中國流行音樂的廣州時代

李 新 （新鄉學院 河南新鄉 453000）

中國流行音樂的發展經歷了三十多年的歷程，在這個雖不算長卻豐富多彩的時代，廣州成為了中國流行音樂發展史上重要的一站，沒有廣州的推動作用，中國流行樂壇將失去一大批中流砥柱式的音樂人，中國的流行音樂將失去生機。如今在廣州流行音樂的鉛華褪去之后，我們回望廣州的流行音樂發展歷程，會使人無限感懷，因為這是一個時代的印記，已經深植于屬于那個時代的人的思想意識中。中國流行音樂的廣州時代已經成為一種文化現象，值得回顧與反思。

一、廣州流行音樂基地的形成

流行音樂起源于歐美，傳入我國香港之后，伴隨著香港的經濟繁榮得到了空前的發展。上世紀八十年代，香港的娛樂業飛速發展，在世界享有“東方好萊塢”的盛譽，香港流行音樂也紅遍了世界各地，在世界流行樂壇占有一席之地。

和香港一海之隔的廣州響應黨中央的號召，成為中國改革開放的最前沿，伴隨著改革開放的步伐，廣州經濟迅速騰飛，流行音樂文化也隨之涌入，呈現出經濟與文化空前繁榮的發展狀態。一大批音樂人也順應時代潮流在廣州聚集，廣州的流行音樂文化迅速升騰爆發，勢不可擋，在北方音樂界仍陷入“通俗”與“嚴肅”的論爭時，廣州已經開始了流行音樂的制作，成為中國流行音樂發展的先驅。

廣州流行音樂基地的形成還要從第一支輕音樂隊，第一個音樂茶座，第一個影音公司說起。廣州出現了全國第一支輕音樂樂隊——紫羅蘭，打破了音樂界的沉寂，轟動了全國，揭開了中國流行音樂的序幕。廣東音樂茶座的興起對廣州流行音樂的發展起到了有力的推動與傳播作用，后來聰明的廣東人甚至把音樂茶座的形式演變為劇場演出，不僅接納傳播了港臺流行音樂文化，更為本土流行音樂提供了發展的平臺。廣州太平洋影音公司的創立更是將流行音樂與音像業緊密結合在一起，走上了一條聯合發展的產業化道路，促使流行音樂工業化生產機制的形成。

二、廣州流行音樂的黃金時代

上世紀九十年代，中國流行音樂發展在廣州迎來了黃金時代。中國最好的歌手、最好的詞曲創作人，最好的音樂制作人云集廣州，廣州成為中國流行音樂的標桿，同時港臺包裝模式的借鑒讓中國流行音樂的繁盛和批量生產有了現實可能，廣州通過簽約歌手制成功打造了“造星工程”。廣州當時已有了眾多的唱片公司，其中以太平洋、新時代、中唱、白天鵝四家最為著名，流行音樂在廣州已完全成為一種產業化的經營模式，形成了從創作到出版一套完整的流行音樂生產體系。

廣州當時的知名原創作曲家有李海鷹、解承強、畢曉世、張全復等，詞作家有陳小奇、劉志文、陳潔明、楊湘粵、李廣平等，制作人有陳珞、陳梓秋等，這些當時才華橫溢、激情揮灑的年輕人，制作了一個時代的奇跡，他們所貢獻的大量歌曲如《濤聲依舊》《彎彎的月亮》《小芳》《輕輕地告訴你》《信天游》而今已被公認為內地歌壇的經典之作。在浩大的“造星工程”中涌現出了一批璀璨的明星，如陳明、毛寧、楊鈺瑩、李春波、林依倫、甘蘋、陳汝佳、周冰倩、高林生、光頭李進、麥子杰、火風、王子鳴、張咪、陳妃平、金學峰等。這些歌手在中國流行樂壇舉足輕重，演唱了一大批膾炙人口的歌曲。

總體來講從1993年到1998年，廣州流行樂壇進入了最輝煌的時期，大部分音樂人都進入了創作的高潮期，每人每年平均能夠推出30首知名歌曲。正如著名音樂人陳小奇所說：“其實那是廣東音樂人、歌手、唱片公司以及媒體通力合作、能量長期積累的一次總爆發。”有學者認為，廣州流行樂壇的崛起，是以三首代表作品為標志——李海鷹的《彎彎的月亮》、陳小奇的《濤聲依舊》及解承強的《一個真實的故事》。這些歌曲擁有嶺南流行樂標志性的柔美旋律，不但在中國大陸廣為傳唱，同時也受到港臺音樂人的高度評價。很多港臺音樂人選取內地流行音樂作品進行翻唱，并獲得了意想不到的效果。

