中國當代工筆人物畫的題材與布局技法研究

李 陽 (四川師范大學美術學院 四川成都 610110)

作為中國傳統文化的重要組成部分—工筆人物畫，它的歷史由來已久。先后經歷了萌芽、形成、發展、繁榮、低落及復蘇等幾個階段，在它發展的漫長歷史過程中，帶給后人無限的智慧與財富。

所謂工筆人物畫，不同的人會對其做出不同的理解。總體來講，它作為中國傳統人物繪畫的一種重要表現形式，總是以一種極其細微而別致的手法來對人物形象進行刻畫，從而尋求一種獨特的神韻。在傳統文化的發展過程中，工筆人物畫隨著時代環境的變遷不斷呈現出新的特點。尤其是隨著西方文化的不斷地引進與發展，一些嚴謹且多元化的新元素不斷地被導入到當代的工筆人物畫，它不斷豐富著人物畫的題材與風格，為構建當代工筆人物畫與創新形式發揮了舉足輕重的作用。

一、工筆人物畫的題材演變

在中國繪畫的歷史中，人物畫是最早產生的一種，它在新石器時代就得到了萌芽并發展。中華文明的歷史長河中，優良的中國傳統文化在不斷發展的同時也不斷引進許多有益的成分，這在繪畫領域也能夠明顯的體現出來。

古代的工筆人物畫在題材方面來講，每一時期各有其獨特的個性。工筆人物畫初步形成于先秦兩漢時期，在這一時期，工筆人物畫主要在以人物為主的同時，還夾雜著許多富有生活氣息的宗教神話色彩，東漢時期，《車馬出行》充分反映了統治階級的生活。而漢畫像石、畫像磚上的繪畫則主要以人物為中心，反映了時代的特點，它是對時代生活的生動寫照。

魏晉南北朝時期，工筆人物畫得到了發展。因為在這一時期，學術思想極為活躍，加之各民族的文化藝術相互融合，出現了很多的杰出人物畫家，如顧愷之、曹仲達等。他們對宗教化和肖像畫進行了發展，摒棄了先前民畫中的現實成分，形成了富有特色的宗教文化藝術形式。

隋唐及五代時期，中國的繪畫走向成熟，在工筆人物畫方面亦是取得了顯著的成就。唐代時期，人物畫題材比較廣泛，主要見諸于政治事件、田園人物等。在這些人物畫中，它在很大程度上注意人物神情的描繪，透露出了明顯的人間情調。在五代時期，描繪貴族生活及宮廷畫占有了相當大的比重，在繪畫中，主要體現了貴族享樂的生活及情態。

元明清時期，以山水和花鳥為題材的繪畫逐漸成為主流。工筆人物也并不是走向沒落，而是以新的形式及手法表現出來。較為具有特色的是元代的永樂宮壁畫和明清的肖像畫，它們的藝術表現形式對近代工筆人物畫的發展起到了一定的作用。

二、工筆人物畫的布局

從工筆人物畫的布局上來看，它與題材相似，都是經歷了一個不斷創新的過程。在傳統工筆人物畫的布局方面，其意識主要來源于畫家自身的審美觀及視覺經驗，一般而言，他們都是依照一定的主觀思想來進行創作，其主觀性是當時布局的特色。

(一)超脫客觀模擬的空間布局

在古代的工筆人物畫中，布局并不僅僅局限于模擬空間的形態，而是在很大程度上強調個人主觀的能動性。在唐代的《宮樂圖》圖中，我們可以清晰地看到他并沒有繪畫出我們傳統所認為的空間關系—近大遠小，而是與我們通常所認為的繪畫透視相背道。

之所以會出現這樣的布局模式，是由于受當時的歷史環境的制約及作家本身的主觀思想影響。他并不刻意的去表現傳統的空間布局模式，而是認為同等身份和地位的人在畫面中不應該有體積大小的區分，由此可見，當時的人物畫中空間表現有著強烈的主觀性。

(二)流動視點的空間布局

宗白華曾經說過，中國畫的透視法是提神太虛，從世外鳥瞰的立場觀照全整的律動的大自然，他的空間立場是在時間中徘徊移動。也就是說，畫家在表現真實的空間時，視點不是固定在某一處的，而是流動且徘徊的。這在《韓熙載夜宴圖》中可以明顯的看到，畫面中把聽樂、觀舞、休息、清吹和送別五個不同時間的獨立畫面組合在一起，畫面沒有繪制很多的背景，整幅畫都是以屏風相隔開來，只是讓觀者隨場景的變換而轉移，形成一種流動空間格局狀態。

三、當代中國工筆人物畫

中國的工筆人物畫經歷了曲折而漫長的發展歷程，隨著近現代新思想的匯入及發展，尤其是當代文化思想的交流，工筆人物畫以全新的包容性姿態展現在畫壇上。它并不在被舊的思想所束縛，而是推陳出新，不斷解放思想，與時俱進，煥發出更有活力的姿態與形式。

在現代化大背景的前提下尤其是改革開放以來，多元文化不斷交融與發展，使得信息技術得到了快捷與便利的交流。面對著世界繪畫藝術的交融與發展，當代的工筆人物畫藝術家們也層出不窮。他們在廣泛的選擇性基礎上，進一步汲取傳統繪畫中的精華，進一步確立了具有新思想的語言藝術及表現形式。

從題材上來看，藝術家們注重自身個性的發揮，一般而言，他們都會選擇適合自己、能最佳體現自身特色的繪畫題材。這與社會大環境及人們思想的解放時密切相關的，他們都會運用嫻熟的技術與縝密的思維在繪畫中去尋找美好，從而抒發對生命的感悟與體驗。尤其是一些反映都市題材的工筆人物畫越來越受到大眾的關注。在內蒙古劉俊賢的《涉世》中很好的表現了大學生在初入社會的一種方式。

從布局方面而言，當代的工筆人物畫比較重視真實空間的營造，使得空間層次較為突出。與此同時，在布局的刻畫上，敢于突破有限空間的描繪，表現出隨意性的繪畫色彩，同時讓人產生一種奇幻的想象。在胡寧娜的《家園的記憶》中，畫面穿插了京劇人物與現代少女，飄動的云彩使得具有城市色彩的室內空間和室外空間疊加在一起，讓人產生一種奇幻視覺效果。當代的畫家不斷借鑒西方及現代繪畫的觀念，反叛意識不斷地加強，并且積極地尋求新的發展空間。

結語

當代工筆人物畫中，藝術家們對人物的構思不僅體現在任務的面部及形體中，更重要的通過這些來展現人物的精神氣質。在這種營造人物的畫面中，它不僅能夠滲透藝術家的意念，更能體現出社會所呈現的風貌，從而展現富有時代氣息的人物形象。在多元化融合的基礎上，逐漸形成了具有多角度、多層面的藝術格局，這種藝術形式不僅體現在題材的內容與形式上，更重要的是對新的藝術形式的詮釋。只有不斷地進行創新與發展，才能在新視野與背景下創造更多的藝術佳品。

1.豐子愷，《西洋美術史》，東方出版社，2007

2.王伯敏，《中國繪畫通史》，三聯出版社，2000.12

3.張玉枝，《論當代工筆人物畫題材的拓展與創新》，碩士學位論文

4.呂澎，《20世紀中國藝術史》，北京大學出版社，2006

5.李洋，《淺議中國工筆人物畫的發展》，碩士畢業論文