2013春節(jié)聯(lián)歡晚會大屏技術(shù)創(chuàng)新與實(shí)現(xiàn)

文｜劉新 李麗慧

圖為李玉剛演唱《嫦娥》，背景大屏做廣寒宮，并以月球?yàn)楸尘埃巳雱佟?/p>

2013年春節(jié)聯(lián)歡晚會機(jī)械舞臺的變化是一大特點(diǎn)，不僅有2012年春晚大展風(fēng)采的地面升降舞臺，更增加了從天而降的云梯、機(jī)械伸縮的移動車臺、可自由組合陣列的線陣箱和精確控制的水幕，結(jié)合大屏、燈光、音樂，將1號演播大廳美輪美奐的呈現(xiàn)在觀眾面前。機(jī)械舞臺并非首次使用，在2012年春晚首次將大量機(jī)械升降臺搬上舞臺后，結(jié)合LED大屏，將二維的平面的視頻畫面通過機(jī)械控制演繹成可無限延伸的三維立體空間，2013年春晚增加了更多不同運(yùn)動方式的機(jī)械控制舞臺：《開場》眾主持人乘天梯從天而降；節(jié)目《嫦娥》中演員乘升降臺，結(jié)合背景大屏廣寒宮的意境，仿佛奔月的嫦娥下凡人間；《我心永恒》里席琳·迪翁在水幕里的深情演唱，等等，通過機(jī)械舞臺的控制更加直觀、具象的傳達(dá)節(jié)目表演的意境。

今年使用的LED屏幕數(shù)量比往年更龐大，加上今年升降臺大量使用P3彩晶屏，清晰度提高了好幾倍，隨之提升的是視頻制作的分辨率。為了保證播送的清晰度及完整性，僅單個視頻素材大小就在2G－10G不等，平均每個節(jié)目44個視頻素材，單個節(jié)目素材的傳輸量在幾十G到幾百G不等，春晚節(jié)目40余個，我們使用usb3.0數(shù)據(jù)傳輸端口，大大縮短了傳輸時(shí)間，提高傳輸效率。

技術(shù)實(shí)現(xiàn)：搭建舞臺實(shí)時(shí)仿真舞臺模型

在三維仿真引擎的支撐下，建立基于時(shí)空架構(gòu)的舞臺模型，對機(jī)械舞臺運(yùn)動進(jìn)行行為建模，完成舞臺空間的分析與計(jì)算，在虛擬環(huán)境中實(shí)時(shí)預(yù)覽舞美創(chuàng)意效果，包括機(jī)械舞臺運(yùn)動和配合視頻呈現(xiàn)的創(chuàng)意方案，并對創(chuàng)意進(jìn)行可行性評估、智能校正與選擇。既為導(dǎo)演提供一個高可信度展現(xiàn)創(chuàng)意效果的仿真平臺，也為制作人員提供一個精準(zhǔn)的可參考的模擬創(chuàng)意呈現(xiàn)的仿真舞臺，為后續(xù)的各項(xiàng)實(shí)施工作提供可視化依據(jù)。

仿真舞臺模型通過對真實(shí)舞臺的還原，精確到舞臺每一塊的尺寸和位置。制作人員通過舞臺模型了解舞臺結(jié)構(gòu)，模型展示常用動態(tài)機(jī)位，多方位呈現(xiàn)電視晚會舞臺畫面，給制作人員以及導(dǎo)演提供了一個三維的、可視的創(chuàng)作空間。歌曲《我心永恒》在前期創(chuàng)意階段，一方面導(dǎo)演和制作人員通過舞臺模型建立故事時(shí)間線，模擬歌手演員的走臺位置和精確時(shí)間；另一方面在節(jié)目中運(yùn)用到虛擬技術(shù)，更便于虛擬設(shè)計(jì)制作的跟進(jìn)和完善。

搭建舞臺硬件數(shù)據(jù)協(xié)同平臺

2013春晚舞臺中機(jī)械舞臺的變化是一大特點(diǎn)，而機(jī)械控制方式也是一大技術(shù)特色。為了達(dá)到機(jī)械控制的精準(zhǔn)性和可靠性，通過計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)輸入控制真實(shí)舞臺的運(yùn)動，以及真實(shí)舞臺數(shù)據(jù)的輸出轉(zhuǎn)換還原仿真舞臺運(yùn)動，實(shí)現(xiàn)了仿真舞臺與真實(shí)舞臺的數(shù)據(jù)共享和聯(lián)動。

