美聲唱法的喉頭位置辨析

朱振濤

摘 要：常見的喉頭位置與狀態有：歌唱時喉頭處于較高的位置，歌唱時喉頭隨音調的高低變化而上下移動歌唱時喉頭保持較低的位置和穩定的狀態；影響歌唱時形成不同喉頭位置和狀態的原因是不同的，要辯證分析，不同的嗓音類型需要不同的喉頭位置，不同的歌唱方法和歌唱聲音特點需要不同的喉頭位置，不同聲樂作品的藝術表現需要不同的喉頭位置是主要因素。關鍵詞：美聲；喉頭位置；歌唱狀態0

前言關于美聲唱法，吉諾—貝基認為，掌握美聲唱法必須具有三個基本條件：第一是喉頭的穩定。第二是面罩共鳴。第三是橫膈膜的支持。而喉頭，是歌唱中協調聲、氣關系的核心部位。歌唱時，喉頭的位置和狀態不僅對氣息和聲帶的控制與調節起著一定的作用，而且對共鳴腔體的調節和共鳴效果的獲得也起著非常重要的作用。不同的喉頭位置和狀態會形成不同的歌唱發聲機制，產生不同的歌唱聲音效果。1

歌唱時的喉嚨狀態我們經常見到一些初學歌唱的人，為了追求良好的歌唱共鳴和聲音的高亢，而擠著喉嚨歌唱。又由于得不到自己想象中的共鳴效果，因而造成歌唱者的認識錯誤，便加倍使用氣息的壓力，結果適得其反，不但搞得面紅耳赤，渾身緊張，而且聲音尖銳、刺耳，十分難聽。還有一些歌唱者，為了想使喉頭放下，而壓著喉頭、擠著喉嚨歌唱，結果不但不能很自然地把喉頭穩定在理想的位置上，反而因喉頭受到過分的壓迫而使聲音喑啞。還有一些歌唱者，為了唱出自己力所不能及的高音，而聲嘶力竭地拼命喊叫，使得喉頭過分上提，喉嚨緊縮，氣息不暢。出現以上幾種現象的原因，主要是歌唱時沒有打開喉嚨。其實，歌唱者只需打開喉嚨歌唱，喉頭就容易穩定在理想的位置上，就能使口、咽、喉等器官的緊張僵硬現象得以克服，進而獲得良好的共鳴效果和圓潤。舒展的聲音。這里所說的打開喉嚨，就是保持喉嚨的通暢無阻狀態，使歌唱聲音不受壓抑、不受阻礙，很自然地發出。而歌唱聲音經過暢通無阻的喉嚨，向上進入打開的喉咽腔、口咽腔和鼻咽腔，并傳遞到頭腔得到頭腔共鳴。同時，歌唱聲音通過打開的喉嚨向下進入胸腔，獲得胸腔共鳴，這樣，兩者結合，就能使歌唱聲音得到最豐富的共鳴效果，顯得圓潤、豐滿?？傊?，喉嚨打開了，聲音就容易發出，共鳴就容易獲得，氣息也容易控制。打開喉嚨，人人都會，但要保持住這種打開喉嚨的狀態去歌唱，并不是輕而易舉的事。這是因為人們平日說話時，并不要求像歌唱時那樣把喉嚨充分打開。而平日說話時的用喉習慣又總是自覺或不自覺地出現在歌唱活動中，使一些歌唱者產生一種打開喉嚨就吐不清字或發不出聲音的錯誤意識。這種意識迫使他們在歌唱發聲時，總是下意識地收縮喉管，從而破壞了聲音和氣息上行下達的通暢的道路，使喉嚨處于不良狀態。要糾正這種現象，必須首先讓歌唱者真正了解：用最少的力量和最節省的呼吸獲得流暢自如地歌唱，這是聲音藝術的最高原則，而打開喉嚨則是實現這個最高原則的先決條件。2

