搖臂攝像技術(shù)與剪輯意識(shí)的應(yīng)用

□于紀(jì)勝

電視畫(huà)面的編輯也叫組接、剪輯，其基本理論是電影蒙太奇理論。它集中表現(xiàn)在鏡頭與鏡頭的承接關(guān)系上。一部片子從選材、構(gòu)思、策劃、撰稿到拍攝、剪輯、配音、合成的整個(gè)過(guò)程中，攝像與剪輯都發(fā)揮著重要作用。因此當(dāng)搖臂攝像師建立起剪輯意識(shí)后，在前期拍攝時(shí)就不是盲目的而是掌握著拍攝的主動(dòng)性和目的性。這樣拍攝的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面才能最大限度地滿(mǎn)足后期剪輯的需求。

搖臂架設(shè)位置的選擇要便于獲得剪輯需要的鏡頭

任何鏡頭的拍攝目的都是為了剪輯。現(xiàn)場(chǎng)直播鏡頭的切換也是剪輯。搖臂架設(shè)置的選擇首先要考慮后期剪輯對(duì)畫(huà)面的景別、構(gòu)圖、角度、運(yùn)動(dòng)方向及鏡頭的組接方式等多方面要求。特別是搖臂攝像不能像肩扛攝像機(jī)那樣隨時(shí)移動(dòng)拍攝位置，也不大可能同時(shí)架設(shè)多臺(tái)搖臂，因此正確選擇搖臂架設(shè)位置對(duì)于能否拍攝出高質(zhì)量的滿(mǎn)足節(jié)目后期制作需要的運(yùn)動(dòng)鏡頭，顯得非常重要。其次架設(shè)位置還要考慮到搖臂極限運(yùn)動(dòng)空間的范圍有無(wú)障礙和安全因素等。

筆者從1996年開(kāi)始使用美國(guó)JIMMY搖臂，拍攝過(guò)電視綜藝、體育、談話類(lèi)節(jié)目及紀(jì)錄片、廣告、電視劇等眾多類(lèi)型的節(jié)目形態(tài)，在搖臂架設(shè)位置的選擇上有較深的體會(huì)。如電視綜藝晚會(huì)、歌手大賽等類(lèi)型的節(jié)目面對(duì)的是舞臺(tái)的演員和觀眾，因此搖臂架設(shè)時(shí)首先應(yīng)考慮臂桿在平行于舞臺(tái)水平位置上攝像機(jī)的軸線應(yīng)與舞臺(tái)的中軸線盡量重合。這是因?yàn)橐慌_(tái)晚會(huì)大多數(shù)的獨(dú)唱演員會(huì)站在舞臺(tái)的中央，搖臂拍攝時(shí)由舞臺(tái)與演員的全景鏡頭搖到演員的特寫(xiě)，從起幅開(kāi)始到落幅結(jié)束這一完整鏡頭使畫(huà)面景別、構(gòu)圖得到完整、飽滿(mǎn)的體現(xiàn)。在一臺(tái)搖臂的情況下，架設(shè)位置的選定既要保證舞臺(tái)的拍攝效果又要能兼顧觀眾席的全景與局部觀眾的反應(yīng)鏡頭，從而為導(dǎo)播現(xiàn)場(chǎng)切換提供滿(mǎn)意的鏡頭。

搖臂運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的拍攝要便于鏡頭的組接

搖臂攝像機(jī)拍攝的運(yùn)動(dòng)鏡頭比一般概念運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡相對(duì)復(fù)雜，是運(yùn)動(dòng)拍攝中搖、移、拉、跟、升降的復(fù)合運(yùn)動(dòng)鏡頭。因此搖臂攝像師無(wú)論拍攝何種節(jié)目都要事先設(shè)計(jì)好畫(huà)面的起幅與落幅，以便給剪輯留有充分的空間。