圖為席琳·迪翁深情演唱電影《泰坦尼克號 》主題曲《我心永恒》

真實(shí)機(jī)械舞臺控制

搭建舞臺硬件數(shù)據(jù)協(xié)同平臺首先通過統(tǒng)一機(jī)械操控輸入和maya動畫模型輸出的數(shù)據(jù)格式，對制作的maya動畫模型進(jìn)行數(shù)據(jù)提取；其次，通過maya模型數(shù)據(jù)的輸入，實(shí)現(xiàn)計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)輸入控制機(jī)械操控，大大提高機(jī)械舞臺臺型編排的效率。并且通過maya模型數(shù)據(jù)的輸入，實(shí)現(xiàn)舞臺臺型漫游呈現(xiàn)，不僅可以更直觀的將創(chuàng)意通過仿真機(jī)械舞臺呈現(xiàn)，還可檢測其可實(shí)施性，并可實(shí)時(shí)修改并將修改后數(shù)據(jù)輸出，用于真實(shí)舞臺機(jī)械控制輸入數(shù)據(jù)。

還原仿真舞臺運(yùn)動

鐵杵磨成針非一日之力，最終得以呈現(xiàn)在觀眾面前的舞臺和視頻也是通過一日日的磨合溝通完成。首先由于生產(chǎn)以及安裝周期的原因，制作出來的視頻不能實(shí)時(shí)的在現(xiàn)場配合機(jī)械舞臺進(jìn)行演示，根據(jù)數(shù)十個節(jié)目的時(shí)長，一個節(jié)目僅僅通過大量數(shù)據(jù)的手動輸入也是不可實(shí)施的。其次，在彩排期間，有限的制作周期、排練周期，不僅僅需要舞臺和視頻的配合，還有現(xiàn)場演員的表演定位等等，都會給臺型的定制和視頻的制作帶來極大的不可控性。導(dǎo)演、演員、視頻制作人員和機(jī)械控制人員不斷的溝通、調(diào)試，現(xiàn)場修改后真實(shí)舞臺運(yùn)動數(shù)據(jù)也是制作人員創(chuàng)意制作的重要依據(jù)，我們通過真實(shí)舞臺輸出數(shù)據(jù)在計(jì)算機(jī)還原仿真舞臺，使得制作人員也可以通過還原修改后的仿真舞臺運(yùn)動呈現(xiàn)，對視頻進(jìn)行修改。在這雙向的數(shù)據(jù)輸入和輸出中，不斷的刺激和產(chǎn)生更多更好的創(chuàng)意。

播放控制系統(tǒng)

播放控制系統(tǒng)作為春晚視頻的終端控制，控制著舞臺上每一塊終端顯示屏。之前通過仿真系統(tǒng)視頻切割軟件實(shí)現(xiàn)了滿足多種播放控制系統(tǒng)的多端口輸出視頻，計(jì)算真實(shí)舞臺屏幕的視頻參數(shù)，控制器、服務(wù)器的分布方式，并統(tǒng)一視頻輸入映射到控制器的端口號，達(dá)到有條不紊的將每個節(jié)目四十條左右視頻輸入至控制器端口，并相應(yīng)的同步顯示在舞臺各區(qū)域大屏上。

虛擬

2013年春晚在虛擬方面，利用電視科技手段，大量使用虛擬、3D技術(shù)使舞美效果不斷升級并得到360度全方位展示，實(shí)現(xiàn)了舞美數(shù)字技術(shù)的廣泛應(yīng)用。針對虛擬部分，我們重點(diǎn)解決了搖臂運(yùn)行軌跡跟蹤問題，我們先將每個節(jié)目的視頻背景運(yùn)用3D仿真模型與虛擬技術(shù)進(jìn)行電腦合成，根據(jù)虛擬舞臺效果確定是否可以實(shí)施，之后考慮演員舞臺表演空間及表演位置進(jìn)行虛擬機(jī)位的設(shè)定，做到LED和演員與虛擬攝像機(jī)位的真假結(jié)合，保證最終呈現(xiàn)的電視效果。

歌曲《我心永恒》運(yùn)用世界先進(jìn)的虛擬、大屏技術(shù)再現(xiàn)泰坦尼克號沉船的深海環(huán)境，間奏時(shí)“海洋之心”爆破使光芒瞬間覆蓋整個屏幕后，幻化成由鉆石星系組成的浩瀚銀河。此時(shí)虛擬技術(shù)極大的增加了電視畫面的立體感，使歌手仿佛置身銀河系的中間，高潮部分水幕震撼降下沖擊力十足，升降水幕舞臺隨音樂呈現(xiàn)不同造型，配合燈光增加了畫面感和感染力，帶觀眾回到那個深遠(yuǎn)、神秘的動人夢境。

《嫦娥》生動描繪了廣寒宮，展現(xiàn)朦朧絕美的九天仙境，下圖為航天英雄從天梯走下，升降臺立面視頻做太空航天器，采用制作一個虛擬太空艙與現(xiàn)場真人進(jìn)行對接，讓人身臨其境。