“南沙北啟”的書法與市場

周安慶

就中國傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展史而言，近現(xiàn)代書法藝術(shù)的總體狀況水平或許要高當(dāng)代一籌。然而在當(dāng)代書壇中也不乏一些較有成就者，譬如像江蘇的林散之、浙江的沙孟海和北京的啟功等書法名家。他們各具風(fēng)貌，藝術(shù)影響力皆較大。現(xiàn)就“南沙（孟海）北啟（功）”的書法藝術(shù)及其作品市場交易狀況作一基本評述。

從事書藝之路

我國浙江地區(qū)歷史文化底蘊(yùn)豐厚，乃傳統(tǒng)書法藝術(shù)的重鎮(zhèn)之一，自古以來就涌現(xiàn)出不少名家。近代書畫家、篆刻大家吳昌碩的弟子沙孟海先生（1900～1992年），就是一位享譽(yù)當(dāng)代書壇的風(fēng)云人物，曾被譽(yù)為“20世紀(jì)中國十大書法家”之一。

沙孟海，號石荒、沙村等，1900年6月出生于浙江鄞（yín）縣一個名醫(yī)書香之家。幼承家訓(xùn)，熟讀詩書，曾就讀于浙江慈溪錦堂學(xué)校、省立第四師范學(xué)校。1922年赴上海謀生期間，有幸拜識康有為、吳昌碩等名師，刻苦研習(xí)書法金石，又師從馮君木、陳屺懷學(xué)習(xí)古文。因此青年時代的沙孟海就開始初露頭角。1927年，沙孟海帶領(lǐng)家人重返上海，以賣字、治印為生。1929年，被聘為廣州中山大學(xué)預(yù)科教授。1931年起，相繼任職于南京國立中央大學(xué)以及國民政府教育部、交通部。1941年，經(jīng)同為浙江人的陳布雷推薦，在蔣介石的侍從室任職。新中國成立后，就任浙江大學(xué)中文系教授。1963年起改任浙江美術(shù)學(xué)院書法篆刻學(xué)科教授。后來曾任浙江省博物館名譽(yù)館長、西泠印社第四任社長、中國書協(xié)副主席等職。1992年10月，沙孟海先生在杭州逝世，享年92歲。沙先生一生學(xué)術(shù)成就卓著，僅書學(xué)方面就出版有《近三百年的書學(xué)》《沙孟海論書叢稿》《印學(xué)史》《沙孟海書法集》《蘭沙館印式》《沙孟海寫書譜》等。

啟功先生（1912～2005年）是我國當(dāng)代著名書畫藝術(shù)家、鑒定家和詩人，于語言文字學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、史學(xué)、紅學(xué)等領(lǐng)域亦取得不少成就。在當(dāng)今藝術(shù)品市場中，他的書畫作品頗受投資典藏家的青睞。

啟功姓愛新覺羅，字元白，1912年7月出生于北京一個滿清皇室后代家庭。自幼學(xué)習(xí)書畫，15歲后拜賈羲民、吳鏡汀為師。從北京匯文中學(xué)輟學(xué)后，他發(fā)憤自學(xué)，18歲隨戴姜福學(xué)習(xí)古文。1933年受教于陳垣先生，曾在輔仁中學(xué)任國文教師，繼在輔仁大學(xué)任教。抗戰(zhàn)勝利后，兼任北京故宮博物院專門委員，負(fù)責(zé)文獻(xiàn)審稿和文物鑒定。新中國成立后，任輔仁大學(xué)、北京大學(xué)副教授。1952年全國院系調(diào)整，又轉(zhuǎn)任北京師范大學(xué)中文系副教授、教授，并開始涉足紅學(xué)研究。后來曾任國家文物鑒定委員會主任委員、中國書協(xié)主席、西泠印社第六任社長、中央文史研究館館長等職。2005年6月，啟功先生在北京逝世。畢生出版有《古代字體論稿》《詩文聲律論稿》《漢語現(xiàn)象論叢》《論書絕句》《論書札記》《啟功書法集》《啟功書法國畫集》等。

名享藝壇的孟海、啟功先生，同為現(xiàn)代著名教育家，為我國傳統(tǒng)文化和書法藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才，取得了顯著的成績。