常見的喉頭位置與狀態有以下幾種：2.1

歌唱時喉頭處于較高的位置歌唱發聲時如果喉頭處于較高位置，會使喉咽腔閉鎖，口咽腔縮小，喉嚨失去應有的開放狀態。這時聲帶振動時所發出的基音只能進入空間較小的口咽腔內發生共振，產生共鳴。這時高頻聲波雖然能通過鼻咽腔的傳遞而獲得頭腔共鳴，但低頻聲波在空間較小的口咽腔內既得不到共振與擴大，又不能很好地向下傳遞至胸共鳴腔獲得共振與擴大，因而消失殆盡。因此，高喉位歌唱發聲，雖然具有吐字清晰、自然、聲音剛亮、清脆等特點，但是，聲音比較淺、散、細、飄，缺乏寬厚、深沉、圓潤等特色。同時，喉頭的位置過高，會使咽腔縮短，喉頭下方的氣管長度拉長。這樣，不但削弱了閉合的聲帶向下阻擋氣息沖擊的力度，造成聲帶與氣息對抗力的失衡，而且氣流在沖擊聲帶時經過一個較長的、毫無控制能力的氣管，也會削弱氣流對聲帶的沖擊力。此時，若要保持氣息沖力和聲帶張力二者的平衡，就必須繼續加強胸肌、腹肌和橫膈膜對氣息的控制力度。這樣勢必會給呼吸器官帶來過分的負擔，使其易于疲勞，不利于功能的發揮。如果喉頭上提，嗓子的腔體就擠了，氣息也淺了。[1]此外，喉頭過分上提，還會引起頸部肌肉緊張、僵直，對喉頭產生壓迫現象，不利于各披裂肌和軟骨的自由活動，影響它們對聲帶靈活、有效的控制與調節，以致聲帶不能自如地閉合、打開，使得歌唱聲音失去自然、圓潤、舒展的特點。嚴重者，甚至無法正常發聲、進行歌唱活動。2.2

歌唱時喉頭隨音調的高低變化而上下移動保持這種喉頭狀態去歌唱發聲，雖然能夠使吐字準確、清晰，歌唱聲音也具有親切、自然等特點，但是，它卻不符合人體發聲器官活動的客觀規律和科學歌唱發聲的要求。因為歌唱時，喉頭的位置和狀態不同，發聲的效果也不相同。假若在歌唱發聲時，喉頭的位置和狀態不穩定，隨著聲音高低、強弱的變化或由于咬字、吐字的原因，不時地上下移動，那么，就必然會使歌唱聲音的音色時明時暗、聲音線條時粗時細、發聲位置時高時低，歌唱聲音難以協調、統一，失去和諧、流暢、優美的特點。2.3

歌唱時喉頭保持較低的位置和穩定的狀態歌唱時，一個位置較低的、狀態相對穩定的喉頭，會使它下方的氣管縮短，管壁的張力增強，并使聲帶閉合時的張力和胸肌、腹肌以及膈肌對氣息的控制力的距離縮短。這樣不但十分有利于氣息的控制和氣息功能的發揮，而且，有利于氣息對聲帶的沖擊力和聲帶對氣息的抗力之間的協調統一，為發出高質量的基音提供有利條件。如果喉頭處于較低位置，軟口蓋上抬，這樣，喉咽腔和口咽腔被上下拉長，形成一個窄而長的共鳴管道。聲帶振動時所發出的基音聲波，首先在這個共鳴管道內獲得良好的共鳴。這種因共鳴而得到擴大的高頻聲波，向上通過鼻咽腔的傳遞又較容易獲得明亮、集中的頭腔共鳴。同時，由于較低而穩定的喉頭位置比較接近胸腔，加之喉頭協同聲帶對氣息所產生的向下的抗力，使得發聲時所產生的基音聲波比較容易向下反射并傳遞至大氣管，從而獲得理想的胸腔共鳴效果。保持較低而穩定的喉頭位置和狀態，不但能夠保證良好聲、氣關系的形成和理想共鳴效果的獲得，而且會使吐字、發聲和共鳴器官始終保持靈活、自如地運動狀態，確保整體歌唱狀態的協調、統一，這些，無疑都會給歌唱效果帶來決定性的影響。練唱者只要在歌唱發聲時找到了“貼著咽壁吸著唱”的感覺，喉頭就會被動地下沉到底喉位置上，喉頭沒有任何用力地感覺，只有喉頭下沉時活動的感覺。[2]盡管保持較低喉頭位置歌唱，十分有利于良好聲、氣關系的形成和科學發聲機制的建立，以及整體共鳴效果的獲得，但是，并不等于說歌唱時的喉頭位置越低越好。假若歌唱時有意識地過分降低喉頭位置，會因喉頭壓力過重而使喉頭和聲帶的調節失靈，造成喉嚨過分緊張，不但有損于科學發聲機制的建立和理想歌唱效果的獲得，而且極容易造成發聲器官的病變。從以上三種不同的喉頭位置和狀態在歌唱中的作用可以看出，三種不同的喉頭位置能發出三種不同特色的歌唱聲音，最科學、最符合人體發聲客觀規律的是保持較低喉頭位置的發聲方法。這也是保持較低喉頭位置歌唱發聲被眾多歌唱者所承認和采用的根本原因。3