運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅、落幅畫(huà)面與構(gòu)圖設(shè)計(jì)是保證拍攝效果和后期剪輯的必備條件，它關(guān)系到后期鏡頭的組接方式。在后期剪輯時(shí)保留運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅、落幅畫(huà)面，在與前后鏡頭組接時(shí)可完成鏡頭的“靜接靜”或“靜接動(dòng)”；去除起幅、落幅畫(huà)面時(shí)，與前后鏡頭的組接就形成“動(dòng)接動(dòng)”或“動(dòng)接靜”的剪輯規(guī)律。

在綜藝、談話類(lèi)節(jié)目中，搖臂攝像師首先應(yīng)做好起幅與落幅畫(huà)面的構(gòu)圖準(zhǔn)備，等候?qū)Рグl(fā)出指令，導(dǎo)播會(huì)根據(jù)畫(huà)面的剪輯原則切入或切出搖臂鏡頭。沒(méi)有起幅與落幅的畫(huà)面會(huì)使現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)播或后期剪輯找不到剪輯點(diǎn)。尤其紀(jì)錄片、廣告片類(lèi)，如果搖臂只是一味地?fù)u，鏡頭只有運(yùn)動(dòng)而沒(méi)有恰當(dāng)?shù)钠鸱吐浞蜁?huì)拍出一大堆后期剪輯無(wú)法使用的廢鏡頭。

搖臂運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的拍攝要有隱性剪輯意識(shí)

搖臂在一個(gè)完整運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝中會(huì)產(chǎn)生構(gòu)圖、景別、角度、縱深甚至拍攝主體本身一系列的連續(xù)變化，從而構(gòu)成有意義的鏡頭語(yǔ)言。它可以展現(xiàn)出人物與環(huán)境的緊密關(guān)系，使拍攝主體活動(dòng)及情緒連貫完整。這就是所謂蒙太奇狹義概念中運(yùn)動(dòng)鏡頭隱性剪輯，是剪輯概念中的一種特殊形態(tài)。如筆者曾參與拍攝由許晴、魏子主演的20集電視劇《背叛》，其中有一個(gè)許晴探監(jiān)的鏡頭：監(jiān)獄全景，演員入畫(huà)走到監(jiān)獄側(cè)門(mén)探監(jiān)登記處，鏡頭跟進(jìn)至近景，演員登記后從側(cè)門(mén)進(jìn)入監(jiān)區(qū)，搖臂跟移至演員特寫(xiě)到門(mén)前拉起，越過(guò)監(jiān)獄大墻鐵絲網(wǎng)搖到監(jiān)獄大全景，此時(shí)一隊(duì)正在跑步的犯人進(jìn)入鏡頭，演員穿過(guò)犯人隊(duì)伍遠(yuǎn)去。這是一個(gè)較典型的運(yùn)動(dòng)鏡頭的內(nèi)部的隱性剪輯，它完成了一組由全景到近景、近景到特寫(xiě)，再由特寫(xiě)到大全景的隱性剪輯過(guò)程。在這一過(guò)程中搖臂的每次起幅與落幅畫(huà)面，都必須準(zhǔn)確到位，否則畫(huà)面的構(gòu)圖、人物與環(huán)境的關(guān)系就會(huì)被破壞，人物的活動(dòng)、情緒就不能得到完整連貫的表現(xiàn)。

要完成這一較難的連續(xù)運(yùn)動(dòng)鏡頭的隱性剪輯拍攝，除了要求搖臂攝像師有后期剪輯的概念與基礎(chǔ)外，還必須在拍攝時(shí)把握好演員的情緒節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，控制好搖臂的運(yùn)動(dòng)速度。

