淺論產品設計中的裝飾藝術

王 征（河南科技學院 河南 新鄉 450002 ）

“裝飾”概念是從建筑學中引申而來的，裝飾，簡單的可以理解為修飾、美化、裝潢和組合之意；從更深層次上說，則是人類追求審美，呈現自身精神需求而進行的某種裝飾性創造活動。“裝飾”從人類誕生的那一刻起就出現在人類生活的方方面面。裝飾在原始社會是人們所創造的藝術的審美核心。傳統產品的裝飾藝術可以說也是伴隨著人類文明的產生而產生的。在不同的物質文化時期，反映出不同的文化底蘊和精神內涵。我們在當今的產品設計創作構思時，不能忘記對傳統文化的借鑒與吸納，從古到今，這種學習與借鑒是必不可少的。

一、傳統產品中的裝飾藝術

裝飾藝術是人們所認知的視覺符號，產品的裝飾藝術的早期工藝特征、民族性特征、人性化特征、商業化特征以及產品裝飾的現代表現特征，都體現出裝飾藝術在產品設計中的作用意義及其文化內涵。人類最早的產品設計來源于生產勞動中的第一件勞動工具，從第一件打制石器工具的產生至今，后來人類歷經了一個漫長的對產品設計從認識到掌握的過程，而人類的審美意識及審美理念也在這漫長的歷史進程中逐漸發展而來。

傳統產品的裝飾藝術伴隨人類文明的進步而發展，各種傳統的原始彩陶、漆器、青銅器、金銀器、瓷器等產品的紋樣成為各種裝飾美、形式美的標本。下面列舉幾類來具體分析。

（一）彩陶中的裝飾藝術

原始彩陶是母系氏族社會時期最燦爛的原始物質文化之一。它為裝飾藝術奠定了第一個里程碑。它的燒制工藝雖較原始，但紋飾卻極富藝術創造，變化單純而色彩艷麗。人們在陶器上用線條和色彩表現自己感興趣的事情，描繪人類自身，寄托愿望，祈求神靈保佑。人們把自身體驗到的運動、均衡、重復、強弱等節奏感用畫筆表現出來，這無疑是神奇的創造。彩陶的容器設計大多是紅色陶質的盆、瓶、盤一類的盛器，線條流暢、均勻，無不體現出一種藝術美感及質樸美、形式美和線條美。彩陶的裝飾紋樣數量很大，種類也很多，大致可分為兩大類，一類是抽象的裝飾紋樣，具象的裝飾紋樣。常見的有水波紋、旋轉紋、圈紋、鋸齒紋、網紋等十幾種。線條畫的規整流暢，組織講究對稱、均衡、變化、疏密得當，并有一定的程式和規律。對我們今天的裝飾藝術創作有積極、現實的意義。

仰韶文化和馬家窯文化的彩陶裝飾藝術就是杰出的代表。仰韶文化時期的彩陶其裝飾以彩繪為主，器物上繪有精美彩色花紋，反映了當時人們生活的部分內容及藝術創作的聰明才智。另外還有磨光、拍印等裝飾手法。馬家窯文化的彩陶，人們逐漸開始對陶器進行刻意的裝飾，繪制設計出了無論從哪個角度，平視或仰視，都可以看到完美的畫面，并根據器型的不同，確定設計其裝飾部位及裝飾紋樣。彩陶不僅代表著中國原始社會所達到的高度藝術成就，而且也是世界文化寶庫中璀璨奪目的瑰寶。

（二）青銅器中的裝飾藝術

青銅器中的裝飾紋樣是從彩陶時期的簡單的幾何紋樣演變成為青銅器上的凝重而莊嚴的獸面紋、云紋、龍紋等。商周時期是中國青銅器時代的成熟期，其紋樣反映出來了當時社會的審美趨向和宗教意蘊。紋樣和器型設計相結合體現了商周青銅器的完美與統一。青銅器的紋飾題材豐富，多以幾何紋、動物紋等。到了商周晚期，人們通過對自然界一些動物的認識和主觀的加工，產生了以幻想為主的動物紋飾。其中，饕餮紋、夔紋、龍紋、鳳鳥紋、回紋等居于主要的地位，其充分體現了人們對自然萬物的探索與認識。青銅器裝飾的組織構成，利用對稱、均衡、韻律等裝飾藝術形式，并將裝飾紋樣架構于鑄銅這一載體。因此說青銅器裝飾藝術體現了遠古時代人們的審美意蘊。

（三）金銀器中的裝飾藝術

唐朝經濟的高度發達，使得裝飾藝術的發展到了一個繁榮的階段，紋飾、器型、裝飾色彩及材料的發展也越來越精美。同時唐朝的文化受到異域的影響，裝飾手法也朝著多樣性發展，出現了許多新的紋飾如：卷草紋、唐草紋、寶相花紋等，這些紋樣頻頻出現在金銀器、唐三彩、壁畫和服飾上，代表了唐朝裝飾文化的新風尚。