三、廣州流行音樂的衰落

然而，廣州流行樂壇在經歷了短暫的輝煌后急轉直下，迅速進入了衰落期。大批優秀的詞曲作家、音樂人、歌手紛紛離開廣東，到北京或上海等地尋求發展。中唱廣州分公司的甘蘋、李春波到北京學習后，留在了北京；陳明轉簽SONY公司（北京）；李進到北京與中國之路網站推出《擁抱internet》歌曲后，也“落戶”北京；林依倫和毛寧分別簽約北京新樂公司和Sony公司（北京）；原廣東新時代公司歌手陳妃平也去北京發展；張咪回國后簽約北京麒麟童文化公司；更有李海鷹、解承強、浮克、樊孝斌等知名作曲家紛紛離開廣州，到北京發展；到九十年代未，當媒體宣告“廣州最后一個一線歌手金學峰簽約金輪影視文化藝術有限公司（北京）”，廣州的流行音樂宮殿轟然而倒，黃金時代驟然遠去。

四、廣州流行音樂衰落原因

廣州流行音樂衰落已成定局，“重振輝煌”的第二次飛躍無法實現，究其原因，主要由以下幾個方面：

1.體制的缺失

廣州對音樂人的創作缺乏有力的保障，政府不重視流行音樂的發展，音樂人的生存狀況難以令人滿意。廣東國有唱片公司大多缺乏強有力的經濟后盾扶持，加之盜版猖獗，經營舉步維艱，根本沒有能力和資金組織創作出版原創新歌。就如曾經的四大唱片公司要么破產，要么淪為唱片銷售代理商，自己生存都成問題，何談維持音樂人的創作。在此背景下，音樂人為了生存與發展只能另辟蹊徑，人才流失的局面不可避免。

2.媒體發展不到位

流行音樂的發展需要強大的綜合性的文化產業進行扶持，從而形成一條完整的產業鏈，其中媒體的強勢宣傳有極為重要作用。而廣東當地媒體資源顯然無法與首都的媒體資源相抗衡，北京擁有包括中央電視臺、中央人民廣播電臺等在內的強勢媒體資源，勢必對流行音樂的發展產生導向性，所以中國流行音樂資源的北移是一種趨勢。

3.文化底蘊不足

廣州作為改革開放的前沿城市，經濟的發展是近些年的成就，而文化的發展具有經濟的指向性，所以隨著廣州經濟飛速的發展勢必會帶來一波文化的發展高潮。然而從長期可持續發展的角度來衡量，一個地區的文化底蘊才是文化發展的基石。就廣州這座新興城市來講文化底蘊明顯不足，失去了經濟的依托，文化的發展就如折翅的飛鳥，無法振翅高飛。而北京作為中國的首都，是中國的政治、經濟、文化中心，并且是中國的八大古都之一，文化底蘊的深厚自不必說。而近年來北京發揚自身優勢文化資源，涌現了一大批高素質、高學識、品味極高的音樂人，帶動了中國流行音樂向更高的層次邁進，而廣州則明顯缺乏這樣的內在動力。

五、對廣州流行音樂時代的評價

盡管中國流行音樂的廣州時代已經結束，并且一去不返，但我們仍然要用贊美和驕傲的眼光來看待這一段的輝煌。廣州人開拓和進取的精神開創了中國流行音樂的先河，鑄就其輝煌，為中國流行樂壇培養了一大批有能力、有魅力的知名音樂人，并產生了一大批中國流行樂壇的經典作品。這個時期對中國流行音樂的發展是尤為重要的，如果沒有廣東人的創新與接納精神，中國流行音樂高峰的出現可能要向后推很多年，也正是因為廣州流行音樂的繁榮為中國流行音樂的發展奠定了基礎，指引了方向。

另外廣州流行音樂的體制曾一度極為先進，促進了整個流行樂壇的正向發展，然而后來也正是因為這樣的體制導致了廣州流行音樂時代的終結，如今年紀尚輕的中國流行音樂應將這一時期作為研究對象，分析其優勢與不足，為今后的長足健康的發展提供依據和借鑒，少走彎路，避免類似情況的出現。

總之，廣州把中國流行音樂推向了從未企及的高度，對中國流行音樂的發展起到了不可估量的作用。

[1]王思琦.回眸-新時期中國城市流行音樂的發展與變遷[J].音樂生活，2006（10）：24-41

[1]朱小丹. 在首次廣州流行音樂研討會上的講話[J].通俗音樂：18-20