都失去了意義。

四、超高音與滑音、頜式自然顫音的結合

在超高音演奏中，往往會加入滑音和頜式自然顫音，這樣的演奏會使得超高音的音色更加豐富多彩。在大多數情況下，這種加入了滑音、顫音的超高音演奏技巧會運用在樂曲高潮部分，在樂曲高潮部分使用它，是因為它的音色高亢有力，感染力極強，有著吶喊的沖擊。筆者認為，超高音與滑音、頜式自然顫音相結合是笛頭演奏技巧中最為困難的技術。對于這三項演奏技巧的結合，筆者有著以下理解。

1.需要對氣息有極強的控制力。相比正常的超高音吹奏，這種綜合性演奏技巧需要氣息具備三個條件：1）氣息要更加地強有力，這樣的氣息可以保證在加入了顫音、滑音的時候，人工泛音得以維持；2）氣流要更加地集中不能分散，集中的氣息可以保證滑音與顫音的音色更加的穩定；3）調整氣息的流向，使氣息向上沖擊反射板。這樣來處理氣息，就可以使得前兩個條件得以保證。首先，反射板的作用上文中提到過，它可以使得氣息變得強而有力；其次，氣息向上沖擊反射板，可以提高反射板折射作用，使得氣息更加的集中。

2.當超高音與頜式自然顫音結合時，在保證口風不被封死的前提下，減小下頜咬合力度。第一章中的內容提到過在每個音區內演奏頜式自然顫音下頜的咬合力度有所區別。演奏超高音時，由于口型的特殊性笛頭和哨片所受壓力較大，因此筆者認為，這個音區范圍內加入頜式自然顫音技巧下頜咬合的力度要盡量地減小。

3.當超高音與滑音結合時，減小下頜、下齒、嘴唇的松弛度。演奏超高音時，由于笛頭與哨片承受的壓力較大，所以笛頭發音的極容易產生變化。具體地說，在超高音區范圍內，由于下頜、下齒、嘴唇略微放松下垂就會使得音高明顯降低，所以它們下垂松弛的程度要盡量減小。

注：Michael Lington 作品《Still thingking of you》片段

在這個片斷中，超高音部分中的小字四組c音就加入了滑音與頜式自然顫音，它的滑音部分在滑動的過程中，音高變化得非常緩慢，下頜、唇齒的壓力變化比較細致，顫音部分則是運用了由慢顫到快顫的處理辦法。這種演奏方法基本使得這個超高音的音色得到了極大的豐富，使得樂曲被順利的推向高潮。

五、結語

經過長期的薩克斯演奏訓練，演奏者對于音色、音量的把握有著自身經驗的積累，并且會經過實踐的檢驗，無論樂器、笛頭、哨片質量有多么的優秀，演奏者自身演奏能力有限，也不會吹奏出較為良好的音色，也不會自如的控制音量的變化。作為專業領域的我們，在不斷面臨挑戰的同時，更應該努力拼搏、反復鉆研，力求發揚繼承前輩的優秀演奏技巧，更應在薩克斯管專業的創新中嘗試著去探究一種充滿富有的聲音，只有掌握了最基本的演奏技巧才是一個好的演奏員應該具備的條件。