歌唱時形成不同喉頭位置和狀態的原因我們已經分析了不同的喉頭位置在歌唱中的作用及其所產生的不同效果，并得出了低喉位歌唱發聲是最科學、最正確的發聲方法。但是，仍然有許多歌唱者并未采用這種方法，他們在歌唱時，選擇和使用了其他喉頭位置與狀態的發聲法。造成這種現象的原因，歸納起來大致不外乎以下幾個方面：3.1

不同的嗓音類型需要不同的喉頭位置關于這個問題，我們不妨引用德米特列耶夫所著《歌唱時的喉頭位置》一文中的論點來加以說明。德米特列耶夫對于歌唱時的喉頭位置，作了專門的科學測定與比較。通過觀察、研究，得出的結論是：“歌唱時喉頭位置的高低（下轉第頁）（上接第頁）是與嗓音的類型有關的。我們研究過的所有男低音與男中音的喉頭都是放下來的，而大部分高的女高音則都將喉頭提起或是保持在安靜時的水平上。在戲劇女高音、女中音與男高音身上卻不存在這種規律——他們的喉頭位置則是各種各樣的：有的提起、有的放下、有的保持在安靜時的位置上?！毙纬蛇@種不同的喉頭位置的原因并不復雜，主要是每一種嗓音類型，在歌唱時都需要一定的口、咽喉管。歌唱者自身的口、咽喉腔管道的長度若短于所屬聲音類型所需的標準長度，那么就必須放低喉頭的位置，以拉長口、吼咽腔管道；若長于所屬聲音類型所需的標準長度，就必須提高喉頭的位置，借以縮短口、喉咽腔管道；若恰好符合所屬聲音類型所需的標準長度，歌唱時，喉頭則保持在安靜時的水平上。3.2

不同的歌唱方法和歌唱聲音特點需要不同的喉頭位置不同國家和民族對于歌唱聲音的不同審美觀念，形成了不同的歌唱方法與不同的歌唱聲音特點。而這些不同的歌唱方法和不同的歌唱聲音特點，又需要歌唱時運用不同的喉頭位置來表現。我國名族唱法在歌唱聲音和演唱技巧等方面與世界其他國家和名族相比，有很大不同。我國民族唱法的特點，主要體現在“字、腔、聲、情、味”五個方面，要求嗓音要“甜、脆、圓、潤、水”，講究“五音”（唇、齒、牙、舌、喉）、“四呼”（開、齊、合、撮），要求發聲和吐字緊密結合。歌唱時，每個字都必須做到準確地吐字、歸韻、收音，因而，口腔內部器官的活動比較復雜，較多地使用口、鼻、頭腔等上部共鳴，而對口咽腔、喉咽腔以及胸腔的共鳴使用較少，使得歌唱發聲位置比較靠前，吐字準確、清晰、自然，歌唱聲音清脆、明亮，字、聲、情的結合協調、自然。這種歌唱方法和歌唱聲音特點容易促使喉頭處于較高的位置。3.3

不同聲樂作品的藝術表現需要不同的喉頭位置不同名族、不同時代、不同內容、不同體裁、不同形式和不同風格特點的聲樂作品，必然要求歌唱者發出的實際的聲音效果有所不同。而這些不同，又必須通過控制和調節發聲器官——主要是調整喉頭的位置和狀態——才能實現。所以說，不同的聲樂作品的藝術效果，需要歌唱時運用不同的喉頭位置來表現。總之，歌唱時喉頭的位置和狀態的不同，是由上述種種原因造成的，每一個歌唱者都會有自己最理想的喉頭位置。這個最理想的喉頭位置，當然是根據個人自己的歌唱器官和歌唱聲音的特點，和能夠取得最佳歌唱效果來確定的。沒有一種喉頭位置是“放之四海而皆準”可以適用于所有歌唱者的。在這個問題上，一旦陷入教條主義，必然會貽害無窮，不利于因材施教，培養出各種各樣的聲樂人才。但是，有一點是必須肯定的，不管歌唱者的喉頭處于什么位置（當然對他來說應該選擇最有利于歌唱的位置），它必須始終相對穩定在那個最合適的位置上。盡管歌唱時，聲音的高低和強弱千變萬化，但喉頭必須保持相對穩定的狀態。參考文獻：[1]

沈湘.沈湘聲樂教學藝術[M].上海音樂出版社，1998：25.[2] 鄒本初.歌唱學——沈湘歌唱學體系研究[M].人民音樂出版社，2000：91.