淺談中國電視劇的發展軌跡

文丨劉艷青

（山西省忻州市廣播電視臺，山西忻州 034000）

中國電視劇經過五十年的發展，已經成長為一門獨立的藝術，作為整個社會文化產業的一部分，中國電視劇藝術已經成為社會主義文藝的一個重要組成部分，許多優秀的電視劇引導和提升了廣大觀眾的審美情趣，特別是改革開放三十多年來，隨著社會的進步，物質生活的提高，人們的精神文化需求更加多樣化，中國電視劇發展與中國電視事業的發展同步，經歷了較為輝煌的時期，從電視劇的創作題材、藝術表現手法到受眾的欣賞水平、欣賞趣味都發生了巨大的變化，中國電視劇的發展軌跡也深深折射出時代變遷的印跡。

1 電視機的逐漸普及，以及觀眾精神文化生活需求的進一步提高，為中國電視劇的發展奠定了堅實的基礎

1.1 20世紀80年代，由于電視事業的發展和電視機的迅速普及，家庭娛樂生活的逐漸豐富，大眾文化日益繁榮，市場經濟快速發展，電視劇藝術工作者受到紀實美學的影響，開始側重于從藝術與現實世界的關系探索電視藝術的審美作用，重視對客觀現實的“模仿”和“再現”，這些電視劇的出現，使屏幕進一步向生活靠攏，直觀的再現客觀世界，從不同角度和深度多側面反映社會生活面貌，努力挖掘人物的內心世界，使電視劇在藝術創新上有了新的更大的突破。1982年熱播的《蹉跎歲月》，是第一部描寫知青生活的電視劇，塑造了以柯碧舟、杜見春為代表的一批在風雨中走向成熟、而又未被人為地理想化了的人物形象，造成了當時巨大的轟動，被廣泛關注，算是真正開啟電視劇時代的一部力作。而當時電視機的逐步普及也為《蹉跎歲月》的熱播提供了條件。

1.2 九十年代的長篇電視劇，文化意蘊更加豐富，題材更加多樣，受眾也更加廣泛，使中國電視劇的影響力達到頂峰。

90年代初創造收視奇跡的電視劇《渴望》，可以說是開辟了中國電視劇倫理化的傳統，劇中的女主角劉慧芳，是一個不折不扣的“中國傳統式好女人”。這個忍辱負重的女性形象幾乎成為了后來中國眾多電視劇男女主人公的道德原型；《北京人在紐約》是一個經典的、全面描寫赴美移民浪潮中北京人在紐約奮斗與掙扎的生存故事。緊扣時代脈搏，直面現實，唱響主旋律并極具震撼力。還有《和平年代》、《蒼天在上》、《咱爸咱媽》等，主要人物大多是，善與惡、軟弱與堅強等等定型化的，在敘事中擔負特定的正面、反面和助手角色。這些電視劇常常通過環境的營造，在逆境中濃墨重彩地渲染各種師生情、鄉土情、夫妻情、父子情、同志情、愛國情，以情來喚起觀看者的道德同情與共鳴，同時也贏得了觀眾的認同。

1.3 新世紀以來，隨著我國經濟快速發展，以及觀眾精神文化生活需求的進一步提高，中國電視劇創作空前繁榮，熒屏上呈現出多姿多彩的絢麗景觀。

電視劇《大宅門》、《闖關東》、《走西口》、《京華煙云》一度熱播央視，展現了老一輩國人對待家國命運的態度和民族氣節，一定程度上滿足了觀眾的復古情結；再如：《暗戰》、《潛伏》等諜戰劇，情節組織結構緊湊、懸念叢生，高潮迭起，險象環生，耐人尋味，在故事中融入了歷史事件的時代背景，讓故事發展始終和歷史發展緊密聯系在一起，給觀眾提供了豐富的歷史知識，既擴展了作品的歷史內涵又起到發人深省的激勵作用，諜戰劇成功塑造并演繹了革命英雄，謳歌了革命英雄主義精神，符合了大眾崇尚英雄，渴望激情的心理。