各自書藝特色

沙孟海自幼便開始研習(xí)書法篆刻。于書從唐人《集王羲之圣教序》入手，自習(xí)《嶧山石刻》等。年輕時曾從學(xué)于吳昌碩、馮君木、陳屺懷等人，潛心臨研《鄭文公》《瘞（yì）鶴銘》《張黑女》等魏晉名碑，受北碑雄強(qiáng)風(fēng)格影響最大，尤喜《石門銘》等。他廣涉諸體藝術(shù)，融匯鐘繇、索靖、歐陽詢、顏真卿、黃道周等名家書風(fēng)，最終自成一格。沙孟海尤擅行草，善作擘窠大字，筆力矯健，氣酣勢疾，蒼茫生澀，神采飛揚(yáng)，富有雄強(qiáng)渾厚、超邁奇逸之意境。晚年的書作，體勢寬博，筆下生風(fēng)，節(jié)律變化豐富，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。沙孟海的篆刻初受吳昌碩、趙叔孺等人影響，由此上追前賢印風(fēng)，取法樸拙而不拘一格。吳昌碩贊其印風(fēng)“虛和秀整，饒有書卷清氣”。

啟功在書法方面廣涉歷代名帖，直取晉唐神韻的帖學(xué)書風(fēng)，尤喜“二王”法帖、《淳化閣帖》等，汲取顏、歐、柳體及趙佶“瘦金體”筆意，對于米芾、黃庭堅、趙孟、董其昌等書風(fēng)也甚為推崇。他的書法作品主要以中鋒運(yùn)筆，方圓并用，輕重相濟(jì)，內(nèi)收外放，而且注重筆態(tài)，結(jié)體修長，胖瘦兼施，動靜呼應(yīng)，瘦勁挺拔而富有晉唐風(fēng)骨。

沙孟海與啟功的書法藝術(shù)各具特色，前者長期生活于南方，于書主要醉心于碑學(xué)，但也不排斥帖學(xué)；后者長期生活在北京，書法以帖學(xué)為主，然而對于碑學(xué)也頗有研究。

作品交易行情

20世紀(jì)70年代改革開放以后，沙孟海的書法作品開始重新進(jìn)入藝術(shù)品市場。80年代中后期，每張條幅交易價格僅為數(shù)百元人民幣。90年代初期，市場行情逐步攀升，一幅四尺整張的書法價格大約為三四千元，并且開始進(jìn)入海外藝術(shù)品拍賣市場。期間，他的每幅作品大多在5000元至1.5萬元人民幣之間成交。在2000年1月7日北京翰海千禧拍賣會上，其行書《六言聯(lián)》（109×33厘米×2）以7700元人民幣成交；2002年1月13日廣州嘉德春季拍賣會上，行書立軸（66×33厘米）以1.87萬元成交；2003年8月30日北京翰海大型拍賣會上，行草《白香山〈憶江南〉詞》立軸（97.5×33.5厘米）以2.8萬元成交；2005年5月15日北京榮寶春季拍賣會上，行書《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞》鏡心（67×134厘米）以22萬元成交；2008年4月29日北京華辰春季拍賣會上，行草《節(jié)孫興公〈蘭亭集后序〉》中堂（127×62厘米）以17.92萬元成交；2010年12月14日浙江浙商拍賣有限公司秋季藝術(shù)品拍賣會上，行草《陸游〈學(xué)書〉詩》手卷（34×873厘米，其中另含啟功、趙樸初、徐邦達(dá)、程十發(fā)、沈鵬等10余位名家的書法題跋）以257.6萬元人民幣的高價成交；2011年7月10日北京卓德國際拍賣有限公司首屆春季拍賣會上，行草《司空圖〈二十四詩品·典雅〉》鏡片（118×239厘米）以230萬元人民幣成交，交易勢頭不減。2012年6月24日上海嘉禾拍賣有限公司春季藝術(shù)品拍賣會上，其行草《毛主席〈浪淘沙·北戴河〉詞》鏡片（152×82厘米）以80.5萬元人民幣成交。沙孟海的書法作品存量較多，在浙、京、滬、蘇一帶最受青睞。

