歌詞——情感的點與面

■孟寒

歌詞是用語言、用概念來表達感情的，音樂是用旋律、節奏、和聲、織體、音色、力度等來再現感情的。歌詞對感情表達的程度和音樂對感情再現的程度，南宋大詩人陸游有深切的體會，他曾感嘆道：“情知言語難傳恨，不似琵琶道得真。”波蘭著名的音樂學家麗莎對此也有一個恰當的表述：“歌詞只確定感情起伏的那些點和瞬間，將它們從‘客體’方面加以具體化，而將感情起伏和發展的整個過程以持續的方式表現出來的，卻只有音樂本身才能做到。”在歌曲創作中，作曲家是根據歌詞來創作音樂的，那么，歌詞確定什么樣的感情起伏的點和瞬間，更利于作曲家將這些點和瞬間伸展開來連成一線，將歌詞表現的對象應有的情感填充進來，由此“以持續的方式”將表現對象的情感再現呢？根據自己粗淺的研究和體會，我認為一首好的歌詞，對“感情起伏的點和瞬間”的描繪，應該把握好以下三個方面。

一.善于捕捉情感生發、變化的點

世界上沒有無緣無故的恨，也沒有無緣無故的愛。人們的喜、怒、哀、樂、憂、悲、驚、恐等情感，都是在一定的條件下產生的。歷史長河中的人們，無不生活在具體的時空之中、具體的生活流之內、具體的人物關系之間，在有常與無常、必然與偶然、現在與未來、主觀與客觀、夢想與現實、失望與希望的波濤與漩渦中，翻騰流轉、起伏向前。人們的思想感情，都有自己的生活基礎，都有自己的感情邏輯。作為音樂文學的一個門類，作為反映、表現人們思想情感的歌詞，無論是表現生活的一個斷面，還是表現隱秘的幾縷情絲，首先，都應當描寫出感情生發的情由、原因，還應當表現出感情的發展、變化，用這樣幾個點、幾個瞬間，來勾勒出真切微妙的情態。上個世紀六十年代初創作的軍營歌曲《打靶歸來》，其歌詞就是用情感生發、發展的幾個點，為我們勾畫出了激蕩在戰士心中的純真、生動的情感軌跡。

《打靶歸來》

日落西山紅霞飛，戰士打靶把營歸 把營歸，

風展紅旗映彩霞，愉快的歌聲滿天飛，

mi sao la mi sao，la sao mi dao ruai，

愉快的歌聲滿天飛。

歌聲飛到北京去，毛主席聽了心歡喜，

夸咱們歌兒唱的好，夸咱們槍法屬第一，

mi sao la mi sao，la sao mi dao ruai，

夸咱們槍法屬第一。

據資料介紹，這首歌詞原來是一首小詩，只有四句：“日落西山紅霞飛，戰士打靶把營歸。胸前紅花映彩霞，清脆的槍聲滿天飛。”作為軍旅音樂工作者的曲作者王永泉，對這首小詩很有感觸，但也感到還有所不足，他不但修改了小詩中不確切的地方，還添上了第二段。于是就有了現在這個樣子。作曲家為什么要添上第二段呢？因為只有添上第二段，這首詩所表現的感情才有發展、才有變化，才由一個點延伸成為一條線，這樣感情才具有旋律性。我們不妨簡要地分析一下。修改后的這首歌詞，第一句描寫自然環境：日落西山紅霞飛；第二句交代人物和事由：戰士打靶把營歸；第三句描繪人物與事由的狀態：風展紅旗映彩霞；第四句點出人物的心情：愉快的歌聲滿天飛。五、六、七句是對狀態和心情的渲染。接下來戰士們愉快的心情進一步發展，希望著、夢想著、想象著自己的歌聲飛到北京去，毛主席聽到了一定高興，一定會夸獎他們的歌兒唱得好、槍法練得好。這首歌詞情感很單純，情感的點很簡單，即：歡快愉悅的心情及這一心情的飛揚和升華。但這兩個點寫得很堅實，讓我們真切感受到了戰士們單純、天真、健康、歡快的心靈和對領袖的愛戴與深情。

