歌唱中松與緊的辯證關系

摘要：歌唱的技巧強調松與緊的巧妙結合，一味的松弛無集中，不能發揮歌唱的意義精髓，而一味的強調幾種而緊致自己的喉嚨又是危險的，可以說是扼住了自己歌唱的喉嚨，效果適得其反，本文我們就來共同探討下歌唱中松與緊到底存在怎么樣的必然聯系，讓我們以辯證的方式來揭開歌唱中松與緊的神秘面紗。

關鍵詞：歌唱 松與緊 辯證

知名的音樂學家范納德曾說過，聲樂技巧是由兩個部分相互融合而組件的，這兩個部分一是聲音的松弛度，要放松、自然，二是聲音的緊致感，要集中而柔和。偏離了集中的松弛的虛散的，脫離了松弛的集中也是危險的。范納德的這種思想就是我們本文要論述的歌唱中松與緊的辯證。在歌唱的整個過程中都存在著聲樂中的松與緊的辯證，不僅僅貫穿于變現出的音色上，還存在于歌唱過程中的吐字、呼吸道發音、表演者的演唱情緒以及表演者的心理素質當中，這些過程中都存在著松與緊的辯證，而在歌唱過程的整體表現中，沒有松就談不上有緊，失去了緊，送也就失去了價值，兩者相互貫通，松是緊的寬解，而緊又是松的約束，失去了緊的約束，松就不能得到好的體現，而松與緊都是歌唱中必備的技巧。下面我們就從這幾部分來具體探討。

一、呼吸中的松緊辯證

我們正常的呼吸是平和的，不需要特別控制的，我們在吸氣時，是吸氣肌肉群在用力，呼氣時，呼氣肌肉群不需要用力，而是吸氣肌肉群進行放松，只有在強烈呼氣運動時，呼氣肌肉群才會產生運動；而歌唱者的呼吸與我們平時的呼吸運動時不同的，重點區別在于呼氣過程中。在歌唱過程中，吸氣與呼氣一直處在對立狀態，吸氣肌肉與呼氣肌肉一刻不敢松懈，一直處于緊張的作用力與反作用力狀態。就如同練習歌唱的同學在歌唱過程中肩胸過于緊張，使得吸氣不受控制，最終導致喉嚨緊張不能唱出想要的聲音一般，教師會不斷的嘗試讓學生放松，叫學生多練習腹式呼吸，將氣息停留在腰腹部，只有適應了腰腹部的緊張對抗，才能讓學生的肩胸放松下來，取得好的歌唱成績。

二、吐字中的松緊辯證

傳統的說唱藝術，通常將一個音節的發音分三個階段進行分析，即出字、立字和歸音三個部分，而只有做到了每個部分都將唇、舌、齒、愕等腔間的松緊度控制好，才能真正做到聲樂中吐字清晰的要求，因為作為歌唱而言，語言則是歌唱的基礎，只有基礎打好了，做到字正腔圓、聲情并茂，才算是完美的歌唱。在說唱藝術當中，通常所說的“叼字”，是指聲母發音。所謂“叼字如叼虎”，就是比喻對發音一定的掌握合理的度，如同老虎叼著小老虎過山澗一般，力道重了會咬死，力道清了會將小虎掉下山澗，只有掌握了那個度，松緊合宜，才能安全的度過山澗，這恰巧是聲樂發音的關鍵所在。而正確的歌唱技巧，則要做到以下幾點，一是喉嚨要確保放松，如同打哈氣一般，而咽腔的頂部則要牢牢地的保持住元音，這樣才能使得元音清晰、音色明快。二是要做到舌頭放松，有懸在口中的感覺，感覺舌后別拎住緊緊的靠近咽璧與軟愕，舌頭放松與吐字相配合。三是要口腔放松，在歌唱過程匯總，口腔的張開幅度要高于說話時，嘴唇要確保輕松于說話時，上胯象打哈欠時一樣，緊張拱起向上后方拎仗，下愕好象松松地掛在耳朵上，并向后收縮一點。一個患口腔麻痹癥的病人語話不清正是由于唇、齒、舌、愕等器官過于松懈，無法做恰當的松緊調節所致。

三、 音色中的松緊辯證

音色是歌唱的靈魂，是整個演唱過程中非常重要的關鍵所在，在歌唱的整個過程中都存在著聲樂中的松與緊的辯證，不僅僅貫穿于變現出的音色上，還存在于歌唱過程中的吐字、呼吸道發音、表演者的演唱情緒以及表演者的心理素質當中，這些過程中都存在著松與緊的辯證，音色中的松與緊的配合至關重要，下面我們就從聲色的角度來辯證演唱中的松與緊關系。音色，又被稱之為音質或音品，在歌唱表演的音樂藝術表現中占有極其重要的地位，無論是哪個著名的音樂家，他們之所成功，是因為他們占有了一個足以打動聽眾的完美音色這一優質條件。每部作品都有著不同的音色要求，而音色本文就存在著明、暗、松、緊和前后的對照，自然所選的音色也是不盡相同的，如著名歌劇《白毛女》，在這個歌劇中的兩個片段，“我不死，我不要”和“北風吹”，就有著鮮明的音色不同之分，前者所展現的是喜兒悲憤抗爭的情懷，要在略帶哭腔中用緊張、明快的音色完成演唱，而后者所要展現的是喜兒期盼爹爹趕快歸來的喜悅興奮之情，自然要選擇松弛、柔和而甜美的音色去完成。通常來講，在一些歌劇中，為表現主人公的高尚人格或激動情緒時，都在音域較寬的詠嘆調中用高亢明亮，略緊的音色去表現，相反為了表現一些配角小丑的輕桃得意，虛偽浮夸，又多用松弛的、夸張靠前的音色去表現。從演唱情緒狀態上來講緊張與放松關系，也許更容易被理解。歌唱的技巧強調松與緊的巧妙結合，一味的松弛無集中，不能發揮歌唱的意義精髓，而一味的強調幾種而緊致自己的喉嚨又是危險的，可以說是扼住了自己歌唱的喉嚨，效果適得其反，這一點，在音色表現上尤為重要。

結束語

綜上所述，在歌唱過程的整體表現中，沒有松就談不上有緊，失去了緊，送也就失去了價值，兩者相互貫通，松是緊的寬解，而緊又是松的約束，失去了緊的約束，松就不能得到好的體現，而松與緊都是歌唱中必備的技巧。在歌唱訓練水平不斷提高的基礎上，要將歌唱中的“松”與“緊”的辯證認識提升到一個新的臺階，讓其融入到整個歌唱過程當中，更加精準的去感受松與緊技巧在歌唱中相互依賴、相互融合的內部感覺，進而提高演唱者的表現水平。

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