綜合材料繪畫中的實物拼貼研究

◎李寧寧

（北京聯合大學廣告學院，北京市 100000）

綜合材料繪畫中實物拼貼的概念。實物拼貼作為綜合材料繪畫的一種表達方式，據說靈感來自立體派的畢加索看到巴黎街頭貼滿層層海報的墻面，畢加索將有真實質感的物件粘貼布上，企圖打破二度平面的繪畫，制造空間虛實的視覺效果。沒想到后來有助于延伸發展出新的繪畫創作材料、技巧和理念。而在與技術知識信息相關的后現代藝術誕生之后，實物拼貼經過各流派的發展已從平面性延伸到立體性、從簡單拼貼延伸到復雜拼接、從基本技法延伸到理念、從開始的有形延伸到現在的無形。

實物拼貼在綜合材料繪畫中的發展。不同的時期與不同的流派在拼貼的運用上有不同的方式與觀念。立體主義在拼貼的探索是比較純粹的形式上的突破，這是美術史觀念的重大變革。立體主義選擇最有代表性的角度去表現事物，他們選擇最常見的平面性；達達主義流派的出現給實物拼貼法帶來新的氣象，曼·雷以大型字母寫成的名字和日期為創作形式完成了一件作品，這與立體主義有了明顯不同，文字開始有了現實意義；隨后超現實主義藝術家們在玩一種拼字游戲中得到了啟發，藝術家們每人寫一個詞，再疊住給下一位往上加詞。這種反復添加的過程延伸到了他們的繪畫中，這對超現實主義觀念的發展極為重要；波普藝術所在的時代是一個拼貼泛濫的時代。當時的商業和傳媒制造的數量巨大、樣式繁多、光鮮耀眼的人工商業制品強烈地刺激著當時的波普藝術家，整個世界是一個巨大的商品和廣告構成的巨大拼貼；二十一世紀，實物拼貼不停地在更多領域擴大它的影響，新的面貌不斷產生。德國馬克在歐盟誕生后被停止使用，有些藝術家把德國馬克撕碎，將碎片拼貼在雕塑作品上，很形象地從經濟、政治等方面對德國和歐洲的關系做出新的解讀。在經歷了多種流派風格和對媒介材料選擇所形成的漫長復雜的藝術發展中,實物拼貼在綜合材料繪畫中技法的差異性、語言的表達、畫面偶然性的強調被重新喚起。藝術家們用各種媒介和材料以實物拼貼為手法來表達自己的觀念和思考,并在形式上不斷創新。

下面我們具體談實物拼貼在綜合材料繪畫中的運用。

首先，實物拼貼的材料語言。實物拼貼首先是通過對各種材料的觸摸與觀察，不斷地從感官上認識材料和發現材料。了解材料的粗糙或精細、堅硬或柔軟、透明或不透明等特點，從而在實際運用中通過對比研究，不斷探索如何突出材質本身所特有的表現力。然后對材料的潛在特性有了充分領悟，再借助對材料質感的觸覺體驗和直接感受來進行組織拼貼。中國著名畫家朱進根據泥土本身的質地與色彩的差異，將其直接涂繪到畫布上，形成自然樸實直觀的視覺效果。藝術家的個性與風格都通過自然材料的質感呈現出來，自然材料通過實物拼貼的方法直接成為表達情感的語言載體。實物拼貼的材料語言作為藝術表現形式的重要肌理載體，是一種可以隨意轉換、嫁接、演繹的特殊語言形式，不同的材質語言能呈現出豐富多彩的肌理效果，使其不同的物理特性在作品中得到完美的體現，這種獨特的效果不斷刺激著人的視覺感受，而強烈的視覺感受又引起強烈的心理反應。實物拼貼就是運用這些材料語言被藝術家作為直接手法來表現，成為一種獨特的作畫技法。

