現代陶瓷燈具的審美特點

李 鋒 王智鴻

李 鋒：景德鎮陶瓷學院設計藝術學院講師景德鎮陶瓷學院中國陶瓷文化研究所

王智鴻：景德鎮陶瓷學院設計藝術學院講師景德鎮陶瓷學院中國陶瓷文化研究所

概述

現代燈具是人們日常生活中照明的家用電器，隨著人們生活水平和審美品位的提高，逐步設計開發出了各種樣式的燈具。科技水平的提高，使制作臺燈可選用的材質也越來越豐富，金屬、木頭、特種紙、竹、玻璃、合成材料、陶瓷均可用做臺燈的材料。在這些材質中，陶瓷燈具以其特有的材質美、工藝美、造型美獨領風騷，更是受到了人們的追捧和青睞。從中國燈具歷史來看，古代燈具以青銅燈具、陶瓷燈具和宮燈為主要代表，其中以陶瓷燈具的歷史最為悠久。在魏晉南北朝時期，油燈和燭臺為陶瓷燈具的兩種主要形式；在隋唐時期，經濟文化高度繁榮，陶瓷燈具兼顧了照明和裝飾兩大主要功能；在宋元時期形成了汝、官、哥、鈞、定五大名窯，實用的陶瓷燈具數量猛增，品種豐富，造型各異；而到了明清時期，陶瓷書燈大行其道，其蘊含的實用性和藝術性展示了人民群眾無窮的創作智慧。陶瓷燈具在不斷發展的過程中一直是追求實用性與審美性的完美結合，人們對陶瓷燈具的要求不僅僅局限于照明功能，而是更多地被賦予人文思想和隱喻主題，寄托了人們的美好愿望。在室內裝飾設計中，陶瓷燈具已融入到室內空間的整體風格之中，是室內空間裝飾的眼睛，成為室內裝飾的有機組成部分，是照明藝術與裝飾設計的高度統一體。

本文將從陶瓷燈具的材質美、裝飾工藝美和意境美三個方面，對陶瓷燈具的美學特點進行思考研究。

材質之美

陶瓷是泥與火的藝術，其主要由陶瓷坯體、釉面和裝飾材料三大部分構成。一件陶瓷的制作，有幾十道工藝。明代著名科學家宋應星曾云：“過手七十二，方克成器。”陶瓷生產的一切工藝過程和技藝手段最后都得經受火的淬煉。“成如容易卻艱辛”，只有完美通過每道工序，才可能生產出優質的陶瓷藝術品，可以說，一件工藝性完美的陶瓷藝術作品是來之不易的。

陶瓷燈具結構比較簡單，一般由固定底座，燈罩和光源三大部分構成。在古代，常見的是陶瓷材質作為底座，在當今，應用更加靈活多樣，陶瓷既可以作為底座，又可做燈罩，這也給陶瓷燈具設計師更大施展才能的空間。

陸龜蒙形容青瓷釉色之美為“九秋風露越窯開，奪得干峰翠色來”；孟郊“蒙茗玉花盡，越毆荷葉空”來形容青瓷之美，古人為我們留下了無數形容陶瓷材質特征的美文。在不同的朝代，各個產瓷區陶瓷燈具也呈現出不同的特色，如浙江越窯陶瓷燈具胎骨較薄，施釉均勻，顏色青翠瑩潤。晚唐時期，陶瓷燈具胎體細膩致密，造型精巧規范，器物通體施釉，釉面勻凈瑩潤，部分陶瓷燈具也兼有印花、鏤空工藝進行綜合裝飾，為人們提供了豐富的視覺沖擊力。五代時期景德鎮的白瓷成就奠定了景德鎮的瓷都地位，有“假玉器”之稱，景德鎮瓷器美侖美奐，以瓷質“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”聞名全球。底蘊深厚的千年制瓷文化和高超精到的制瓷技藝，為景德鎮瓷器贏得了巨大聲譽，景德鎮陶瓷立足傳統，不斷創新，其良好的市場氛圍和設計水平，也為陶瓷燈具設計開發注入了新的活力，產生了一批優秀的陶瓷燈具開發生產企業，他們以藝術視角、綜合工藝和創新手段成功開發出一系列陶瓷燈具，用陶瓷燈具裝飾千家萬戶，為提升現代家居生活質量和品位作出了巨大貢獻。

中國傳統文化向來推崇含蓄內斂之美，這與溫潤如玉的陶瓷氣質是不謀而合的。陶瓷燈具材質細膩、氣質天成，其透光性好，光線柔和，迎合了書房、客房，臥室等多個不同空間的需要，為空間營造了獨特的藝術氛圍。

工藝裝飾之美

在現有的條件下，陶瓷裝飾工藝基本適用于陶瓷燈具裝飾，如雕刻、鏤空、剔花、刻花、雕塑、繪畫等各種裝飾工藝，為觀眾提供了豐富多彩的藝術感受。

目前市場上最主流的就是薄胎陶瓷燈具和鏤空陶瓷燈具。北宋影青瓷是薄胎陶瓷的雛形，影青瓷瓷胎加工精致細膩，有“素肌玉骨”之美譽，釉面青中有白，白里泛青，瑩潤如玉。薄胎陶瓷燈具作為薄胎陶瓷的一個品種，有著較高的工藝要求和成型難度。能工巧匠繼承了薄胎陶瓷制作的千年工藝，選料、制模、打漿、注漿、修坯、噴釉、繪畫、燒窯、烤花、打磨等幾十個工序一絲不茍，經過火的歷練后方可得到一件完美的陶瓷燈具。“薄如蟬翼，輕如綢紗”非常貼切地形容了薄胎燈具的輕巧秀麗。能工巧匠用他們的智慧和心血貢獻給我們豐富多彩的藝術陶瓷燈具，讓人愛不釋手。在薄胎陶瓷燈具行業，陶瓷臺燈是主流產品，薄如蛋殼的陶瓷燈罩配以高檔的材質底座，往往帶給我們意想不到的驚喜和藝術感受，入夜開燈之后，給空間帶來了一股靈秀之氣。