2 中國電視劇藝術的發展，還表現在題材、風格的多樣化，以及各種現代聲、光、電等特技的廣泛應用，技術方式和后期創作得到了進一步提升

2.1 根據我國四大名著改編的電視劇《紅樓夢》、《水滸》、《西游記》、《三國演義》被頻頻搬上熒屏，又欣賞了《康熙王朝》、《末代皇帝》、《唐明皇》、《大明宮詞》、《武則天》、《孝莊秘史》等歷史劇，成為一段時期的熱點，這些電視劇不再將主要線索放在展現歷史巨人的偉大行為和非凡生活上，而是通過家庭、朝廷與社會群體性的日常故事來講述大人物的小事情與大事件的小細節，常常將大人物放在家庭、親情、友誼的平凡關系中，更多地去展現他們與普通人相似的情感。

2.2 以深刻反映現實題材的紀實性電視劇，如《三.八大案》、《黑冰》、《公訴》等，一度時期成為觀眾追逐的熱點，這些反映高智商犯罪的電視劇也深受觀眾喜愛；既有充滿悲劇意蘊的《嚴鳳英》、《像風一樣離去》，還有群眾喜聞樂見的輕喜劇色彩的《編輯部的故事》、《我愛我家》、《武林外傳》、《炊事班的故事》等等顯示了國產電視劇的多樣化豐富性。

2.3 都市情感大作，常常占據觀眾的大量時間，通篇飲食男女，卻彰顯世態本色；盡是家長里短，卻深蘊生存哲學；隨處峰回路轉，卻無一跳脫常情。中國高房價下每天上演的各種瘋狂和蒼涼，是《蝸居》最真實的藍本。

2.4 勵志電視劇如：《我的青春誰做主》、《奮斗》、《笑著活下去》、《張小五的春天》、《與青春有關的日子》、《我們無處安放的青春》等，引領當代青年認識自我、戰勝自我，不屈不撓努力奮斗的新時代精神。

2.5 農村題材也一度成為宣傳國家的大政方針的載體，劇中沒有驚心動魄的場面，只有平平常常的日常生活和小人物在愛情、事業上的曲折故事，從而反映改革開放三十多年來農村的巨大變化，例如《劉老根兒》、《鄉村愛情》、《趟過女人河的男人》、《清凌凌的水藍瑩瑩的天》等。

2.6 由李少紅拍攝的電視劇《雷雨》、《橘子紅了》承襲了第五代藝術電影制作風格，講究影像與造型，注重美感的追求，將富有隱喻和象征意味的意向加進電視劇，在劇作中營造出一種如夢的意境，成為其詩畫風格的代表。

2.7 宮廷戲、辮子戲不停地熱播熒屏，方興未艾。《雍正王朝》、《康熙大帝》曾經喧囂一時，現如今，《還珠格格》、《甄翀傳》繼續吸引人們的眼球。劇中精心打造的華麗服飾，使得古裝戲中也不時透露出一絲時尚氣息；其制作手段也更加高明，古裝戲一度時期成為了各大制片公司的主打劇，真個是“你方唱罷，我登場”，熱鬧之中，成就了帥哥靚妹的明星夢。在做大做強宮廷文化、貴族文化方面，我們的電視劇創作顯示出了無限豐富的想象力。

多年來，中央電視臺“拍大戲、建基地”的同時，下大力氣投資建設了多座影視城，堪稱遠見卓識。這既是中國電視劇發展的需要，同時也為電視劇進一步“大發展、大繁榮”，創造了堅實的物質條件。

縱觀改革開放三十多年來國產電視劇的繁榮和發展，既呈現給觀眾一大批思想健康，藝術精良，種類繁多的優秀作品，極大地豐富了人民群眾的文化生活，同時也提高了觀眾的欣賞品味，隨著社會的發展變化，隨著全球文化的沖撞和交流，隨著電視的傳播環境、條件的變化，特別是電視劇的播出方式越來越多樣化，比如付費頻道的出現、視頻點播的出現、音像渠道的繁榮，電視劇觀眾分類會越來越細，由原來的主流變成分流，大眾變成分眾，大家審美的期望值越來越高，關注度越來越分散，過去那種電視劇萬人空巷的局面永遠不會再有，對電視劇質量的要求也就越來越高，因此，強化精品意識，不僅是時代的需要，人民的需要，更是繁榮屏幕和促進電視劇事業健康發展的需要。