李清照詞敘事手法研究

王麗芳，張 芳

（1.安康學院 中文系，陜西 安康 725000；2.漢濱區茨溝鎮茨溝初級中學，陜西 安康 725004）

李清照詞敘事手法研究

王麗芳1，張 芳2

（1.安康學院 中文系，陜西 安康 725000；2.漢濱區茨溝鎮茨溝初級中學，陜西 安康 725004）

李清照的詞不僅具有濃郁的抒情性，也具有很強的敘事性。她在創作時充分運用鋪敘、白描、典故等敘事手法，形成了其詞清新典雅、委婉含蓄的藝術風格，豐富了詞的表現技巧，大大拓展了詞的藝術審美空間。

李清照；敘事；鋪敘；白描；典故

研究者在涉及詞這種文體時向來重視其抒情藝術的探討而忽視其敘事藝術的研究。不可否認，抒情性是詞體的主要特征，但敘事性也是詞客觀存在的特征。本文對宋代著名女詞人李清照詞的敘事手法進行研究，希望拋磚引玉，引起大家對詞的敘事手法的關注。

李清照詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，這些作品表現出的敘事手法主要表現在以下三個方面。

一、鋪敘

從《詩經》開始，古代詩歌的創作就一直沿用“賦、比、興”的傳統表現手法。其中的“賦”，用南宋朱熹的解釋來理解：“賦者，鋪陳其事而直言之也”。鋪敘，是古代文學創作的重要手法，也是詞藝術表達中不可或缺的手法之一。鋪敘，顧名思義，就是鋪衍敘述，即把要寫的景物和所敘的人事按照一定的次序比較完整具體地表現出來，給讀者留下一個全面而深刻的整體印象。李清照在《詞論》中曾毫不客氣地批評晏幾道的詞“苦無鋪敘”。也就是說，在李清照的眼里，詞的藝術表達必須要有細致的鋪敘。然而詞的鋪敘很難從頭到尾一直在敘事，大多只能是鋪敘一些片段或故事情節。

如《永遇樂·落日熔金》寫的是元宵佳節，詞中有元宵盛況，但詞不是重在描寫，而是重在鋪敘。詞開頭“落日熔金，暮云合壁”寫的是元宵佳節美麗的暮景，前人嘆為觀止。但面對夕陽無限好的美景，詞人卻發出“人在何處”的感嘆。三句連用，情景交融，茫然、傷心之感顯而易見。后寫天氣晴好，又擔心有風雨；非無“香車寶馬”相召，卻又“謝他酒朋詩侶”。整首詞以鋪敘傳情，暗示出詞人家破人亡之痛。詞在上片的寫景抒情中，對景物作橫向的層層鋪排，描繪了春天夕陽晚照下的美好景色，與下面寫元宵佳節的熱鬧景象相一致，同時與自身孤苦寂寞的境遇形成了鮮明的對比，麗景哀情相映，跌宕有致。詞的下片撫今追昔，全為鋪敘。由“簇帶爭濟楚”到“風鬟霧鬢”，不言悲而悲自見。“不如向，簾兒底下，聽人笑語”，用別人的歡笑反襯自己的悲涼，形成強烈的對比。用語極淡，而凄苦之意很深。

再如《鳳凰臺上憶吹簫》，這是一首描寫離愁的詞。一般寫離別情多是直接陳述依依惜別之情或別后相思之苦，李清照卻別出心裁，寫的是離別前知道丈夫將要離去后的種種婉曲情態和對別后愁情的種種設想。一開始連用幾句來描寫詞人害怕離別的表現：熏爐離得香火早滅了，無心再燒；床上的紅錦被如起伏的波浪一般亂攤著，無心去收拾；起床后，也懶得梳理蓬亂不堪的頭發；連日來，總無心緒打扮，任裝飾精美的梳妝鏡匣，也沒心情擦拭；往往都是太陽升起，陽光照到簾鉤上了，也還是懶洋洋的，無所事事。古代的婦女都是非常喜歡梳洗打扮的，詞人現在卻是這種情態。這是為什么呢？后文交代了原因：女主人公害怕離別，知道丈夫將要離去而極度憂傷。本詞通過層層鋪敘寫出了女主人公因害怕離別、不愿離別的種種表現。

