現代絲綢服裝設計中齊魯民俗印染花布的應用

李學偉

(德州學院紡織服裝工程學院，山東德州253023)

現代絲綢服裝承襲了中國幾千年悠久的民族文化傳統，記載了豐富的歷史印痕，成為通思古樸、傳達神韻氣質中國服飾文化的典型代表。齊魯民俗印染花布作為一種廣泛流行在山東地區的民間日常生活手工藝品，以其鮮明的地域民間藝術特色，成為了中國非物質文化遺產大家庭中寶貴的財富。在現代絲綢服裝設計中，秉承齊魯文化特質，充分發揮齊魯民俗印染花布性格特征，并與現代絲綢服裝設計實踐相互融合，不僅使齊魯民俗印染花布在現代絲綢服裝設計的應用過程中得以傳承發展，而且也可以從中歸納與形成現代絲綢服裝設計新的設計模式，進而為現代絲綢服裝產品開發提供了新的創作思路，滿足絲綢文化對于生態文明的情感回歸［1］。

1 現代絲綢服裝現實設計意義價值分析

絲綢服裝是中國傳統文化的精髓體現，歷經千年更迭延續至今，其潛在流露出的自然、柔美、淡雅、高貴的風格韻味演繹著人們的悠古情思。近年來，從絲綢服裝軌跡發展來看，現代絲綢服裝設計被賦予了更多富有情調的品格，形成了豐富而獨特的設計視角與設計作品，在設計形式上得到了更加多元化的創新，并且設計創作中根植于民族本土文化設計，通過一系列傳統對襟、立領、團花造型元素與汲取刺繡、剪紙等藝術文化源泉作為原創設計的核心手法與理念始終沒有更改［2］。現代絲綢服裝設計跨越過千年民族服飾文化意境，造就了婉約、含蓄、懷舊情感與典雅清新、簡潔浪漫的創意之美，延續著中國古老傳統文化的魅力。

齊魯民俗印染花布具有中國傳統文化藝術元素的特征，它源于現實生活，有著純樸的鄉土藝術特質，反映著齊魯文化的精髓，促使其與現代絲綢服裝設計進行巧妙的融合并作為現代絲綢服裝自身創新設計的切入點，將會使現代絲綢服裝設計從更加寬泛的視野角度審視自己，創造出一種民間傳統文化內在意境美與時尚多元外在形式美共存的絲綢服裝設計文化。根植于齊魯民俗印染花布文化元素的現代絲綢服裝設計觀，是絲綢服裝產品設計開發的嘗試與延伸，成為促進現代絲綢服裝設計技術開發的有效手段之一，具有廣泛的現實設計意義。

2 齊魯民俗印染花布構成與情感特征

齊魯民俗印染花布的典型形制為藍印花布與彩印花布，尤其是其彩印花布更為突出，顯現出地域民間手藝無窮的藝術魅力。齊魯民俗印染花布的特點是:1)結構造型嚴謹，布局對稱，主紋、副紋格局分明，主要通過單獨紋樣、二方連續、四方連續等為骨架特征的多種構造方式組合紋樣，以點、線、面的連續與對稱形成空間疏密有度，相通連貫、曲直對比等簡潔的幾何圖形與效果寫實的紋樣設計，使畫面生動有序而具有一定的整體性。2)紋樣題材內容豐富，多以蝴蝶、蓮荷、菊花、牡丹、團鶴等動植物紋樣題材為主。圖1為連年有余包袱皮紋樣造型，蓮荷與鯉魚的紋樣組合形成了濃郁質樸的視覺美效果。3)色彩多以紅、綠、藍、黃等民間色彩體系為主，極具裝飾性。4)手藝精煉，制作工序嚴格，尤其對面料制作、材質制版等都做細細考究，如圖2所示。5)民俗寓意趣味濃厚。采用寓意、比喻、諧音等手法，選取圖案、民間故事、吉祥紋樣等典型符號，再現了客觀物質與精神世界的樸素生活情感［3］。

圖1 連年有余包袱皮Fig.1 Cloth wrapper with the pattern of five-flavored fishes

圖2 齊魯民間藍印花布工藝Fig.2 Process of Qilu folk indigo printed fabric

3 在現代絲綢服裝設計中的應用

齊魯民俗印染花布在造型款式、圖案紋樣、色彩關系、工藝技術等多方面實現了特色設計。筆者通過以下原創設計方式，分別有層次地將它們進行移植、嫁接到現代絲綢服裝設計中，使它們成為現代絲綢服裝設計開發利用的元素，以此實現現代絲綢服裝設計的價值。