搖臂的運(yùn)動(dòng)速度要與剪輯節(jié)奏和諧統(tǒng)一

在紀(jì)錄片、廣告片等節(jié)目的拍攝中，搖臂的運(yùn)動(dòng)速度是依據(jù)片子的主題內(nèi)容即敘述性節(jié)奏與后期剪輯節(jié)奏來(lái)完成。在紀(jì)錄片的拍攝中，搖臂攝像師首先要對(duì)片子文字腳本的敘述內(nèi)容與節(jié)奏有一個(gè)大概的了解，然后根據(jù)導(dǎo)演對(duì)鏡頭的拍攝要求確定搖臂的運(yùn)動(dòng)速度，這樣才能使所拍攝的運(yùn)動(dòng)鏡頭與最終的剪輯節(jié)奏合拍。在廣告片中每一個(gè)鏡頭的長(zhǎng)短和節(jié)奏都是廣告創(chuàng)意分鏡頭腳本事先確定好的，如一個(gè)30秒的創(chuàng)意廣告，搖臂運(yùn)動(dòng)鏡頭設(shè)定為5秒，那么刨除鏡頭的起幅與落幅，運(yùn)動(dòng)鏡頭必須在5秒內(nèi)完成，所以在廣告鏡頭的拍攝時(shí)必須根據(jù)鏡頭時(shí)間和剪輯節(jié)奏的快慢來(lái)設(shè)定運(yùn)動(dòng)速度。

搖臂的運(yùn)動(dòng)速度由臂桿運(yùn)動(dòng)速度、攝像機(jī)電控云臺(tái)的左右、俯仰速度以及攝像機(jī)變焦速度共同作用完成。三種速度的快慢要一致，否則會(huì)產(chǎn)生鏡頭運(yùn)動(dòng)速度的不均勻，甚至拍攝主體偏離或丟失，從而給后期剪輯帶來(lái)困難。要使三種速度一致，在拍攝前首先要根據(jù)拍攝內(nèi)容確定搖臂的運(yùn)動(dòng)速度，然后調(diào)整搖臂攝像機(jī)電控云臺(tái)運(yùn)動(dòng)速度、攝像機(jī)變焦速度，使三種速度同步并同時(shí)調(diào)整阻尼的大小。一般情況下應(yīng)把三種速度的阻尼開(kāi)到最大。如奧迪V6汽車(chē)廣告在大連濱海路北大橋拍攝中有這樣一個(gè)鏡頭，根據(jù)導(dǎo)演要求，筆者把JIMMY搖臂架在大橋中段，汽車(chē)從橋頭飛馳而來(lái)，搖臂攝像機(jī)鏡頭面對(duì)汽車(chē)中景低角度中焦拍攝，汽車(chē)接近時(shí)搖臂快速拉起的同時(shí)中焦變廣角并轉(zhuǎn)動(dòng)攝像機(jī)電動(dòng)云臺(tái)，使攝像機(jī)軸線與地面成垂直角度，汽車(chē)飛過(guò)瞬間，搖臂電動(dòng)云臺(tái)空中旋轉(zhuǎn)180度落下，汽車(chē)遠(yuǎn)去。在這不到5秒的鏡頭里，臂桿的升降速度、云臺(tái)的運(yùn)動(dòng)速度及攝像機(jī)的變焦速度在瞬間同時(shí)完成，其中任一速度跟不上，都會(huì)使拍攝失敗。

搖臂拍攝時(shí)，運(yùn)動(dòng)速度的確定又依賴(lài)拍攝主體的節(jié)奏，這種節(jié)奏有音樂(lè)的節(jié)奏、表演的節(jié)奏、談話的節(jié)奏、情緒的節(jié)奏和剪輯的節(jié)奏等。在綜藝晚會(huì)類(lèi)等節(jié)目中，表現(xiàn)為演員所表演的節(jié)目的節(jié)奏。拍攝舞臺(tái)歌手演唱時(shí)搖臂的運(yùn)動(dòng)速度是依據(jù)歌曲主歌、副歌的音樂(lè)節(jié)奏和情緒遞進(jìn)進(jìn)行的。在充分了解、感受音樂(lè)意境的基礎(chǔ)上，抓住音樂(lè)起承轉(zhuǎn)合的點(diǎn)，把鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度與音樂(lè)的節(jié)奏、演員的情緒融為一體，最終完成音樂(lè)節(jié)奏、畫(huà)面節(jié)奏和切換節(jié)奏的和諧統(tǒng)一。