漆畫創(chuàng)作中空間語言表現(xiàn)方法的研究

張海蓉（江西科技師范大學 江西 南昌 330000）

引言：漆畫，雖是一個新興的獨立畫種，但其有雄厚的髹漆工藝基礎及獨特的藝術語言，近年來發(fā)展是迅速的，漆畫和其他繪畫一樣，都必須按照藝術規(guī)律進行創(chuàng)作，在構思中，結合漆畫的材質(zhì)、色彩、光澤等空間語言，以豐富作品的藝術感染力。

一、空間概述

無論你身在何處，觀察四周，總會發(fā)現(xiàn)空間的存在，人們對空間的感知，既抽象又具象，既虛又實。在不同的專業(yè)領域，對空間的定義和理解有所不同，從設計藝術學來說，空間一般被認為是由點、線、面、體來占據(jù)、容納、擴展或圍合而成的三度虛體，是由長、寬、高表現(xiàn)出來的客觀形勢，是無形且不可見的與實體相對的部分。雖然空間是被限定的，但意義卻是明確的，是由空間的色彩、質(zhì)感等視覺要素，及位置、方向、重心等關系要素共同決定的。

在中西繪畫中，空間被視為物與物之間的距離與間隔，而運用到漆畫創(chuàng)作中，藝術家們則可以在平面的二維空間上通過運用色彩、材質(zhì)、筆墨、線條以及構圖、透視等造型方法，創(chuàng)造出二維、三維甚至多維的空間視覺藝術效果。現(xiàn)代漆畫空間既不是對真實空間的描繪，也不是任意想象的空間創(chuàng)造，而是要求我們通過對不同的客觀物質(zhì)的感受來展開創(chuàng)作和再現(xiàn)。

二、空間語言表現(xiàn)方法在漆畫創(chuàng)作中的運用

在漆畫的創(chuàng)作中，靈活地貫穿空間語言的元素，增加畫面的空間性，也是對漆畫的發(fā)展進行有效的探索。在漆畫的創(chuàng)作中，要制造出三維的空間效果，材質(zhì)、色彩、光澤等是至關重要的因素。

1.空間與材質(zhì)

材質(zhì)包含質(zhì)感和肌理兩方面的內(nèi)容，質(zhì)感是指物體表面質(zhì)地的特性作用于人眼所產(chǎn)生的感覺；而肌理則是指質(zhì)地上的細小紋理變化，不同的質(zhì)感有著不同的空間表達效果。創(chuàng)作漆畫材料主要有天然大漆、腰果漆、聚胺脂漆等合成漆，包括蛋殼、干漆粉、螺鈿、銅絲、鋁箔等裝飾材料及磨、鑲嵌、繪、刻、堆、染、罩等工藝制作手段。

漆畫繪制中，漆材質(zhì)的特殊性決定了漆畫的獨特審美特點和價值，比如：細膩的材質(zhì)可使空間顯得精致，如彩繪的細膩典雅；粗糙的材質(zhì)可使空間顯得質(zhì)樸、大方，如堆漆的厚重古樸；又如：光亮的材質(zhì)可使空間放大，如螺鈿片的五彩斑斕等等這些材料的特點為漆畫藝術的表現(xiàn)提供了廣闊的天地，構成了漆畫獨特的藝術語言。喬十光先生的《潑水節(jié)》一畫中，綺麗女子的白色上衣均用蛋殼鑲嵌來表現(xiàn)，而貼銀箔、罩漆及螺鈿鑲嵌等技法則體現(xiàn)在了絢麗多彩的長裙上，泥銀彩繪的水面也成為了窈窕人物的最好背景，畫面典雅精致，豐富的材質(zhì)運用體現(xiàn)了畫家對漆畫的純熟駕馭；其在構圖上也是別具匠心，畫家特別地將身著節(jié)日盛裝的傣家女子背影展示于前景，而河中的龍舟竟賽與沸騰的人群作為背景，充分地烘托出了熱烈的節(jié)日氣氛，由此可見，不同的材質(zhì)運用提高并豐富作品的完整性。

2.空間與色彩

色彩是漆畫空間語言最有力的表現(xiàn)形式之一，具有豐富的表情，不同的色彩會給人完全不同的空間感受。比如說暖色會讓人產(chǎn)生緊張、熱烈之感，抓住人們的注意力；冷色則使人感到安定、優(yōu)雅和寧靜。喬十光的《徽州民居—宏村月塘》，一眼望去，典型的徽派建筑風格映入眼簾，黑瓦、白墻、銀水，一個半月形的水塘四周高高低低參差錯落地散布著一圈斑斑駁駁的民居，水中又映出倒影，夜空中的黑與民居的白明顯對比，顯得幽深、雅靜，十分入畫。而王和舉的《火燒赤壁》，朱黑金銀相交織，大紅的漆色斑斕，流動的曲線構成了江上的大風大火，雜以水陸并進的孫劉聯(lián)軍的潰敗的曹操及其部隊，典型的大暖色調(diào)形象地表現(xiàn)了這場戰(zhàn)爭的激烈，因此，合理并恰當?shù)剡\用色彩往往會使空間的氛圍出現(xiàn)意料不到的效果。

喬十光《徽州民居—宏村月塘》

3.空間與光線

人們常說建筑是光與影的藝術，光線是塑造空間的最好的造型師。我們生活在一個光與影的世界里，在光的作用下，我們發(fā)現(xiàn)了宇宙的無限大，物質(zhì)還是三維立體的。在畫面中，光依附著物體的結構，表現(xiàn)著物體的體積，將物體塑造地完美無缺，且能產(chǎn)生神秘的意境。

陳明光的《遠方的云》，日暮夕暉，一江碧水，兩片浮云，是漆特有的語言與元素訴說人們對故鄉(xiāng)及往昔的回憶與思念，浮光掠影間，景象仿佛蒼涼，卻又含幾分古舊的韻味。而在他的《暮》作品中，畫面中暮色里的山，在霞光的映照中呈現(xiàn)出別樣的美感，那堅挺的山峰凸顯出無窮的力量，其畫面都是透過無聲之物，傳達出淡淡的思緒與濃濃的詩意，勾勒出靜穆深沉、如夢似幻的魅力畫面。漆畫創(chuàng)作者如果能恰當?shù)剡\用光，那會更好的讓整個畫面充滿自由的靈動感，將現(xiàn)代漆畫的繪畫性推向極致。

陳明光《遠方的云》

三、結語

綜上所述，現(xiàn)代漆畫語言中的空間關系是對材質(zhì)、色彩、光澤與繪畫藝術規(guī)律之間的關系研究。漆畫需要一個廣闊的天地，更多的領域在等待探索、研究，漆畫藝術是工藝性與繪畫性兩者和諧結合的繪畫種類，漆畫創(chuàng)作中的空間語言表現(xiàn)方法更需結合具體的作品來分析，加以解讀，才能達到對藝術規(guī)律的研究。因此，在通過材質(zhì)、色彩與光在畫面中的表現(xiàn)形式對漆畫的藝術規(guī)律進行闡述與解剖，其實質(zhì)也是對漆畫的空間語言關系擬定一個新的角度，為現(xiàn)代漆畫多元化發(fā)展提供更多的研究方向。

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