重大現場新聞帶給“出鏡記者”的思考

文丨荊 利

（河南省魯山縣廣播電視局，河南平頂山 467300）

電視作為大眾媒體之一飛速發展，電視新聞的表現手法也更為直觀、真實，而“記者出鏡”就是作為展現新聞真實的一個“著眼點”而成為當今電視新聞的“第一看點”。近年來，回想我們的電視新聞，無論是抗震抗洪救災，還是奧運會、世博會，許許多多的重大事件或重大突發事件，到處都會有“出鏡記者”匆忙的身影。記者出鏡打破了以往電視新聞單純現場圖像配畫外音的方式，使電視新聞的現場感倍增，讓人有種身臨其境的同感，深受觀眾好評。那么，作為一個基層電視臺，我們也十分重視記者出鏡，要求記者每月的新聞中必須有出鏡稿件兩篇，但出鏡的效果良莠不齊，究竟記者該如何出鏡？出鏡的技巧在哪里？是我們電視人值得深思的問題，這里通過借鑒中央臺重大現場新聞報道的成功做法，再結合我們縣級臺民生新聞工作的實際，淺談一點自己的看法。

1 “出鏡記者”的角色定位

1.1 出鏡要有強烈的現場感。近幾年來，中央電視臺對一些重大突發性新聞就大量地采用了記者出鏡法，其中，記者張泉靈就是一位有著極其敏銳觀察力的出鏡記者，令人折服。不論是抗震救災現場，還是洪水受災區——她常常深入事件現場一線，用真實、感人的現場畫面，讓觀眾了解最真實的新聞事實。記得在汶川抗震一線，張泉靈以女性獨特的敏銳視角，捕捉到別人容易忽視的細節，如：野地里因疲勞而熟睡的戰士、在尋找震后生還者時，搶救人員用手扒廢墟的特寫細節等等，而這些特寫細節則成為眾多抗震救災新聞中關鍵的因素，給廣大觀眾留下了很強視角沖擊力的印象，這也讓張泉靈因此而好評如潮，成為觀眾心目中最具魅力的“出鏡記者”。

1.2 出鏡要有令人信服的真實感。這里的真實即真實再現新聞實事，是新聞最重要的要素之一，新聞不能憑空想象，更不能虛構亂寫。特別是出鏡記者在新聞現場的解說必須要與新聞現場的實況聲音融為一體，讓電視觀眾感到新聞報道的真實可信。中央電視臺記者水均益，在報道美國空襲巴格達時，他站在離轟炸現場不遠的樓頂上，背景火光沖天，耳邊隆隆轟炸聲，給人以強烈的視角和聽角的沖擊力，此條新聞讓觀眾如親眼看到了異國的戰火，真實可信。

1.3 “出鏡記者”要有讓觀眾難忘的親切感。一般圖像加解說的電視報道往往采用的是第三人稱，。而現場報道則采用的是記者第一人的形式，這樣就大大縮短了電視觀眾與。也許有人會說現場出鏡的記者的普通話不十分標準，有時還會帶點方言話，但由于出鏡記者在事件現場，受現場或喜或悲或感人的特殊氣氛的感染，當時的情感肯定會自然流露，那么，現場出鏡時的語速往往比較快，講話時語調就會抑揚頓挫，定會有很強的感情色彩，所以說就十分像我們平時講話的習慣，就很容易讓電視節目觀眾接受，所以給觀眾的感覺就會是親切、自然的。例如，我臺《魯山民生》新聞節目的每位記者都有出鏡的鍛煉，他們樸實、親切的形象，成為《魯山民生》的亮點，觀眾挺喜歡的，所以大家有煩事、難事，都樂意找我們民生頻道的記者幫忙。

2 記者出鏡須把握的技巧

2.1 出鏡記者要把自己當觀眾“想”觀眾之所想

一般電視新聞中多以敘事為主，而作為地方臺民生新聞多采用平民視角，細處著眼，展現的是故事性，反映的是人情味。因此，作為出鏡記者這時就應當把自己當成是觀眾，那么，出鏡時所出的內容就應當是觀眾最最感興趣的內容了，只有這樣才能達到出鏡的效果和目的。例如：我們魯山臺記者在街頭采訪一賣假“人身果”樹苗的商販時，就是作為一個買者，出鏡問：這是西游記傳說中的“人身果”嗎？這種樹好種嗎？會結像你們圖片宣傳的那樣像“人身”的果子嗎？……最后通過現場采訪林業專家等得到了科學的證實，商販所賣的“人身果”樹苗是騙人的。整條新聞就像“剝洋蔥”一樣，層層相連將事實真相告訴了觀眾。所以說只要用心采訪，一個小小的民生新聞，群眾照樣樂意看，因為觀眾獲得的是他們想要了解的與自身息息相關的大量信息和知識。

2.2 出鏡時要抓“活魚”

