論國(guó)標(biāo)舞的藝術(shù)化創(chuàng)新發(fā)展

龔其超（長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院舞蹈系 湖北荊州 434020）

“國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)（交誼）舞”簡(jiǎn)稱“國(guó)標(biāo)舞”，起源于歐洲和拉美地區(qū)，是世界性流傳極為廣泛的男女雙人舞蹈。國(guó)標(biāo)舞又名“體育舞蹈”，有人說(shuō)它是一種體育項(xiàng)目，也有人說(shuō)它是舞蹈藝術(shù)，學(xué)院派甚至不贊同用“體育舞蹈”這個(gè)“別名”，認(rèn)為它就是“International Ballroom Dance”（國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞），而非“Sports Dance”（體育舞蹈）。正是由于它具有雙重屬性，形成了它特殊的身份，在體育中它是藝術(shù)，在舞蹈領(lǐng)域，它又能獨(dú)占一席之地，可以說(shuō)它是體育與藝術(shù)的高度結(jié)合，是集娛樂(lè)、健身、競(jìng)技和藝術(shù)為一體的新興舞蹈品種。國(guó)標(biāo)舞的形成發(fā)展與所有舞蹈一樣，都是經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)歷史的過(guò)程，是人類實(shí)踐活動(dòng)的結(jié)果。當(dāng)前國(guó)標(biāo)舞的發(fā)展已從單一的體育競(jìng)技逐漸走向藝術(shù)表演舞蹈而富有豐富的情感和深邃的內(nèi)涵。

一、國(guó)標(biāo)舞兩種形態(tài)的表現(xiàn)方式

既然國(guó)標(biāo)舞的發(fā)展形態(tài)有“文藝口”與“體育口”之分，那么不同場(chǎng)合的國(guó)標(biāo)舞表現(xiàn)傾向則有所不同。體育賽場(chǎng)上的“舞蹈套路”體現(xiàn)競(jìng)技，舞臺(tái)上的“舞蹈作品”則表達(dá)藝術(shù)內(nèi)涵。賽場(chǎng)上的舞者稱為運(yùn)動(dòng)員，跳同一種（組別）舞蹈的各對(duì)舞者在舞池中同時(shí)起舞爭(zhēng)奪錦標(biāo)，他們更注重肢體動(dòng)作對(duì)節(jié)奏的技巧處理，而音樂(lè)旋律一般是臨時(shí)播放的，舞者不會(huì)提前知曉，更不會(huì)理解和表現(xiàn)臨時(shí)的音樂(lè)內(nèi)涵。觀眾或評(píng)委只能從剎那間捕捉各個(gè)選手的某一個(gè)或某一段動(dòng)作的質(zhì)量，并不能靜下心來(lái)專注于一對(duì)舞者單獨(dú)而完整的表演。

舞臺(tái)上的舞者則稱為演員，是以一個(gè)特定的情節(jié)（包括已知的音樂(lè)、背景、藝術(shù)形象等）借助舞臺(tái)舞美來(lái)單獨(dú)表現(xiàn)一段結(jié)構(gòu)完整的舞蹈作品。我個(gè)人認(rèn)為，一則，作為觀眾從現(xiàn)場(chǎng)欣賞的角度來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)上的國(guó)標(biāo)舞作品更能打動(dòng)人，使人記憶更為深刻。而賽場(chǎng)上眾多的選手同時(shí)“各顯神通”的舞動(dòng)，確實(shí)讓人目不暇接，尤其在遇到同一賽場(chǎng)中全是高手表演的情況下，欣賞中難免會(huì)有些凌亂感。一則，從舞者角度而言，他們并不是被受專注的在單獨(dú)表演，而是需要靠動(dòng)作、服裝、形象、氣質(zhì)氣場(chǎng)等眾多因素來(lái)爭(zhēng)奪注目，而同場(chǎng)競(jìng)技舞動(dòng)也會(huì)受到其他對(duì)手的干擾，在一些國(guó)標(biāo)舞競(jìng)技比賽中，我們經(jīng)常可以看到一對(duì)舞者因?yàn)榱硪粚?duì)舞者的動(dòng)作“占道”而打斷自己的舞蹈的現(xiàn)象，這就完全不同于舞臺(tái)作品的表演是得到尊重的，甚至可以說(shuō)是違背了藝術(shù)品的“神圣”、不可侵犯的至高境界。

二、舞臺(tái)藝術(shù)中的國(guó)標(biāo)舞

國(guó)標(biāo)舞的藝術(shù)作品，是舞蹈編導(dǎo)通過(guò)對(duì)生活的敏銳洞察，運(yùn)用國(guó)標(biāo)舞的風(fēng)格動(dòng)作進(jìn)行藝術(shù)化加工而創(chuàng)造出具有鮮明的主題、豐富的情感、完整的形式、典型的形象，運(yùn)用一定的舞美由演員表演為觀眾欣賞的舞臺(tái)舞蹈節(jié)目。鮮為人知的“CCTV電視舞蹈大賽”，自2000年舉辦以來(lái)就產(chǎn)生出大量各具特色的國(guó)標(biāo)舞作品，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的國(guó)標(biāo)舞表演人才與國(guó)標(biāo)舞編導(dǎo)。該賽事注重專業(yè)與大眾的綜合審美，觀賞性較強(qiáng)。從歷屆比賽來(lái)看（值此共六屆），前五屆大賽都是拉丁舞作品摘得桂冠，2011年第六屆大賽才迎來(lái)了一個(gè)分量最重的摩登舞冠軍：齊志峰、蘭帆表演的《探戈的變奏》。這也是目前我國(guó)國(guó)標(biāo)舞創(chuàng)作的一個(gè)現(xiàn)象與不足，拉丁舞創(chuàng)作要多于摩登舞創(chuàng)作，而倫巴舞獲獎(jiǎng)最多，大概是因?yàn)閭惏臀璧那楦凶罴?xì)膩，舞蹈藝術(shù)性最強(qiáng)而相對(duì)容易進(jìn)行作品創(chuàng)作。