3.1 造型元素的應用

3.1.1 整體造型設計

服裝整體設計即整個服裝構成與著裝狀態的設計。現代絲綢服裝設計鮮明的時代個性與齊魯民俗印染花布濃郁鄉土氣息的互逆性，在印象整體的服裝設計中，應充分關注兩者之間造型設計反差的合理性，服裝風格混搭效果的空間性等多種構成與穿著因素。并利用巧妙的個性剪裁、修身流暢線條，增強齊魯民俗印染花布與現代絲綢服裝設計依附內涵關系，升華創作意境，營造視覺美感形象，表現出充滿年輕生命力的現代造型氣息。圖3是齊魯民俗藍印染花布與絲綢面料的混搭設計，通過造型元素的再創造，將現代絲綢服裝設計理念與齊魯民俗藍印染花布相融，設計表現極具層次之美、飄逸之感，極好地傳達了服裝整體造型中傳統與時尚共存的美感特征，賦予了現代絲綢服裝更加視覺化的搭配效果。圖4是將齊魯民俗藍印染花布以結構分割造型大面積應用于現代絲綢服裝設計中，在視覺上構造了豐滿的對比關系與三維立體效果，既保留了齊魯民俗藍印染花布的構成特征，也符合了現代絲綢服裝設計對于立體造型的需求，整體服裝風格反映出不拘一格的個性造型風貌。齊魯民俗印染花布造型元素的應用，充分審視了民俗文化與現代文化融合價值的設計，實現了現代絲綢服裝整體造型的突破，呈現出格調之美。

圖3 絲綢服裝混搭設計Fig.3 Mix design of silk garment

圖4 絲綢服裝結構立體設計Fig.4 Structure and stereo design of silk garment

3.1.2 服裝局部造型

服裝局部造型設計是指將齊魯民俗印染花布應用于現代絲綢服裝設計的局部細節造型中，即通過齊魯民俗印染花布與絲綢服裝的拼接、滾邊、裝飾等設計造型手段，在疏密大小、功能組合等不同設計角度顯現細節韻味，主要包括:衣領、口袋、過肩、門襟等方面設計。

1)衣領設計。突出衣領造型特點，強調服裝表面立體肌理效果，形成外觀造型多變與趣味性的特色。2)口袋設計。以實用功能與裝飾美感需求為前提，在大小、位置、形狀作協調統一，突出口袋設計的對比視覺符號效果。3)袖子設計。根據造型風格在不同部位進行裝飾性設計并運用巧妙的結構設計，形成流暢、飽滿的線條，展現出運動節奏感。4)肩部設計。采取富于變化的構成手段，在前肩、過肩等部位切割組合處理，打破沉悶單調之感，顯現出柔美與干練氣質。5)門襟設計。以點、線、面排列關系，構造視覺中心效果并與整體遙相呼應，形成服裝整體大方、樸實的美感。6)腰部設計。在穩定中求變化，在變化中找平衡，強調胸腰部的上下呼應，柔和自然。7)側身設計。應用適當比例關系，合理幾何分割設計產生極具舒展性的立體“視錯覺”藝術魅力，突出藝術形象。8)邊口設計。在袖口、褲口、底邊等部位采用設計元素，形成服裝節奏律動感，增添濃厚地域風情，如圖5所示［4］。巧妙利用齊魯民俗印染花布面料特色進行局部設計時，形成了現代絲綢服裝設計耐人尋味的細節搭配視覺，增添了實用新鮮感和幾分靈氣。

圖5 局部細節設計Fig.5 Local details design

3.2 圖案紋樣元素的應用

齊魯民俗印染花布紋樣圖案在現代絲綢服裝設計的應用，應充分依據絲綢服裝風格，概括提取其典型圖案紋樣造型元素，通過動植物、自然風景形象與單獨紋樣、適合紋樣骨架構圖進行設計組合，構成絲綢服裝整體形象主次細節分明，形式和諧裝飾。而且還應放大齊魯民俗印染花布圖案紋樣寓意，借用象征、符號、諧音等手法，顯露出喜慶吉祥、祈福避災、寓意希望的思想情感，從而創造出現代絲綢服裝設計的視覺與文化之美。圖6是將齊魯民俗藍印染花布冰盤菊紋樣應用于A型絲綢連衣裙中，疏密有序的紋樣中，蘊含著豐富多彩的民俗寓意，使絲綢服裝透露著古樸，蘊含著典雅，形成了獨特藝術風格。圖7是將連年有余紋樣應用于露肩上衣中，既保留了齊魯民俗傳統紋樣的構成特征，符合現代絲綢服裝造型的審美特征，也深刻寄托著民眾對于美好生活的祈愿。齊魯民俗印染花布圖案紋樣賦予了現代絲綢服裝設計一種地域民間文化載體符號，孕育與產生了一種聯系與協調裝飾之美，形象表達了強烈的哲思視覺。