我們再試析一下在臺港澳、大陸以及東南亞等地區幾十年來傳唱不衰、深受各界群眾喜愛的歌曲《甜蜜蜜》的歌詞：

甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜，好像花兒開在春風里，開在春風里。

在哪里，在哪里見過你，你的笑容這樣熟悉，我一時想不起。

啊在夢里，夢里夢里見過你，甜蜜笑得多甜蜜，

是你，是你，夢見的就是你。

這首歌詞描寫的是驀然見到夢中人時，在剎那之間心中生發出的隱秘情感。偶然見到一位妙人，一張甜蜜的笑臉；這人、這笑臉的美妙、甜蜜，好像花兒蕩漾在春風里一般；好像在哪里見到過這美妙的人、甜蜜的笑；但一時想不起來；猛然辨認出在夢中見到過這臨風的玉人、這甜蜜的笑臉；于是不由得驚喜而深情地脫口感嘆。這首歌詞對這段幽密情感的捕捉十分細微，用五六個點，為我們描繪出了隱秘、困惑和激蕩的情感曲線，揭示出了一段動態的現在進行時的完整的心理過程。歌詞的情感線條如此準確、清晰，為曲調的創作提供了大致的旋律輪廓，使詩詞曲的配合幾乎臻于完美。

二.描寫出情感的多個側面、多重色彩

人們的感情是十分豐富多彩的，類型也是多種多樣的。有的單純、單一，如上面所舉的兩首歌詞所表現的情感，也有的復雜、多樣。要表現這樣的情感，就應努力體會、發現它的不同側面、不同色調，寫出情感的復合型、豐富性。如果說前面講的是捕捉幾個點對感情進行線性表現的話，這里講的則是對感情的立體表現，多角度、多側面、多色彩地表現某一刻的心理、情感。這種寫法的歌詞古今中外有許多佳作，唐末五代大詞人韋莊的《女冠子》便是其中之一：

四月十七，正是去年今日。別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。

這首詞寫的是一位少女向自己深戀的情人傾訴別離的痛苦。這一傾訴的方式，可能是兩人在同一空間面對面進行，也可能是在不同的空間用書信、詩詞的方式進行。傾訴的方式，是用反轉時序來追憶過去。這首詞第一句上來便是：四月十七，正是去年今日。這樣上來好像無厘頭的話，一方面表明傾訴者對這一時日的刻骨銘心不能忘懷，另一方面也設置了一個懸疑，四月十七去年今日這一天究竟發生了什么？為什么詞中的女主人公耿耿于心不能釋懷呢？接下第二句給予了解答：別君時。但這一句解答得不充分，并且還制造了新的懸念：別君時又怎么樣了？這樣前兩句如同序曲，營造了強烈的情感氛圍，制造傾聽的心理意愿。接下來情感展開，女主人公對自己“別君時”的情感狀態進行了詳細地描述：忍淚佯低面。柔腸寸斷、熱淚盈眶，不得不用假裝低頭的方法來努力遮掩自己的別離之痛苦。別離之深痛源于愛戀之強烈，這對于初次體會這種情感的少女，無論古今中外，又難免產生羞澀之心：含羞半斂眉。這兩句不但寫了內心痛苦、羞赧的情感，還描繪出了外在的情態：佯低面，半斂眉，可謂惟妙惟肖，成為千古傳頌的佳句。接下來的一句：不知魂已斷，空有夢相隨。更進一步寫痛苦之深，神魂已與自身分離，化作夢想追隨情人而去。最后一句，是寫愛之孤單之孤苦：除卻天邊月，沒人知。

別離時情感的這幾個方面：隱痛、羞澀、依戀、孤單，揭示出了女主人公別離之時情感的復合性、豐富性。而無論是隱痛、羞澀、依戀、孤單，其產生的原因，都源于深摯的愛。深摯的愛是動機，是靈魂，隱痛、羞澀、依戀、孤單，是旋律的起伏跌宕，是旋律音色的變換。另外，還值得一提的是，這首詞在寫內在情感時，注意與外在的情態相結合，注意與自然的景象相結合，使情感形象化、生動化，并且具有時空深度。同時描寫情感的面還注意與情感發展的點相結合，隱痛、羞澀、依戀、孤單等，具有時空和心理過程，它們既是情感的面又是情感的點，點面合一，使情感既有生發、發展的脈絡可循，又有多側面的豐富性可品。這樣就為作曲者體會、想象、把握歌詞所表現的感情，提供了豐富的內容、廣闊的空間和細微的色彩。這樣的歌詞，是歌詞中的上品，可遇而不可求的。