廣州藝校的國(guó)標(biāo)舞編導(dǎo)成兵、瞿臘佳創(chuàng)作并演繹的拉丁舞作品《別》，曾經(jīng)一度轟動(dòng)了我國(guó)的國(guó)標(biāo)舞界和舞蹈界。這一作品以倫巴舞的語(yǔ)匯成功描述了發(fā)生在中國(guó)舊上海一對(duì)男女的凄美愛情故事，一舉奪得第三屆CCTV舞蹈大賽國(guó)標(biāo)舞桂冠，成為我國(guó)國(guó)標(biāo)舞史上不朽的經(jīng)典之作，也為人們對(duì)國(guó)標(biāo)舞的藝術(shù)價(jià)值產(chǎn)生了新的認(rèn)識(shí)。這部作品為他們爾后創(chuàng)作的國(guó)標(biāo)舞劇《花樣年華》，以及北京舞蹈學(xué)院創(chuàng)作的國(guó)標(biāo)舞劇《長(zhǎng)恨歌》都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，這三部作品都是以國(guó)標(biāo)舞為元素成功地反映了我國(guó)新舊社會(huì)之交時(shí)期的海派文化。

除了CCTV舞蹈比賽外，早在1998年，國(guó)標(biāo)舞就被納入中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)項(xiàng)目，強(qiáng)調(diào)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞的藝術(shù)屬性，從此，國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞正式納入專業(yè)舞蹈評(píng)獎(jiǎng)行列。另外，從2006年第八屆“桃李杯”舞蹈比賽開始，國(guó)標(biāo)舞也成為其中的舞蹈賽別，作品賽項(xiàng)稱為“藝術(shù)表演舞”。

以上三大舞蹈比賽都是中國(guó)舞蹈界的專業(yè)賽事，舞種藝術(shù)相對(duì)綜合全面。近年來(lái)，在國(guó)標(biāo)舞和體育舞蹈的專項(xiàng)賽事中（如：“CBDF”國(guó)標(biāo)舞及“CDSF”體育舞蹈錦標(biāo)賽、公開賽等）也出現(xiàn)了以文藝創(chuàng)作為特色“藝術(shù)表演舞”的賽項(xiàng)，這其間涌現(xiàn)出了大量的優(yōu)秀國(guó)標(biāo)舞作品，反映出國(guó)標(biāo)舞創(chuàng)作的欣榮面貌。總體來(lái)說(shuō)，國(guó)標(biāo)舞的競(jìng)技形態(tài)也在積極吸收豐富的藝術(shù)形式和舞蹈創(chuàng)編技法，并向表演藝術(shù)演化。

三、國(guó)標(biāo)舞的藝術(shù)化發(fā)展要求創(chuàng)新

藝術(shù)的生命力在于創(chuàng)新，對(duì)于國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)而言，創(chuàng)新則更為重要。

要從根本上做到國(guó)標(biāo)舞的創(chuàng)新，發(fā)揮我國(guó)國(guó)標(biāo)舞的藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)值，就要對(duì)舞蹈編導(dǎo)提出高要求，舞蹈編導(dǎo)首先應(yīng)該樹立正確健康的藝術(shù)觀和價(jià)值觀，摒棄當(dāng)下把國(guó)標(biāo)舞作為謀取金錢利益的商業(yè)工具的思想，提高個(gè)人藝術(shù)道德修養(yǎng)，將國(guó)標(biāo)舞的創(chuàng)新持續(xù)發(fā)展這一歷史重任肩負(fù)于身，付出努力，除了勤學(xué)苦練舞蹈技術(shù)外，還要從創(chuàng)作思想上做到與時(shí)俱進(jìn)，對(duì)生活有所洞察、對(duì)歷史文化知識(shí)有所積累、對(duì)社會(huì)當(dāng)前的時(shí)事有所了解、對(duì)人民喜聞樂(lè)見的話題加以關(guān)注、對(duì)相關(guān)的文藝新品進(jìn)行研究、了解和借鑒我國(guó)廣泛的舞蹈資源才能為創(chuàng)作尋求更多的思路，為創(chuàng)新找到開啟藝術(shù)之門的鑰匙。

國(guó)標(biāo)舞的創(chuàng)新應(yīng)該摒棄一味的模仿和復(fù)制，必須將國(guó)標(biāo)舞的創(chuàng)作區(qū)別于其體育競(jìng)技特性的套路動(dòng)作編排，打破一招一式嚴(yán)格規(guī)定的“僵化”動(dòng)作，在國(guó)標(biāo)舞10種舞蹈的原初民風(fēng)特點(diǎn)之上進(jìn)行重新整理，與我國(guó)主流文化與舞蹈的多元文化相結(jié)合，形成中國(guó)特色，挖掘國(guó)標(biāo)舞多面可塑的舞蹈價(jià)值，積極推進(jìn)國(guó)標(biāo)舞有生命力的藝術(shù)化發(fā)展。

［1］李續(xù).中國(guó)舞蹈高等教育30年學(xué)術(shù)文集——舞蹈新興學(xué)科及綜合研究[J].高等教育出版社，2011.

［2］ 何沁.從競(jìng)技性到藝術(shù)性——以比賽形式的轉(zhuǎn)變淺談國(guó)標(biāo)舞舞者的藝術(shù)之路[J].大舞臺(tái)，2011.1.