李清照的這兩首詞均對所寫之景進行了層層鋪敘，極大地表現了凄哀的情致，使人不忍卒讀。由此可見，鋪敘確實能起到增強詞的表現力的作用。

李清照在寫作時并非單一運用鋪敘手法。為了避免文章的單調，她往往在文章的結尾使用警句。如《一剪梅》抒寫普通的秋日別情，是其為懷念其夫趙明誠所作。詞中的“一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭”，通過步步推進，以鋪敘的手法刻畫了抒情主人公的心理動態和行為動作。

二、白描

白描是一種不加渲染粉飾，樸實地描繪形象的寫作方法。白描手法不僅可以運用于小說描寫，還可以運用于散文、詩詞的創作。使用這種手法刻畫人物要求作者緊緊抓住人物所處的特定環境及人物的個性、經歷、言行的突出之點，用簡潔的語言進行描寫，以表現人物的個性特征。

李清照善于在仔細體察事物的基礎上，抓住事物最本質、最感人的地方，進行簡略的勾畫，創造出形神兼備的動人意境。她的詞作主要通過對人物音容笑貌的勾勒，使形象生動地展現在讀者面前。如《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦鎖金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”這首詞塑造了一位思婦形象。在“薄霧濃云”的沉悶空氣中，獨對空幃，悵然若失。獨自對酒賞菊，感到孤清冷落。詞人由遠而近。最后用“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”這一特寫鏡頭，深刻地表現了思婦的情懷。一個“瘦”字，不但傳達了黃花高潔的風韻，又把思婦的精神風貌真切地勾勒出來。這種白描筆法，無造作之態，無斧鑿之痕，達到一種自然的、樸素的美的境界。再如她的《憶王孫》：“湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早”。這是一首記寫秋天郊游的詞作。這首詞開門見山，以清新的手法給我們描繪出了暮秋湖上湖光山色的迷人；接下來詞人運用了擬人手法，表現出了“水光山色與人親”的情感體會，自然貼切。后面的“說不盡無窮好”是作者情不自禁的贊賞。后文同樣運用了擬人手法，把留戀美好景色的感情移至水鳥身上，使作者熱愛祖國大好山河的情感婉轉卻真摯地表達出來。

《如夢令·常記溪亭日暮》是李清照的早期作品。作者以白描的手法，不加渲染地記敘了一次非常愉快的郊游，寫得清新活潑，極富生活情趣。這首詞似乎是詞人信手拈來，沒有精雕細琢，卻給我們勾勒出一幅日暮酒醒歸舟圖，清秀淡雅，靜中有動，人物形象栩栩如生，產生了強烈的藝術魅力，令人神思飛揚。溶溶的落“日”、蒼茫的“暮”色、逶迤的“溪”水、婷婷的“藕花”、翼然的“溪亭”、芳草萋萋的干“灘”、群棲待宿的“鷗鷺”……一切都是那么幽雅恬淡。女主人公沉醉其中，茫然“不知歸路”，“興盡晚回”，短楫輕舟，“誤入藕花深處”，以至“驚起一灘鷗鷺”……這是一幅生機盎然而又絕妙無比的圖畫！一位活潑開朗、豪爽瀟灑的少女飄然從畫面深處走來，她便是年輕的李清照。這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。李清照運用淺淡自然、樸實無華的語言，創造了耐人尋味的優美意境，正是“其淡語皆有味，淺語皆有致”。匠心獨運，善于創造平淡而絕妙的境界，正是李清照詞作的重要特色。

三、用典

劉勰在《文心雕龍》里詮釋“用典”為“據事以類義，援古以證今”。典故的使用可以使立論有根據、委婉表意、減少語辭之繁累、充實內容、美化詞句。用典，也叫用事，是詩詞創作中最常見的一種手段。它通常是針對前人的語句、神話傳說、歷史故事等典故的引用而言的。古詩詞中，作者或受字數限制，或者有些話不便直言，便借用過去的事，來表達復雜而又深厚的感情，抒發對國事、身世、人生的感慨。用典手法不僅使讀者了解字面之外的更多聯想，而且這種聯想很多時候是和具體事物相聯系的。易安詞中所用典故較多，且多出新意。恰當的用典可以增加詞的容量，增強詞的表現力。