啟功的書畫作品市場交易大約始于20世紀(jì)80年代，90年代以后行情迅速攀升，所作在京、津、滬、粵等地尤受追崇。1996年4月19日舉辦的中國嘉德春季拍賣會上，其行書鏡心（66.5×135厘米）以2.2萬元人民幣成交；2002年6月22日上海敬華春季拍賣會上，行書《宋人小詩》立軸（130×61.5厘米）以1.32萬元人民幣成交；2004年11月19日中國嘉德秋季拍賣會上，行書《杜甫〈送元二適江左〉詩》立軸（131.5×31.5厘米）以7.48萬元人民幣成交。以后的交易價格大多維持在數(shù)萬元至數(shù)十萬元人民幣之間。在2005年12月18日北京九歌秋季拍賣會上，其行書鏡心（190×382厘米）以154萬元人民幣成交；2008年6月9日中貿(mào)圣佳春季拍賣會上，行書鏡心（142.5×362厘米）以145.6萬元人民幣成交；2009年3月29日中國嘉德四季第17期拍賣會上，楷書《鶴壽》鏡心（69×49厘米）以11.2萬元人民幣成交；2011年12月2日北京匡時秋季拍賣會上，《臨董其昌草書〈琵琶行〉》手卷（32.5×1907厘米）以805萬元人民幣成交，開創(chuàng)其書法作品交易的新高。在2012年5月25日北京翰海春季拍賣會上，其《臨懷素草書〈自敘帖〉》冊頁（36開，每開29.5×22厘米）以483萬元人民幣成交。

值得關(guān)注幾點

對于中國傳統(tǒng)書畫作品的鑒藏與投資，最終應(yīng)以其自身所蘊(yùn)含的藝術(shù)價值高低為取舍要素。然而，由于傳統(tǒng)書法這種抽象的藝術(shù)形式曲高和寡，審美標(biāo)準(zhǔn)不一，加上人們的認(rèn)識差異和情趣愛好亦不盡相同，因此難免見仁見智，眾說不一。

沙孟海先生知識淵博，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，善用學(xué)問來涵養(yǎng)書法，尤以行草書法成就最高，飲譽(yù)海內(nèi)外。50歲以后，他的筆墨漸趨老辣蒼勁，書風(fēng)漸臻化境。而其在篆、隸、楷書方面盡管也下過功夫，但未有比較明顯的突破。近年來，隨著人們對沙孟海書法藝術(shù)審美價值的不斷發(fā)掘，以及一些江南商人紛紛涉足藝術(shù)品市場，對其作品價位攀升影響較大。不過沙孟海的存世書作數(shù)量較豐，書法市場上流傳的高、中、低仿贗品也不少，因此人們在投資典藏時應(yīng)有所注意。

啟功先生書法藝術(shù)受“二王”、趙佶等的書風(fēng)影響較大，在長期實踐中形成了比較獨特的個人風(fēng)貌。啟功諸體皆工，尤擅長行草。創(chuàng)作高峰期大約在20世紀(jì)70～90年代中葉。此后，他的書法作品因為寫得較“熟”和他年事已高等原因，作品的市場熱度一度減弱。總體來看，啟功書作的交易行情一直較好，譬如2004年就比2003年的價格平均翻了一番，近年來則更是保持著每平方尺數(shù)萬元的交易價位。由于啟功為人謙和敦厚，向其索字者眾，大多也均予滿足，因此作品存世量也較大。加之市場上仿冒啟功字畫的行為橫行，故而令不少藏家上當(dāng)受騙。

在近年來的藝術(shù)品交易市場，沙孟海、啟功的書法作品交易行情不斷攀升，屢創(chuàng)佳績。不過，啟功社會兼職較多，曾經(jīng)擔(dān)任國家文物鑒定委員會主任委員、中國書協(xié)主席等職務(wù)，社會地位和聲名影響力相對要高于一般書法名家。加上1949年以后，北京乃中國的政治、文化、科技和教育中心，生活于此地的啟功先生更易受到海內(nèi)外民眾的關(guān)注。因此，啟功與同時代的沙孟海等人相比，雖然藝術(shù)風(fēng)貌各有千秋，但其作品卻時常以較高的市場價位成交，其中不免包含了一些“社會地位”等非藝術(shù)價值本身的因素。

責(zé)編 瀟然