平民語態在新聞播音主持中的運用

□官朝楠 冷 凇

主持人語態的三十年流變

隨著我國經濟文化的迅猛發展和人民生活水平的不斷提高，電視漸漸走入了尋常百姓家。在此轉型時期，我國的影視文化建設走向了“平民化”浪潮，電視主持人的語態表達也產生了變化。一位著名電視人曾經把我國的電視發展總結為不同階段的三次革命，認為自 1993年以來，中國電視有過三次革命：第一次革命以 《東方時空》為始倡者；第二次以湖南的《幸運3721》以及《快樂大本營》為標志；第三次肇始于江蘇，以《南京零距離》為代表。①根據歷史發展的規律，任何一次變革都一定有深刻的社會原因作為其推手，每一次變革的同時也帶來了主持人語態的一次革新。

“靜秋，真的對不起。”楚墨握著靜秋的手，靜秋的手如同一只瑟瑟發抖的小鴿子，“我發誓我仍然愛你，我發誓我每天都想看到你，可是我們沒有權力傷害無辜的人。我愛人，念蓉，她是無辜的。你愛人，蕭健，他也是無辜的。”

自從中央電視臺《東方時空》節目中《生活空間》欄目提出“講述老百姓自己的故事”，這句口號幾乎成了上世紀90年代我國電視業的一個流行術語。主持人一改以往死板、嚴肅、高高在上的語態，仿佛一下子降了一個調子，如此“親民”的口號成為我國電視媒體開始走下神壇的信號，也標志著我國主持人語態轉變的一個開始。電視談話欄目《實話實話》的出現，更是把電視原本高高在上的姿態變成了一種與普通百姓的平等交流。《實話實說》的節目主持人崔永元，以其“長得很群眾”的外貌、風趣幽默的風格和辛辣尖銳的作風迅速吸引了大批觀眾，節目紅遍大江南北，成為各臺紛紛效仿的對象。《實話實說》讓電視觀眾感覺到，電視似乎也可以成為家中可供交流的朋友，這種交談的主持語氣和風格也從此蔚然成風。

《快樂大本營》的出現，讓觀眾發現，原來主持人也可以這樣：他們可以不用端著架子，不用正襟危坐，他們甚至還能夠和嘉賓們相互調侃玩鬧，使觀眾的好奇心和窺探欲望得到極大的滿足。

基于兩相流宏觀連續介質理論及顆粒動力學理論，本文采用無相變過程的歐拉雙流體模型，運用CFD 模擬方法研究垂直彎管內泥漿流體的三維流動及阻力特性，并給出阻力特性評判方法。

在打造品牌欄目的過程中，主持人是節目構成的一個關鍵性因素。施拉姆曾經說過，最好的傳播效果是人際傳播。他強調，在大眾傳播媒介中，唯獨電視可以實現這種人際傳播。現代電子技術使電視這一媒介得以充分發揮人際傳播的優勢，他把主持人推到鏡頭前，讓觀眾感受到主持人是與觀眾在面對面地交流。因此要打造一個名牌欄目，主持人是必不可少的。名牌欄目和明星主持人互相促進，相得益彰，品牌主持人將成為欄目的符號。如果主持人的深厚知識儲備和超凡脫俗的氣質、修養能夠與他所主持的欄目和諧統一的話，他的個人魅力就能牢牢地鎖定目標觀眾群，發揮輻射帶動作用，使得觀眾很難把主持人和欄目分開。而影響甚至決定一名主持人風格最主要的因素便是主持人的話語方式。話語方式代表著主持人以及整個節目的姿態，而一個節目持有什么樣的姿態又直接決定著觀眾的收視傾向和收視感受。因此電視節目除了內容為王、制作為王之外，還有重要的一點便是話語方式為王。

回顧性研究表明，首次電切后14～42 d行二次電切相比于43～90 d可提供更長時間的腫瘤無復發生存率和無進展生存率[17]。建議首次電切后2～6周行二次電切。

話語方式為王的發展策略

以《南京零距離》為代表的民生新聞作為我國電視第三次革命的開端，一經產生便迅速贏得大批觀眾，紅遍大江南北，從此掀起了我國電視屏幕上蔚為大觀的民生新聞大潮。除了傳達內容的貼近性、欄目包裝的差異性之外，主持人語態的親切性也是一個強有力的推手。在此之前，我國的新聞形式上是清一色居高臨下、高屋建瓴的說教，內容上是國事和天下事一直作為新聞重點居于主導。就新聞節目而言，主持人語態的真正轉變是在民生新聞出現之后。民生新聞的出現為我國電視觀眾帶來了真正意義上的百姓語態。

齊魯電視臺《拉呱》節目的主持人小么哥也深受觀眾喜愛。他說著地道山東方言、唱著標準山東快書，在節目中插科打諢，為百姓抱不平，解決種種問題。作為曲藝式民生新聞的代表，《拉呱》可謂做到了極致，成為我國一個榜樣式的民生新聞范式。再如湖北經視頻道的《咵天》節目，主持人蔡一以湖北方言在和觀眾聊聊侃侃中傳遞了信息，同時也給觀眾帶去了歡樂。

電視民生新聞之所以能夠在全國迅速爆發，并且發展到各個地方電視臺均有至少一檔民生新聞節目這么大的規模，正是它采用的平民化的語態在起著不可替代的作用。所謂 “平民化”，可以理解為“轉化成老百姓能接受的性質和狀態”。民生新聞受到普通百姓的歡迎,就在于它改變了傳統新聞居高臨下的主持風格,采用平民的視角，站在百姓的立場，客觀傳播、評說普通民眾喜聞樂見的新聞,為百姓排憂解難。