古詩詞的用典，從形式上說，可概括為用句和用事兩種。所謂“用句”，指的是引用前人語句入詩詞。句子用得活，能引人聯想，因故知新，用前人經過千錘百煉的藝術形象為表達作者胸中意旨服務。用句主要有兩種情況，即原句借用和句意化用。原句借用有的一字不改，有的稍改一、二字。如李清照《臨江仙·庭院深深深幾許》詞中“庭院深深深幾許”即直接引用歐陽修的《蝶戀花》，李清照本人卻直言不諱。她在本詞的序中寫到“歐陽公作蝶戀花，有‘庭院深深深幾許’之語，予酷愛之。用其語作‘庭院深深深幾許’數闋”。再如《行香子·草際鳴蛩》：“草際鳴蛩，驚落梧桐。正人間天上愁濃。云階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。星橋鵲駕，經年才見，想離情別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。”這首詞是作者借牛郎與織女的神話傳說來抒發自己的離別仇恨。詞中“云階月地”直引自杜牧《七夕》詩：“云階月地一相過，未抵經年別恨多。”又有《鷓鴣天·枝上流鶯和淚聞》中“雨打梨花深閉門”亦直取唐樂府成句。再如《如夢令》這首詞寫詞人與女仆之間關于風雨之后海棠花情況的對話，在生動精巧的情節中構造出動人的意境，給人留下審美想象的余地。其中“試問卷簾人，卻道海棠依舊”兩句，讀起來非常自然，但它實際上是化用了韓偓“昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否，側臥卷簾看”的詩意。再如《浣溪沙》：“小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉”這首詞抒發作者對著美景無心欣賞，深閨當中思念丈夫的情懷。上片通過詞人所處環境氣氛的渲染，理琴狀貌的展示，突出房空獨守的寂寞之感。下片圍繞詞人理琴抬頭遠眺近觀所見典型景象進行描繪，表達花落難禁的惜春之情。其中“遠岫出云催薄暮”，化用了陶淵明的《歸去來兮辭》“云無心以出岫，鳥倦飛而知還”的詩意。《武陵春·風住塵香花已》是作者避難金華時所寫。當時國家滅亡，自己的丈夫也不幸逝世，就連自己收藏的文物也不復存在。李清照本想借出游欣賞美景來排遣自己內心的苦悶，但實際上她的痛苦太大、哀愁太深，非一次游玩就能消解。其中表現泛舟不能排解憂愁的“載不動許多愁”，化用了秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》中的“流不盡許多愁”。李清照只改動兩個字新意便出，愁便有了重量，不但水流不盡，而且船也載不動。設想新穎而又真切。作者融會前人意境，用自己的言語重新組織起來，不但包含原來意思，又有新意。

所謂“用事”，又叫“事類”，是指把歷史故事提煉成詩句，引入詩詞，以此來影射時事，表達思想，抒發感情。劉勰說：“事類者，蓋文章之外，據事以類義，援古以征今者也。”據此可知，用事是引用古事、古語含蓄地表達自己的思想感情、證明自己觀點正確性的一種修辭方法和論證方法。《多麗·詠白菊》是李清照最長、用典最多的詞。“小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭，無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似，貴妃醉臉，也不似，孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫獎比擬未新奇。細看取，屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴醾。漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝，漢皋解佩，似淚酒，紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜，不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。”全詞28句，用典處竟有十多處，而且有六處是以人名直接道出。況周頤《珠花簃詞話》評曰：“李易安《多麗·詠白菊》前段用貴妃、孫壽、韓椽、徐娘、屈平、陶令若干人物；后段雪清玉瘦、漢皋紈扇、朗月清風、濃煙暗雨許多字面，卻不嫌堆垛，賴有清氣流行耳。”全詞用典雖多，但在結構和情感上氣脈貫注，首尾呼應，絲毫沒有破碎堆垛之弊；而且，由于用典得當，更覺含蓄。雖然這首詠物詞始終未提“白菊”，但人們從對這些典故的理解中，更深刻地體會到白菊清潔孤高的品格，以及詞人內心的感傷和對白菊的憐惜之情。可見李清照詞中用典形式多樣，特色鮮明。

總之，李清照在詞中充分運用賦、白描、典故等敘事手法，形成了其詞清新典雅、委婉含蓄的藝術風格，為后人傳誦不衰。

[參 考 文 獻]

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I206.2

A

1008-178X(2013)02-0059-03

2012-12-03

安康學院院級專項經費項目（AYQDRW200923）。

王麗芳（1980-），女，山西長治人，安康學院中文系講師，碩士，從事中國古代文學研究。