其次，實物拼貼的空間造型。實物拼貼創作中經常運用變形、夸張、具象、無秩序、省略以及添加等方法來塑造各種形象。變形和夸張是將對象最具特征的方面進行原基礎上的強調、突出和夸大，使其展現出正常狀態中不可能呈現的形態，以達到突出主題、強調形象的典型性，表達出作者賦予作品的強烈個人感受；具象化與無秩序化正好相反，但兩者都是將自然形態的復雜紛繁進行提煉精簡地處理，具象化會以規整明確的事物為表達形式呈現，無秩序就以形散而神不散的形式呈現，但兩者的最終目的就是更完美地突出個性；省略法是略去不適合畫面造型的部分、去掉缺乏特點的部分，從而使畫面更純粹、更典型。而添加法正好與省略法相反，是根據畫面主題的需要，對形象進行添加使其更加完整，但無論是省略法還是添加法都是進行美的再創造。

再次，實物拼貼的色彩表現。在實物拼貼繪畫中，色彩無疑是影響視覺因素最具沖擊力的元素，是畫面直觀特征的表現語言，它能夠最先被人感知而引起人感官與心理的刺激。實物拼貼繪畫十分講究色彩的運用，力求達到色彩之間完美的呼應關系，畫面色彩的對比與調和直接影響到畫面色彩的節奏與層次。對比是調和的前提，是調和賴以表現的手段，調和是通過對比表現出來的。實物拼貼繪畫中色彩的對比，是根據創作構思確定畫面色彩的基調以及主次要對比關系，差別越大的對比視覺沖擊效果越強烈，差別越小對比視覺沖擊效果越弱。實物拼貼色彩的調和是增加對比色之間的共性以減弱刺激。常用的調和方法有降低色彩明度和純度，不同色彩中點綴同一色從而增強共性，還有調整對比雙方色彩的面積以形成主色調統一而調和。現代派的藝術家們用色強烈，大膽地使用純色，畫面色彩強烈而飽滿，忽略光源色、環境色、固有色對物體的作用，純粹憑主觀情感來靈活調配設色。在創作實踐中要依據主題的需要和情感體會去探索色彩變幻莫測的誘惑力，才能隨心所欲不拘泥，使色彩的精髓與本質內涵得到完美體現。色彩在客觀世界中本身沒有什么情感，是人們在創作的過程中賦予了色彩豐富的情感。在任何一幅作品中，色彩都占據著重要的位置，和諧的色調吸引人們的眼球，不和諧的色調則不容易被人們關注。所以色彩運用的好與壞決定著作品的成敗。實物拼貼中需要合理地運用色彩，才會使作品具有生命力，感染到欣賞者的情緒。

最后，實物拼貼的情感表達。繪畫的主要功能是釋放和傳達作者的情感，表達情感是繪畫的本質。由于實物拼貼同時具有實用與裝飾功能，容易令人片面地否認它的情感表達，認為實物拼貼只注重具體形狀的形式美，事實上實物拼貼作為綜合材料繪畫的一種技法，既是帶有群體審美共性的藝術形式，也是作者個人情感宣泄的手段，同其他繪畫形式在情感表達上并無不同，同樣源于內心的沖動。在實物拼貼繪畫創作中情感是最活躍的因素，作者通過其個性化的造型符號，將主觀理想化使一切服從于情感的表達，從而創作出個性情感和形式符號完美結合的實物拼貼繪畫作品，使觀者在感受畫面形式美的同時，更能享受到作者的精神世界。野獸派馬蒂斯的剪紙拼貼材料非常簡單，追求的是感官的愉悅、內省的平靜。他的作品《蝸牛》表現出了他對生命的感悟，為實物拼貼繪畫表現現代人的情感提供了更加廣泛的表現空間。

實物拼貼在綜合材料繪畫中的意義。實物拼貼在綜合材料繪畫中的表現有別于傳統繪畫藝術的視覺感受，吸引眾多藝術家去探索和研究。它打破了傳統繪畫的細心繪制，運用材料本身的質感來塑造和表現作品，這賦予畫面極大的沖擊力。實物拼貼在綜合材料繪畫中的綜合性使眾多現代藝術都帶有它的痕跡。隨著時代的發展及藝術創作能力的不斷提高,對實物拼貼在綜合材料繪畫中的開發和利用引起了眾多藝術家的關注。它改變了我們以往傳統對繪畫創作的審美習慣,同時也滿足了眾多藝術家在審美上的表達,帶來多樣化的視覺語言選擇與藝術形式。