《大上海》:打造一首懷舊之曲

章 雄 (浙江師范大學文化創意與傳播學院 浙江金華 321004)

看完影片《大上海》后，中年成大器是周潤發的面孔加黃曉明的配音這樣的合體令人感到別扭，故事邏輯也有許多不合理之處(比如葉知秋明明在北平見過林壞，后來卻又不認識他；茅載莫名其妙的派人到北平追殺成大器等等)，長時間的爆炸場面使劇情顯得非常的拖沓……影片還有很多其他的不足之處，但依然有值得可圈可點的地方，即向香港電影致敬，為我們打造了一首懷舊之曲。

一、永遠的民國背景

以民國作為時代背景的影視題材作品，對華人觀眾來說并不陌生，比如《風聲》《消失的子彈》《上海灘》《五號特工組》等等。涵蓋的題材之豐富也令人驚奇贊嘆，從愛情到戰爭、從陰謀到槍戰、從歷經磨難到成就大業、從生離死別到家國情仇……總之，沒有你看不到的。穿著旗袍長衫的各色人等在銀幕上、在觀眾的眼前，演繹著一幕幕的光影傳奇。一看《大上海》的片名，就知道這是在講述一個發生于民國時代上海灘的故事。

民國是一個特殊的年代，表面上國家統一、新興思想不斷涌現，實際上政治腐敗、軍閥割據、外辱不斷，國家隨時都處于一種分崩離析的狀態。那是一個黑暗的年代，是一個動蕩的年代，是一個龍蛇混雜的年代，正如陳凱歌所說的:“民國是一個很有意思的年代，那個年代有自己獨特的文化。”

那時的上海灘是20世紀前半葉遠東的第一大城市，繁華程度甚至超過了當時的東京，同時也是中國的經濟命脈之所在。那時的上海灘外國租界云集，魚龍混雜，各種幫派橫行，無論是政府還是黑幫的實力，都不能徹底的維持這里的秩序，只好互相妥協，各種勢力相互制約。“概括了說，上海這個灘，空間很大，可以上天、可以入地，可以是風花雪月玩盡高雅的殿堂，也可以是草莽英雄一試身手的屠宰場。”

軍閥混戰、社會動蕩的時代特征為整部影篇奠定了悲壯的基調，再加上利益集團之間分分合合，既有幫派紛爭，又有官商勾結，還有外辱不斷。在大的背景下，在聯合與對抗中，在各種陰謀詭計和明爭暗斗里，觀眾會沉浸在自己對那些熟悉的曾經過往的回憶中。同時，濃濃的民國風情更是給我們營造了一份視聽語境中的地理奇觀。

上海灘的黑社會是香港影視人心目中永遠揮之不去的情結，就像美國人老喜歡將西西里島的黑手黨搬上銀幕一樣。遙想當年的電視連續劇《上海灘》，讓周潤發成為當時最紅的明星，更是奠定了他今天巨星的地位。

影片《大上海》中那永遠的背景，那相同的地點，外加上黑暗、混亂、龍蛇混雜的社會，無不勾起了觀眾對那些許多有看點的故事、那些曾經令人唏噓不已的人物的回想。同時，也是導演心中情結的滿足，對過往歲月的致敬。為懷舊之曲的譜寫打下基礎。

二、視聽語境的拼貼

西莉亞·盧瑞認為“人們在想象中發現這個潛能:通過有意識的創造和操縱幻覺或在幻想和幻覺中體驗各種經歷和情感，為自己營造愉悅的環境，個體學會用想象來代替真正的刺激。”

而影片《大上海》以其宏大廣闊的視聽拼貼能力創造了無與倫比的視聽沖擊效果，眾多熟悉橋段的切換以及緩慢的地理學凝視讓觀眾在117分鐘的聲像震驚經驗中目不暇接，結合著氣勢恢宏的影視畫面以及驚心動魄的聲音效果，使電影具有了必要的商業美學包裝和景觀賣點，也使得觀眾沉浸在那熟悉的電影劇情之中，回憶以往的青蔥歲月。

影片的時間跨度超過二十年，從1913年成大器出場于江蘇川沙一直到1940年成大器與阿寶死于車中，為我們展現了一種厚重的時代感。既有亂世之中英雄兒女之間的愛恨情深，也有愣頭青成長為黑幫大佬的奮斗歷程；既有幫派之間之間的火拼爭斗，也有國家民族遭受的深重苦難；既有醉生夢死的繁華世界，也有底層人物的苦苦等候……在所有的視聽奇觀中，眾多經典而又熟悉的橋段被拼貼在一起，成功的實現了影像復制。

