六十年來中國電影中女性形象的演變

陳依妮, 王晚霞

(福建師范大學傳播學院,福建福州350000)

新中國成立以來,中國電影銀幕上展示了繽紛的女性人物形象,表現了現實中女性的喜怒哀樂與愛恨情仇,反映了她們的生產生活狀況以及為求改變所付出的努力和奮斗。電影作品中女性形象的變化,不僅是生活中女性地位變化的反映,也是歷史變遷和社會文明發展的反映,其中可以清楚看到女性在追求獨立和發展中,觀念和自我意識的提升。

一、1949-1976:新中國的“鐵娘子” ——為革命而活

(一)不愛紅妝愛武裝的人物形象

隨著新中國的成立,強悍、雄壯等表征、提升和鼓舞民族精神等思想正是社會急需,特別是50、60年代,中國電影逐漸開始崇尚英雄主義,此時的電影文化中,“不愛紅妝愛武裝”成為女性美的典范。西蒙·波伏娃曾言:“所有男人寫的關于女人的書都應加以懷疑,因為男人的身份有如在訟案中,是法官又是訴訟人。”[1]在電影里一樣如此,男人認為女人應該和男人一樣,以英雄為榜樣,為革命而活著。那些女性角色都無一例外地擺脫了中國傳統文化為女性慣常設定的“三從四德”、“一切以男人為中心”的柔弱家庭婦女形象,且呈現出了強烈的階級意識和革命意識的英雄特征。

影片《紅色娘子軍》抒寫了一個飽受壓迫的女性其反抗與成長的過程。這個過程正符合當時新中國電影的主流創作基本走向。影片中女主人公吳瓊花是個具有強烈反抗意識,嫉惡如仇,個性頑強的形象。她在反復逃跑五次又被抓進南霸天的監牢,在被南霸天的爪牙鞭打時咬牙切齒的說:“跑!看不住就跑!”是其強烈反抗性格的典型體現,相比于劇中紅蓮幾十年伴著“木頭男人”生活的遭遇,她的反抗在當時更具驚人的意義。……