真實(shí)感受——關(guān)于人物形象的塑造

■常小川

一百個(gè)演員飾演同一個(gè)角色會(huì)塑造出一百個(gè)不同的人物形象。為什么呢？因?yàn)槊總€(gè)演員的形象、性格、年齡、生活環(huán)境、社會(huì)背景等等都不一樣，所以理解及表現(xiàn)出來(lái)的東西也不盡相同。但不管怎樣，有一點(diǎn)是永遠(yuǎn)不會(huì)變的，那就是塑造出真實(shí)可信的人物形象——從自我出發(fā)。

斯坦尼斯拉夫斯基在他寫的 《演員創(chuàng)造角色》這部書中，曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“演員不可忘記，特別在戲劇性的場(chǎng)面中，他必須經(jīng)常從自己本人出發(fā)而不是從角色出發(fā)去生活，從角色那里所取得的只是它的規(guī)定情境罷了。因此，任務(wù)在于，讓演員老老實(shí)實(shí)做‘我’！”

我們從這段話中可以看出，所謂 “自我出發(fā)”，實(shí)際上是一種表演創(chuàng)作方式，即：演員讓自己置身于角色所處的規(guī)定情境中，以演員“我”自己的名義（不是角色的名義）在戲劇的規(guī)定情境中展開(kāi)行動(dòng)。由此，我認(rèn)為所謂“自我出發(fā)”，可以用常說(shuō)的一句話“設(shè)身處地”來(lái)概括——即“設(shè)”演員自己之身，“處”劇本規(guī)定角色所處之地。

在舞臺(tái)上，任何時(shí)候都不要失去你自己。隨時(shí)要以人——演員的名義來(lái)行動(dòng)。離開(kāi)自己絕對(duì)不行，如果拋棄自我，體驗(yàn)馬上就停止。那么離開(kāi)了體驗(yàn)，所飾演的人物往往只能是一個(gè)角色的軀殼，十分蒼白；演員要在舞臺(tái)上創(chuàng)造活生生的真實(shí)，活生生的人，要生活在角色的環(huán)境中，和角色完全一樣真切地、合乎邏輯和順序的生活，像活生生的人那樣去思想、希望、祈求和動(dòng)作，演員要和角色同樣地去感受。演戲就要真演戲，發(fā)于內(nèi)，形于外，出于自然的表達(dá)，不可矯揉造作，要如實(shí)地、有層次地表達(dá)出來(lái)。斯坦尼斯拉夫斯基曾強(qiáng)調(diào)過(guò)：沒(méi)有體驗(yàn)就沒(méi)有藝術(shù)，在藝術(shù)中從事創(chuàng)造的是情感，而且每一次重復(fù)表演時(shí)都要像第一次那樣去感受。因此，不管你演什么戲，也不管你飾演什么角色，你在任何時(shí)候都應(yīng)該無(wú)例外地運(yùn)用自己的情感。

演員真切地生活在舞臺(tái)上時(shí)，往往還會(huì)出現(xiàn)很多精彩的瞬間，這些都是演員在規(guī)定情境中的自然流露。不要小看這些細(xì)節(jié)，因?yàn)樗梢允谷宋锔吡Ⅲw感、更真實(shí)可信。

那么人物形象的塑造，概括來(lái)說(shuō)有兩個(gè)方面，一是理解人物；二是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。演員在真實(shí)地體現(xiàn)角色之前，首先要深入地去理解劇本和角色。要對(duì)角色從內(nèi)而外進(jìn)行分析研究，從自我身上尋找與角色相近的東西與相似的情感，并挖掘?qū)儆诮巧臇|西，塑造鮮明的人物性格。在創(chuàng)造人物性格時(shí)，演員不要把人物塑造得單一化，要展現(xiàn)人物性格的多重性。比如說(shuō)：一個(gè)平時(shí)性情溫和的人，你要考慮到他爆發(fā)時(shí)的性格是什么樣。一個(gè)鮮明的人物形象，總是有他多方面的性格因素。人不可能是單一的性格，多面性地去塑造人物才是對(duì)角色更加深入的挖掘。

比如說(shuō)，我在話劇《高速時(shí)代》里飾演的高小玲這個(gè)角色。這個(gè)人物從年輕時(shí)就一直深深地愛(ài)著男主角徐清亮，他知道清亮一直拿自己當(dāng)妹妹看，他有喜歡的女孩兒，可是因?yàn)樾×峥刂撇涣俗约旱那楦校灰磷痈缈先⑺土x無(wú)反顧地選擇嫁給他。后來(lái)他們終于結(jié)婚了。既然是這種情況，小玲就一直處于被動(dòng)狀態(tài)，無(wú)論對(duì)待愛(ài)情或是家庭，她永遠(yuǎn)都是付出的比亮子多，以至于小玲對(duì)亮子可以說(shuō)是無(wú)微不至、言聽(tīng)計(jì)從。幾十年如一日的賢惠，讓小玲基本上磨平了身上的脾氣，不管對(duì)誰(shuí)都特別溫柔不會(huì)發(fā)火。但有一段戲是：亮子的前女友宋海寧從國(guó)外回來(lái)了，這時(shí)候亮子正好生病，而且很嚴(yán)重，小玲知道他們倆對(duì)彼此都還有情，就決定只要讓亮子高興，她決定把亮子還給宋海寧。戲中兩個(gè)女人的對(duì)手戲讓小玲終于爆發(fā)了，積攢了幾十年的委屈，以及當(dāng)時(shí)宋海寧不顧亮子的感受離開(kāi)了他，讓亮子深受打擊，這一切的一切，在這一刻讓小玲釋放得淋漓盡致。雖然她一直都是一個(gè)極其溫柔賢惠的性格，但她畢竟是人，如果在這個(gè)時(shí)候，她還是唯唯諾諾地對(duì)待宋海寧，那這個(gè)人物就太沒(méi)有色彩了。人在特殊情況中，都會(huì)有發(fā)脾氣的時(shí)候，都會(huì)有釋放自己的那刻，這才是一個(gè)活生生的真人，這樣的人物角色才真實(shí)可信，才生動(dòng)。所以在這段戲中，我選擇了爆發(fā)，這樣高小玲這個(gè)角色也就豐滿了許多。

在表演藝術(shù)中，真實(shí)地去體驗(yàn)、感受人物的情感是塑造角色的手段之一，演員創(chuàng)造出好的角色，渠道還有很多，目的只有一個(gè)，那就是：塑造出一個(gè)真實(shí)、可信、觀眾喜歡的藝術(shù)形象。