導演王晶說本片“故事更有綜合性，主人公是好幾個人物的綜合”。的確，民國的時代背景、“洪金寶”的體型、“吳鎮宇”的軍官造型、一手砍刀削梨的絕活、與京劇名角葉知秋的情感糾葛，還有捐贈兩架飛機等等。這一切的一切，都讓我們很自然的將成大器與昔日的上海灘大亨杜月笙聯系在一起。同時，在成大器身上，我們又能看到很多其他人的影子。黃曉明從一個街頭小混混成上為名滿上海灘的大亨，這是許文強；與其他幫派斗毆于街頭，這是香港的古惑仔；而教堂的槍戰又是在向吳宇森致敬；雨中格斗很明顯模仿的就是劉德華的《江湖》……

影片對杜月笙的改變超越了《上海皇帝》，濃縮了《古惑仔》以及《英雄本色》的癲狂打斗和江湖情義，融入了《卡薩布蘭卡》和《金陵十三釵》的傷感反戰，更有《傾城之戀》和《梅蘭芳》的懷舊浪漫，也有《魂斷藍橋》《亂世佳人》的凄美愛情……這么多經典而又熟悉的橋段被完整有機地濃縮在一部電影中，同時處理的有條不紊、風格一致。視聽語境的拼貼，雖然談不上盡善盡美，但也并無太多牽強生硬之感，懷舊之曲的高潮至此到來。

三、悲情的結局

影片結尾，成大器抱著已經死去的阿寶深情一吻，最后被日本人亂槍打死。伴隨著張學友溫婉的歌聲，熒幕上回放著成大器過往的點點滴滴。一股濃濃的悲情意味散放開來，此時我也不禁雙眼閃起淚花。這樣的煽情手段對觀眾來說是很受用的，既賺足了眼淚，又可以引起受眾的回想。

影片《大上海》再度傳達了上海灘的黑幫風云，但隨著成大器的死，物是人非，再也無法尋回那些紙醉金迷的崢嶸歲月，一切的一切變得如此的悲情。生命中那些重要的人和事在成大器的腦海中回放著，縱橫一生的征伐就要結束了，但他依然笑得欣慰坦然。因為此刻眼前還是那年初見，衣衫單薄的女孩羞澀而熱切的面孔。我們也在心中默默的回想著周潤發往昔的瀟灑風度，重溫著似乎已經定格在那個年代的令人神往的風采。

莫小棋飾演的阿寶，她的死更是充滿了悲情色彩。當成大器沉浸在失去至愛的痛苦中，無暇顧及身邊朝夕相處的她時；當不知究竟多少個夜晚獨自坐在板凳上，一襲紅杉裹不住的寂寞時；甚至在日軍幾乎把上海轟成平地的危急時刻，成大器仍然只身去拯救初戀的時候。她依然無怨無悔，在那里默默的等待，將妒忌永遠的藏在心底，把愛人的幸福放在首位。直到槍聲響起，“我還是你的女人嗎？”，“你永遠是我最愛的女人！” 那一刻，很多人的影子閃現在腦海里，有《馬永貞》里的周嘉玲，《真心英雄》里的梁藝齡和蒙嘉慧，《江湖告急》的吳君如，《上海皇帝》里的劉嘉玲……

影片讓主角在最后死亡，這樣的悲情結局方式打破了人們心中固有的皆大歡喜的大團圓模式，傳遞出了一種悲劇的力量，不但能“感人”而且能“鼓舞人的斗志”，更重要的是讓觀眾感動鼓舞的同時去懷念那些逝去的舊有時光，品味影片的懷舊色彩。至此，懷舊之曲唱罷。

小結

影片上映之后，票房表現差強人意，隨即在網上招來罵聲一片。畢竟好電影不是靠講究的畫面、場面的恢弘等熟悉的橋段拼貼就能支撐的起來的，終究要抓住人的軟肋才行，要讓觀眾糾結、心疼才行。但無論如何，我們無法否認主創人員的用心制作，演員們不遺余力的表演。作為一部讓觀眾回憶往昔，并向香港電影致敬的影片還是足夠的。

1.千里光.《當杜月笙成了地下黨—看<大上海>有感》.《上海采風》.2013年第 2期

2.(英)西莉亞·盧瑞.《消費文化》.張萍譯.南京大學出版社.2003年.第68頁.

3.姜貞.《<大上海>:“為賦新詞強說愁"》.中國藝術報.2013年1月4日.第003版

4.趙得昌.《清末民初的悲劇理論與悲劇結局》.《首都師范大學學報(社會科學版)》.2005年03期.第79頁