圖6 冰盤菊紋樣連衣裙Fig.6 One-piece dress with the pattern of ice dish and chrysanthemums

圖7 連年有余紋樣露肩上衣Fig.7 Dew shoulder gown with the pattern of five-flavored fishes

3.3 色彩元素的應用

齊魯民俗印染花布具有中國民間色彩美學的共有特質與屬性，強調以高純度與高明度的對比配色為畫面特征，蘊含著一種樸素的人文情懷。基于現代絲綢服裝色彩趨勢分析，對于齊魯民俗印染花布的配色運用，應使其形成現代絲綢服裝設計視覺語言的新符號，在保持傳統民間色彩品格的同時緊跟色彩時尚色系，通過自身有彩色系與大量無彩色系的對比組合形成裝飾效果，調和與現代絲綢服裝色彩設計的關系，突出現代絲綢服裝設計色彩多樣化與心理表意的氣氛。圖8中將齊魯民俗印染花布冰盤菊紋樣應用于男式絲綢外套，通過在領、袖、鈕扣的色彩造型布局，達到一種動態的對比狀態，增加了創意設計的空間，使服裝獲得了豐富的整體視覺格調，同時紋樣色彩的配合詮釋了更加豐富的寓意情感。渲染齊魯民俗印染花布色彩特質，將民間色彩造型及其所蘊含著的情感融入到現代絲綢服裝色彩設計主題中，傳遞出了現代絲綢服裝典雅、純潔、渾厚的色彩情感氣質［5］。

圖8 男式絲綢外套設計Fig.8 Men's silk coat design

3.4 面料工藝方法的應用

齊魯民俗印染花布采用純棉織物，天然染料手工工藝制作的一種傳統面料，而現代絲綢服裝面料顯著的特色為質地潤滑柔順，因而兩者在結合應用中視覺上面臨著一種面料反差效果的問題，較大程度上制約著現代絲綢服裝設計的表現。所以說，在現代絲綢服裝設計的應用過程中，應著重突破在制作工藝實現方式的轉變，實現它們的有效結合。首先，在染料的配置與操作技巧形成創新，作出符合設計的絲綢面料效果，如結合絲綢纖維的特性，對傳統浸染工藝進行再處理，采用漸染、段染、潑染技法與印染后整理工藝等技術手段，形成深淺隨意不一、絢爛繽紛的色彩、紋樣、肌理效果，提高絲綢面料的外觀性能［6］。其次，通過服裝結構設計賦予現代絲綢服裝設計新的特色，如運用拼接、分割、縫繡、釘補、挖貼、打散等各種服飾工藝手段在絲綢面料局部進行添加、組合設計處理，并且始終在工藝結構設計下統領造型、色彩、面料等各個方面，實現實用與藝術的有效統一，構造絲綢服裝外觀形體的協調性。圖9中在絲綢禮服設計中采用局部結構拼接工藝設計，通過齊魯民俗印染花布面料與絲綢面料在工藝上的互動與協調，不僅彌補了面料層次之間的反差，而且增添了絲綢服裝視覺中心樂趣，同時也彰顯了現代人們對于絲綢服裝求新、回歸生態的新主張。現代絲綢服裝設計融入齊魯民俗印染花布面料工藝特性，形成了設計精巧和手工感虛實對比的效果，其個性特色服裝面貌得到了更好的魅力展示。

圖9 拼接工藝Fig.9 Splicing process

4 結語

現代絲綢服裝設計中借鑒與汲取齊魯民俗印染花布強烈的地域文化特色，把齊魯民俗印染花布優美的造型、個性的色彩、率真的紋樣、精細的工藝等形式文化元素經過組合提練運用到現代絲綢服裝設計中設計創作中，不僅使齊魯民俗印染花布有了更為廣闊的發展空間，而且也成為了拓展現代絲綢服裝設計的心靈印象語言，進一步增加與營造了現代絲綢服裝的魅力，為現代絲綢服裝設計提供了全新的亮點。

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