三.把握好情感矛盾的相互關系

世上有單一的感情，有豐富的感情，也有相互糾葛、甚至相互對立的感情。感情的點與點之間可能是同一的，也可能是不同一的；面與面之間可能是一致的，也可能是矛盾對立的。表現后者這樣一類的感情，單一感情點的捕捉，豐富感情面的描繪，已經滿足不了需要。將這一類情感作為表現對象，應注意表現情感的復雜性、矛盾性。感情的復雜性、矛盾性，源于生活的復雜性、矛盾性，源于人性的復雜性、矛盾性。因而，發現、表現這一類情感，首先要勇于面對生活的真實，要敢于面對情感的矛盾，要領悟情感矛盾的辯證關系，要找出貫穿其間的情感紅線，要用這根紅線將相互矛盾的情感串聯起來，使之成為更具意蘊更為深刻的情感律動。這樣的情感律動，易于作曲家去體會和把握，與體現其特點的音樂配上后，也易于打動聽眾。港臺歌曲《南屏晚鐘》的歌詞，便是表現這一類情感的佼佼者：

我匆匆地走入森林中，森林它一叢叢，

我找不到他的行蹤，只看到那樹搖風；

我匆匆地走入森林中，森林它一叢叢，

我看不到他的行蹤，只聽到那南屏鐘。

南屏晚鐘，隨風飄送，

它好象是敲呀敲在我心坎中；

南屏晚鐘，隨風飄送，

它好象是催呀催醒我相思夢。

它催醒了我的相思夢，相思有什么用，

我走出了叢叢森林，又看到了夕陽紅。

這首歌詞寫的是從癡迷追尋愛人、追尋愛情，到放棄追尋、放棄癡迷的情感過程。從追尋到放棄，從癡迷到清醒，從無限思戀到否定其作用，歌詞中抒情主人公的情感是不一致的，情感的點面之間是矛盾對立的。但是，這不一致、這相互對立的情感之間的關系是什么？如果深入分析就會發現，首先，在時間上，它們前后變化發展的關系；在邏輯上，是前因后果的關系；而在心理上，則無不是愛的渴望、愛的追尋的一以貫之。尋找愛是對愛的渴望，被催醒了相思夢，感到相思起不到獲得愛的作用，豈不還是因為在思戀愛、追尋愛！寫對清醒實際是寫癡迷，寫對相思的否定其實是寫無法割舍的思戀，寫出感情的另一面，往往能把感情寫得更入神更深刻。在表現上，作者運用情景交融的手法，借用意識流的技巧，讓外景與內心相互推動，讓下意識流動跳躍，使情感的生發變化得十分真切，使情感得轉換十分自然，由此展現出了一段鮮活生動的心理過程，形成了一條哀傷感人的情感軌跡。可以說，《南屏晚鐘》這首歌曲的成功，廣泛為人喜愛，除曲調的旋律優美、上口外，歌詞的出類拔萃也是其重要因素。

在歌詞創作中，對于情感的表現，無論是單純點的捕捉，多側面的描繪，還是矛盾關系的把握，其共同基礎是情感真實，情感符合生活，情感符合邏輯。不符合真實生活，不符合情感邏輯，點、面和矛盾之間，就沒有真實的內在關系內在邏輯。感情沒有真實的內在關系內在邏輯的歌詞，只能是夸張的虛情假意和文字辭藻的堆砌。

（河南工業貿易職業學院）

羅小平：《音樂與文學》，人民音樂出版社，1995.12

卓菲亞。麗莎：《論音樂的特殊性在》，上海文藝出版社，1980.

林黎明：《打靶歸來》斯人斯事，人民網—青海頻道，2011.9.16