唐代金銀器種類繁多，有日常生活用品、宗教用具、裝飾品等，以生活器皿最為多見，其主要使用者是皇室成員或地位顯赫的貴族。金銀器以其華美富麗的裝飾紋樣著稱。裝飾紋樣主要分幾何形和寫生形兩大類。前者多做裝飾器物邊緣，后者多為裝飾主題。在構圖上，唐代金銀器的裝飾紋樣可分為散點裝和滿地裝兩類。金銀顏色的色澤美麗、性質穩定，自古以來就被視為珍貴財富的象征，同時又因易于加工為精美的藝術品而成為華貴的標志。

二、現代產品設計中裝飾性的體現

隨著當代人們對物質生活的要求越來越高，手工業、農業、畜牧業已經滿足不了人們的現有需求。現代工業的快速發展推進了國家經濟的突飛猛進，使現代產品設計在經濟社會中占有舉足輕重的地位。現代產品其存在的基礎之一就是裝飾性。要形成裝飾性的形象，就必須進行一定的藝術加工與處理，把大自然中的形象加以抽象、夸張、簡化或寓意等，使之成為藝術設計所需要的藝術形象。現代產品設計就是這種理想化的藝術形式，它不以寫實為目的，而是運用形式美的規律和法則，夸張、變形、抽象的藝術手法，對自然界加以美的再創造。

現代產品設計的裝飾性主要表現特征為：構圖布局的裝飾性、造型的裝飾性、色彩的裝飾性和材料的裝飾性。

（一）產品構圖布局的裝飾性

現代產品設計的構圖布局力求完美，給人一種穩定、豐滿、舒適的感覺；服從于所裝飾的產品器物或環境。整體視覺上沒有過多的可切割調整的空間，產品形象的取舍和特征的強化都有統一的形式，避免形式語言過多造成整體畫面的松散或凌亂。

現代產品設計構圖上另一個特點是滿而有序，由于產品設計有較為豐富的形式規律和藝術表現手法，配合一定的工藝性和制作技巧，使構圖裝飾形式多樣，出現了很多新的突破。

（二）產品造型的裝飾性

在我國古代就已經出現很多手工藝品，這些手工藝作品無論是做工、工藝還是造型都非常出色。我們現代的產品設計不應只考慮所設計產品的功能性和結構性，還要考慮其設計的獨特性、價值性和創新性。

現代產品的形態造型是由點、線、面、體等要素組合構成的。形態是影響產品設計整體造型效果的重要元素之一，它通過對空間、環境或物品的表現使產品外觀得到傳達，使人獲取感知來引起相應的情感。現代產品設計注重輪廓美、造型美、姿態美，要求設計者在觀察自然物象的同時，先從大處著眼，有一個明確的審美趨向與裝飾情調。產品設計的造型簡潔、夸張、變異，是人們對自然或社會生活題材中原有形象的形態進行的提煉和歸納。造型不應局限于本身，它的整體意義大于“形”，是主觀與客觀的統一。要求突破原有物象的形態局限，把原有物象中最經典的特征提煉出來，應用聯想、變異、夸張等裝飾手法進行加工。

（三）產品色彩的裝飾性

色彩是一種語言，也是視覺效果的傳遞信息之一，也是人們通過視覺去感知設計作品最直接的手段。產品設計的外觀形象能通過色彩視覺效果之間的關系得以展現。產品設計中的色彩作為一種裝飾性語言，通過概括、夸張、并置、融合、疊加、消減等表現手法，將現代產品設計的裝飾性盡情的表達出來。在我國古代就已經成功的運用了裝飾色彩，仰韶文化的彩陶，透過那古樸的色塊與線條，令人感覺到一種淡雅。黑紅色表現的漆器，很適合文人大夫的個性，也深受廣大勞動人民的厚愛。產品設計中作為裝飾語言表現的色彩，在整個畫面的造型結構中的意義不是再現自然形態的色彩關系，而是依照造型的結構關系進行色彩的配置的手段。色彩會對人們的心理產生強烈的影響，適當的色彩會讓人產生愉悅的心情，而如果產品設計的色彩太過單調，即使造型設計再美也很難抓住消費者的購買心理。產品設計中的色彩與造型應該相互作用、相互影響，而設計師在進行產品設計時應使“形”與“色”相互協調，促使產品形象的提升。

（四）產品材料的裝飾性

產品設計中裝飾性是借助于特定的物質媒介和實踐手段，將內心深處的情感和意向，外化為具體可感的物質形態的過程。材料所具有的形態、質感、色彩等性能，會誘發設計者產生抽象的概念，向設計者暗示著某種意象。自然界本身給產品設計提供了許多豐富的材料資源，不同的材料體現出不同的美感。從材料的原始狀態來看，材料本身就具有自然之美，加上物質材料的質表處理、機理運用和藝術化的設計與工藝制作，使產品設計的表現達到材料和形式的完美統一。所以說，不同的材料表現出來的效果和美感不同，我們在以后的產品設計中應充分感受材料的質感和美感，掌握其材料的運用技法。

總之，裝飾藝術作為與人們生活息息相關的一種獨立藝術形態，在產品設計語言日趨國際化的今天日益彰顯出其特有的價值，我們在產品設計過程中要挖掘裝飾藝術中對造型和色彩的處理、對形式美感的追求以及象征意義等對現代產品設計有借鑒價值的東西。裝飾藝術在現代經濟社會顯示出了其特有的生命力，裝飾藝術的巧妙運用能使自己的設計作品更具說服力。

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