鏤空陶瓷燈具的歷史比薄胎陶瓷燈具的歷史更長，最早的時候其作為宮廷的裝飾燈具，有著高難度的制作工藝，瓷工用刀片在坯體上鏤成點點米粒，然后用釉封住這些米粒眼，我們一般稱之為玲瓏眼。其選料、成型、鏤空、燒制等過程均有能工巧匠精心把控，若出現一絲漏洞，將前功盡棄。瓷工把青花和玲瓏巧妙地結合一體，形成了晶瑩剔透的青花玲瓏瓷。碧綠透亮的玲瓏和色呈翠蘭的青花相映生輝，給人一種靈巧明徹、高貴典雅的美感。鏤空陶瓷燈一般經過三次高溫燒制而成，其陶瓷材質本身不透光，但由于胎體上很多玲瓏眼，光線通過這些玲瓏眼圖案照射出來，開燈后斑斑點點，意蘊非凡，在柔和的光線作用下，形成了如夢如幻般的藝術效果。

手繪工藝是景德鎮陶瓷燈具的又一大特色，畫師、藝術家們利用他們嫻熟的陶瓷繪畫技藝在燈具上繪制出各種生動形象的圖案，為燈具畫龍點睛，突出主題，烘托氛圍。手繪工藝主要包括釉下和釉上兩大類，釉下如青花、高溫色釉；釉上如新彩、粉彩等。陶瓷繪畫獨特的藝術魅力結合陶瓷的材質之美、工藝之美，相互襯托，相得益彰，觀賞陶瓷燈具上畫師的原創藝術形象，仿佛在聆聽著一個個動人的故事，展現出廣闊的藝術生活畫卷，令人浮想連連，美不勝收。如這款景德鎮玉堂春出品的鏤空青花繪畫的陶瓷燈具（圖一），寧靜幽雅，怡情浪漫，裝飾在家具生活中，猶如幽蘭出谷，頓時使室內空間靈動起來，為人們的家居環境增添了怡人的情趣。

此外，雕刻，刻花、雕塑等裝飾工藝也全面地運用在陶瓷燈具設計開發中，呈現出綜合裝飾之美。

意境之美

意境指抒情文藝作品中呈現出的那種情景交融，虛實相生，活躍著生命律動的詩意空間。在中國傳統繪畫中，意境是畫家追求的至高境界。中國傳統的美學思想為現代陶瓷燈具設計師提供了源源不斷的靈感，作為一門獨特的現代光影藝術，陶瓷燈具就像是空間的眼睛，燈光賦予空間意境，人在燈光中與居住空間融為一體，制造出浪漫而溫馨的居家感受。而陶瓷燈具以其獨特的文化味道，通過陶瓷燈具的材質，工藝裝飾之美，有效提升了空間的藝術品味，為大廳、書房、客房等室內空間提供了多變的風格，陶瓷燈具與室內環境完美結合，形成多種風格的審美情趣，營造出不同的藝術境界。

陶瓷燈具陳設時，要充分結合室內裝修風格、空間、家居、墻壁、地面來進行通盤考慮。陶瓷燈具的造型，裝飾工藝、繪畫內容、繪畫風格、光源冷暖都是設計師要考慮的重點內容。如在書房這類靜謐空間，可以擺放青花題材燈具(圖2)，其藍白相映，怡然成趣，發色清晰濃艷，層次分明，清秀自然，透出了文雅的氣質。人在書房，一切都籠罩在高雅清新的文化藝術氣氛中,青花使一切安靜下來，并能讓人感受到超凡脫俗的藝術境界。當陶瓷燈具開啟的時候，光線從下端敞口溢出，顯得光影婆娑，非常富有詩意和靈氣，繪畫畫面猶如畫龍點睛，詮釋了空間的主題，主體畫面散發出的清純讓人無法釋懷。

燈光賦予空間意境，就如音樂一般，傳遞出不同的氣氛及喜怒哀樂情感。燈光渲染出如影隨形，如夢如幻的意境。當夜幕降臨時，燈光如花兒般綻放，光影在流動中穿梭，燈光如同悠揚的和弦穿插著悅聲的華彩片段。陶瓷燈具設計師通過光的明暗、強弱等元素的控制，充分發揮了燈光的色彩作用，同時設計師可充分考慮冷暖光源并根據需要進行調換。恰當地選擇燈具光源并恰當地使用它們，可以改變空間氛圍，并能創造舒適宜人的家居環境，讓人感受不同的審美情趣。

結語

陶瓷燈具的美感使人們在視覺上得到了滿足，已經成為現代家居文化的新符號，同時也給高壓力生活背景下的現代人帶來溫馨的情感安慰，這為陶瓷燈具的未來發展提供了更為廣泛的發展空間。陶瓷燈具進入現代家居生活，提升生活品質，帶給人們藝術感悟，是陶瓷燈具發展到現階段的必然產物。陶瓷燈具設計開發需要立足于民族性、手工性、獨特性的創作觀念，以多元化的姿態呈現，這樣才能夠真正地融入到人們的生活空間中，陶瓷燈具在未來的家居生活中將會扮演越來越重要的角色！

[1]吳昊：《燈具設計》，天津人民美術出版社，2005年1月。

[2]許巍：《中國古代陶瓷燈具研究》，《文物世界》，2004年第1期。

[3]王永軍、孫嵐：《傳統燈具設計的藝術特征及其現代運用》，《安徽農業大學學報》，2010年第3期。