鏡頭下的三峽魂

用鏡頭描摹一項工程的靈魂，可描摹得出來嗎？

支撐這靈魂的經濟本質，又是什么？

歐陽衛紅的《圓夢三峽》組圖給出答案：宏偉壯觀的三峽背后，是一個歷經苦難重煥青春的堅強民族，與它雄厚的經濟與政治實力。通常人們會以為，冰冷的數字、生硬的鋼筋、粗糙的泥土，這些元素與藝術家的世界絕緣，但財政人自有別樣的視角。

歐陽遞來的名片上，寫著他的本職：財政部駐湖北省財政監察專員辦事處二處處長。從三峽工程總公司處于籌備處期間，歐陽就關注三峽工程14個專題的論證。他結合財政管理工作也與三峽工程緊密相關，三峽竣工決算財務方案的設計思路就出自他的提案。攝影是他的業余愛好，但他把這個愛好發揚光大，做成宣傳本職的重要手段。充滿財政人特質的簡潔名片翻轉過來，背面正是他的作品—暮色初臨的三峽大壩堅毅厚重，與長江彎道的神秘柔媚結合，在晚霞與燈火的掩映下，一派平和沉靜。

選這幅作品，并不只為光與影的美。“拍攝三峽，一定要懂得三峽工程的特點。三峽的作用，一是防洪，二是發電，三是航運。所以，我要拍泄洪的片子，要拍發電的片子，要拍建設機組的過程，還要從另外一個角度記錄電輸往全國各地的過程。”

在歐陽衛紅看來，相機只是個工具，作用只是記錄，而攝影藝術的真諦全在拍攝者的思想。“你的目的是什么？為誰服務？要弘揚什么？鞭笞什么？這個很重要。”

拍攝三峽的專業攝影師不下萬人，其中不乏驚才絕艷之輩，歐陽堪稱三峽工程建設攝影作品走進美術藝術殿堂、走向歐洲展覽的“第一人”，這是因為人們能夠從他所拍攝的照片中讀懂了他的創作思想，被照片所講述的故事感動。自2008年至今，他的《圓夢三峽》系列作品組照從湖北美術館展覽到中國美術館，從塞爾維亞展覽到巴黎，無不獲得交口稱贊。在塞爾維亞，他被一群憑作者照片認出的參觀者圍住，大使館的工作人員為他翻譯，那些人口中不斷重復的句子是：“中國真偉大！”

這正是歐陽如此辛苦付出，所期望獲得的成果，效果好到超出他預期太多。

他回憶拍攝三峽的初衷說：“三峽工程從論證初期就充滿爭論，重點質疑之一就是財政投入過大，恐怕是得不償失。我想用鏡頭將這個過程記錄下來，而不只展現大壩這個實體，就是要告訴世人三峽工程建設的意義所在。它不僅是改革開放的巨大成就，也是世界上最宏偉的工程之一，創造了包括日澆筑量等多個世界第一，很多技術是創新性的。三峽工程體現了中國人的志氣，展現了民族氣勢。財政投入了大筆的錢，同時也產生了巨大的效益。”

拍三峽，是因為他的意義所在，想要拍好，一定要懂三峽。

他指著組圖中惟一一張黑白反轉片，那是澆筑到壩頂的時候所攝。由于曝光不夠，照片質量不高，歐陽修復這張照片用了近一個月，水泥和鋼筋全部變成黑白，只有人和機器保持了原色。一定要“搶救”這張“廢片”的理由是：“三峽的美，不僅在于結果，更在于過程。這個過程中每個環節、每個元素都是不可或缺的。少了這張，這個故事就不夠完整。”

正是因為要拍出思想、拍出故事，歐陽比其他攝影師更注重作品后期的編輯、制作過程；而財政人的身份，讓他更加注重組照的宣傳與展出。“財政人的攝影，一定要與工作緊密結合，這是一項紀實性的工作，要把財政的意義和作用通過攝影藝術展現出來。財政的人和事很難直觀反應，這更要求我們創新攝影的思維和手法，拓寬我們的眼界。事實上，財政攝影可以覆蓋的范圍非常廣，只要涉及財政收入、支出的環節、過程、結果，都可以是我們創作的素材。重要的是：你能抓住什么？”