很多成功的主持人都懂得真誠溝通的作用，并且能夠加以運用從而使自己深得人心。主持人孟非在主持娛樂節目時也始終保持著與觀眾真誠溝通的習慣，在節目中無論是與嘉賓的交流還是與觀眾的交流都保持平等的姿態，不賣弄。

4)與社交網絡的互動不夠密切，不夠關注分享的強大功能，讓個人的AR有趣體驗只是成為個人的體驗，而無法進行廣泛的傳播，與當前強大的互聯網及其相關思維格格不入。

其實平民語態與其說是一種語態更不如說是一種姿態。在這個注意力資源緊俏的時代，觀眾再也不是被動的接收者，主持人要始終保持一個平等的姿態面對觀眾，將觀眾看成一個平等的交流者而不是信息的被灌輸者。主持人與觀眾要做到真誠溝通，要像朋友一般與觀眾真誠交流，只有這樣才能打動觀眾。

平民化話語方式的培養

1.2.2 性腺材料處理 對標本進行常規的生物學特征測量后進行解剖，長度測量精確到0.1 mm，體重測量精確到0.01 g，用鑷子小心地將性腺從腹部兩側取出來，稱重，精確到0.001 g，根據性腺發育的不同時期所表現的一些形態特征將性腺劃分成不同的幾個時期［11－13］。數出卵粒數之后，根據相關的數量公式計算出相對繁殖力（F）和絕對繁殖力（Fw）。F＝1 g卵的卵粒數×整個卵巢重（g），FW＝F／體重（g）。

相較于平民化的話語方式，在我國電視熒屏上還存在著另一種風格的語態方式——播音腔。“播音腔”會令播音員的聲音在整個播音過程中，顯得刻意死板、毫無感情色彩。而一名優秀的主持人或者播音員需要用真情實感來感染受眾，有真情實感的話語才能讓節目富有生命力。

這些成功的民生新聞節目，無論是其包裝還是其話語風格、語態氣質均體現了親切、交流、可親的特質。節目也因為主持人所具有的人際傳播優勢,極大地增強了民生新聞的親近性和吸引力。因此，在電視新聞節目的表達中，要積極改革話語方式，秉承話語方式為王的發展戰略。只有這樣，新聞節目才能有真正的創新和突破。

憑借《南京零距離》，孟非光頭的形象、不算帥氣的外表早已深入人心，在節目之中他并沒有將自己扮演得多么高高在上，只是讓觀眾覺得他像自己隔壁的鄰居一樣，每天為自己苦口婆心解讀和傳達著信息。孟非善于以“平民化”的表達方式，通過“朋友”式的平等交流和對各種平民化新聞事件深入淺出的加工。他始終站在百姓的立場和角度去看待問題、思考問題，讓觀眾產生了極大的信任感和親切感。

提到善于真誠溝通的主持人不得不提國外一位享譽世界的知名主持人——奧普拉·溫弗瑞。她主持的《奧普拉脫口秀》節目享譽全球，曾占據美國電視談話節目的頭把交椅長達二十多年，并在海外一百多個國家和地區播出，被稱為電視史上收視率最高的脫口秀節目。奧普拉既無靚麗長相也無窈窕身段，但就憑借其同情、真誠和直率的態度打動了不同國家、不同文化中的觀眾。奧普拉用她在人們心中樹立起的溫和、善于傾聽的形象，常常能夠邀請到很多重量級的人物到節目中并很快地走入他們的內心世界。例如，在著名影星妮可·基德曼談到跟湯姆·克魯斯離婚后自己想自殺的時候，她伸出手握住了奧普拉的手。奧普拉已經成為了妮可·基德曼的最佳傾訴對象，她的傾聽讓這位世界著名影星卸去了高高在上的架子，將自己更為人性化的一面完美地呈現出來。再如，在一次討論有關亂倫問題的節目中，一位嘉賓含淚訴說了自己被親生父親強暴后，生下了一個患有自閉癥的孩子。奧普拉在聽完她的故事后，觸景生情，淚流滿面，并和這位嘉賓緊緊地擁抱在一起。接著，奧普拉也向觀眾講述了自己幼年時期被表哥強暴的痛苦遭遇。她就是這樣感性又真誠的一個人，時刻能夠設身處地，將生活的細節和真情展示給觀眾。

雖然，節目主持人把自己的某些隱私隨時拿出來分享并不符合我國的價值觀要求，但是奧普拉的真誠卻是沒有國界的。我國某些節目主持人為完成任務而主持節目，一開始便不能擺正自己的心態和位置，出現對觀眾一定程度上的“仰視”或“俯視”現象。沒有平等哪來真誠，沒有真誠又何談交流。

情感與真誠是世界上唯一可以無障礙傳播的東西。節目主持人要善于運用這種較具傳播力的元素，要具備這種真誠溝通的能力。藝術來源于生活，生活是一切藝術和能力獲得的源泉。一個優秀的主持人要積極地融入生活、感受生活，并且注重豐富自己的情感。此外還要注重培養自己的社會責任感，只有有社會責任感的主持人才能夠真正站在觀眾和百姓的立場上，為人民的利益和需求著想。主持人不能閉門造車，要走到百姓中去，走到生活中去，將自己真誠的情感和關懷呈現給觀眾。只有這樣才能培養出真正的平民語態，才能找到讓觀眾樂于接受的話語形式。

欄目責編：黎 莉

注釋：

①李 幸：《“南京零距離”與中國電視的第三次革命》，《中國廣告》，2004（2）。