淺談裝飾繪畫的具象與抽象性特征

李 方（新疆師范大學美術學院 新疆烏魯木齊 830054）

隨著生活水平的提高，人們對于精神生活的需求日益迫切，作為美化人們生活的裝飾畫作品已經深入人們生活。裝飾繪畫包括的范圍非常廣泛，國畫、油畫、水粉畫、版畫、漆畫、鑲嵌畫等作品，甚至是單純的塊面與線條，只要是具有裝飾風格的繪畫，都可以稱之為裝飾繪畫。

裝飾繪畫顧名思義，就是用裝飾的手法來創作的造型藝術作品，它在構圖上不受任何的約束，憑借自身獨特的藝術表現形式與造型特點從眾多的繪畫門類中脫穎而出，它以優美的造型、鮮明的色彩充分顯現出一種區別于其它種類的藝術美感，可以根據作者的主觀情感用具象或者抽象的元素按照一定的形式規律去進行創作。成為人們樂于欣賞的審美對象，為繪畫美術拓展出一個新的領域。

一位著名藝術家說過：“在我國裝飾畫中，沒有不寫實的變形，也沒有不變形的寫實。”這是對我國裝飾畫造型語言的一種概括性的認識，從中可以了解到裝飾繪畫中形象的具象與抽象的界線不是絕對化的。

不論具象還是抽象，都是人類美術史上長久存在的藝術形式。具象繪畫是一種寫實性的繪畫，藝術形象服從摹擬自然的原則，強調視覺真實性或客觀性，以客觀世界為表現對象，依賴對自然物象準確而客觀的理性深思，按照科學嚴謹的自然規律真實地再現自然形象，畫面形象與人們所想近乎一致。抽象繪畫體現的是一種形式美，是對于藝術形象大幅度偏離或完全拋棄自然對象外觀，運用提煉、概括、集中和夸張等手段，把生活中的形象進行藝術加工，進而創造藝術形象，以高度概括的手法將具象繪畫提升到一定的高度與深度。兩類不同的藝術，能夠表現人類不同的精神內容，創造出不同的形式感，給人以不同的審美享受。它們各自擁有不可替代的美學價值。

一、具象繪畫和抽象繪畫都是來源于現實生活

藝術是對生活的濃縮與提煉，沒有生活原形或者現象就沒有藝術創作的源頭和靈感，任何藝術創作都不可能脫離生活的感受憑空進行。正是現實生活激發起了藝術家的靈感，運用藝術的手法表達自身情感，從而創造出一系列的耐人尋味的藝術作品。

許多藝術家創作的靈感都是來自于現實生活。如：法國現實主義畫家庫爾貝，他以一種客觀的態度看待世界和人生，作品重現實，重科學，重客觀。他通過藝術，不加人工修飾再現周圍的現實生活，表現對壓迫者的同情心和正義感。《石工》就是根據他親自看到的情景，并請了兩位農民為模特而進行創作的。通過作品我們可以看到“真”與“美”的統一。

抽象繪畫同樣也是對現實生活的反映。如：馬蒂斯的藝術作品，畫風明麗而單純，畫面追求平面造型，色彩強烈，裝飾味道極濃。繪畫的內容不是畫家憑空捏造的，而是通過對客觀物象的省略與夸張，并注意質材的處理與表現。可以看出，藝術來源于生活—這句話是藝術家們經過多年的藝術實踐而得出的結論。

二、作品的視覺表現語言——具象與抽象

具象繪畫中含有抽象的因素，抽象繪畫中也含有具象形的再現性因素。兩者既相互區別又相互滲透，正如吳冠中先生所言：“似與不似之間的關系其實就是具象與抽象之間的關系”。

從造型上來說，具象繪畫是以再現自然物象的客觀性、真實性為基礎，表現手法是運用光及透視的變化來表現體積，現實空間，給人以視覺上心理上的錯覺。裝飾繪畫在造型上則是強調畫家可以根據自身感情的傾注對描繪對象進行分析與概括，主觀的表現對外在世界的理解與表現，強調形式美與個人主觀感受。抽象繪畫則是在尊重自然與藝術規律的前提下，運用提煉、取舍、概括的手法，在分析、結合、比較的基礎上用各種圖形或者符號來表達畫家內心的情感。如：肌理的把握，材料的運用，賦予作品主題更深刻的內涵，使作品的表現力更深刻，意蘊更豐富。

從裝飾色彩上來說，抽象繪畫與具象繪畫雖然都是來源于生活實踐，同樣需要人在客觀環境中汲取營養。但是抽象繪畫更側重于以客觀色彩為依據，主觀感情為出發點的一種夸張、變化而來的色彩，它不受物體固有色、光源色及環境色的約束，來源于大自然，又高出于大自然，具有象征性、夸張性、浪漫性和裝飾性，雖然有夸張變形，又不會違背實物發展規律。

三、裝飾畫造型的主流方向——抽象

今天是信息時代，關于裝飾畫的諸多方面也要根據社會的需求而發生變化，新技術、新思維、新材料等東西的層出不窮，裝飾藝術設計師也要根據市場需求，抓住裝飾畫造型的主流方向—抽象化。

在裝飾畫中特別強調畫面形成中的抽象美，它的形、線條、色彩更加規范化、條理化。抽象畫所產生的一種秩序感與強烈的節奏感，使裝飾性更加明顯的展現出來。

任何表現形態都是為了滿足審美的需求。抽象是現代裝飾的一個發展趨勢，越來越被藝術界所承認。隨著人們生活水平的不斷提高，生活節奏的加快，裝飾的需求也不斷的增加，在周圍現實的各種物象的沖擊下，人們不斷的去尋求一些與眾不同的抽象造型，它能使畫面效果更加強烈，裝飾味道更加濃郁，從而滿足人們對美的享受。同時抽象造型也能更好地表達形式美的法則，使形式美法則體現得更加完美。抽象造型不受具象形的約束，能充分的表達出點、線、面的造型優勢和色彩的變化，因此抽象造型能夠更加強烈的表現現代裝飾畫的美感，比具象裝飾畫更能抓住觀者的注意力。

裝飾畫和其他的文化藝術一樣是歷史的產物。不論是哪個時代的裝飾畫作品，都給人以強烈的裝飾美感。不論藝術家們是傾向于傳統風格，還是傾向于現代風格，或者是將兩者結合，都不可否認裝飾畫以它精美的藝術形式，喚起人們對生活的熱愛，帶給人們無限的美的享受。

[1]龐薰琹著.中國歷代裝飾畫研究[M].上海人民美術出版社.1982

[2]張一民.裝飾繪畫[M].山東美術出版社.2001.9

[3]辛敬林.裝飾設計新語言[M].重慶出版社.2003.1

[4]戴端.裝飾畫[M].湖南美術出版社.2003.7