在信息化飛速發展的今天，若大的世界變成了小小的地球村，人們對世界了解欲望也越來越強，一些剛剛發生的重特大新聞，其新聞的動態性發展或事件新聞越來越吸引世人有眼球，因而，像這樣的新聞就十分適合記者來出鏡。例如：抓捕案件、火災救援、交通事故、車禍等突發新聞，由于這類新聞的內容比較單一、相對時空集中、況且事態也在不斷在發展，那么這一類事件的現場就更需要電視鏡頭來充分展現。但在現實中，這些新聞往往會因為其事件的突發性，等到我們記者火速趕到時，新聞現場已成為“定局”。我們一般將已成定局的新聞稱之為“死魚”。但往往這類新聞最受觀眾關注，那么我們怎樣將這一類變成“活魚”呢？這就需要我們的記者用出鏡來調動，像這類新聞，記者出鏡時最好采用‘動態形式’出鏡：采用邊走邊說，甚至可以邊跑邊說，來記錄記者接近事件現場的全過程，即使我們當時拍攝的圖像是晃蕩不穩的，但恰恰這些推進式的電視畫面卻是最符合電視觀眾看新聞時緊張的心理節奏，這樣的報道方式就將現場從靜止變成了運動的了，因而此時的新聞也就變得鮮活了。例如：我縣山區一輛三輪車翻入溝中，造成十幾位中學生受傷，事件重大，我臺民生記者火速前往采訪。但記者趕到現場時，部分受傷學生已被送往當地醫院搶救，只剩下幾個傷勢較輕的村民和車翻后的慘像。針對此種情況，我臺記者采取邊跑邊介紹看到現場情況的出鏡法，到達現場后又通過目擊者的描述實況，將已成定局的車禍事件還原后呈現給觀眾，給人以身臨其境的視角沖擊力，讓人們怵目驚心，新聞帶給大家的是“安全警鐘須長鳴”的警示！

2.3 以“點”出鏡，抓住“細節”

在當今電視新聞中，細節已成為電視新聞節目的一個重要表現形式，也成為當今優秀電視新聞的一個重要標志。但細節的展現不僅僅是靠畫面鏡頭來表現，也可以通過出鏡記者來實現，因為，記者通過出鏡能夠進一步拓展新聞，從而將新聞細節進一步放大。那么，實際新聞采訪中，我們如何抓住細節這個“點”去很好地展現，這就需要我們現場出鏡的記者要善于觀察。比如報道‘特大雪災’這一自然新聞，如何讓觀眾感受到當地雪下的之“大”，你在新聞中解說的再多就不如“出鏡記者”在現場踩在深雪中，看積雪沒過腿、甚至齊腰的深度來證實“雪之大”、“雪之深”更有說服力。又比如報道狂風來之兇猛，記者可以站在室外狂風中出鏡，鏡頭中被風吹得站立不穩的身體，再加上背后劇烈搖擺的樹木和刮落在地的東西作映襯，讓觀眾一目了然，更具現場感，這樣會讓觀眾在看時也瑟瑟發抖的，這就是“記者出鏡”給觀眾帶來的震撼！

3 “出鏡記者”需具備的基本修養

單純作為記者，只要對新聞事件拍攝好，然后寫好稿子即可。而作為“出鏡記者”，所具備的除了記者的修養外，還要兼有播音員、主持人的特質，這樣才能彰顯“出鏡記者”的個性魅力。

3.1 練就一雙敏銳的眼睛

有人說記者的眼睛非常厲害，被稱之為“最敏銳的武器”。為什么人們會這樣說呢？是因為我們的記者在新聞現場做出鏡采訪時，不能光憑別人說，而是靠自己的眼睛去獲勝真實、準確的新聞材料。只有我們觀察的細、觀察的深，我們在現場出鏡時才能問得到位、說得感人、講得出彩，才能贏得觀眾，提高收視率。

3.2 具備出口成章的口語表達能力

采訪中，新聞現場往往稍縱即逝，你不可能有那么時間去反復斟酌語句。這就要求我們的出鏡記者必須具備出口成章的口語表達能力，同時還應有一口流利的普通話，這樣才能讓觀眾一聽就明白。但也不排除在特殊的場所、特殊的區域也可適量使用一些方言。

3.3 要注意自己出鏡時的形象

出鏡記者的屏幕形象雖不比正規播音員那樣要求的那么嚴格，但也不能太隨隨便便，記者出現在鏡頭里，代表的就是我們新聞媒體的屏幕形象。所以就要求“出鏡記者”一定要有飽滿的精神狀態，讓人一看感覺特別職業。所以出鏡記者在出鏡前應做好充分的準備，儀表、著裝應與采訪的環境、氣氛相一致，切不可隨心所欲，更不能將平時生活中的一些不良習慣帶到屏幕上。

總之，飛速發展的新聞傳媒也在不斷考驗著我們每一位新聞人，讓我們成為一個多面手，所以作為新聞記者決不能懈怠，要博學謙虛，準確掌握電視傳播規律，既能寫又能主持，在采訪中充分運用記者的出鏡技巧，彰顯“出鏡記者”的個性魅力，報道出更多優質的精品新聞，無愧于記者的職責。