鄧小平與中國電影
——紀念鄧小平逝世十六周年

文/解治秀

作者系國家廣播電影電視總局電影管理局電影黨史資料征集工作辦公室原主任

今年的2月19日，是鄧小平同志逝世十六周年的紀念日。我深深地懷念他！

我作為一名電影史學工作者常常有機會接觸到一些檔案資料。通過這些資料清楚地表明，自從中華人民共和國成立以來，我國的文化藝術事業，特別是電影事業盡管在各個不同的歷史時期經歷了坎坎坷坷，尤其是“文化大革命”的十年浩劫，電影機構被關、撤、并，人員被遣散、下放，幾乎遭遇了滅頂之災。現在回過頭來看一下，我們的電影工作者即使是在最困難的條件下，仍然不辱使命，始終堅持在毛澤東文藝思想指引下，開創了人民電影發展到社會主義電影新時代。而這一發展，也不由使我想起了鄧小平對中國電影的發展方向所起到的關鍵作用。

1955年7月，長春電影制片廠攝制完成了故事片《猛河的黎明》。影片描寫解放初期，一股殘敵逃到猛河藏族地區，利用瓦日人和猛河人兩個部落的不和，唆使猛河土司的大管家冒充瓦日人殺死猛河的頭人，挑起猛河人和瓦日人的械斗。以陳少華為首的政府工作團和人民解放軍應藏族同胞請求，進入猛河藏族地區，經過耐心細致的工作，爭取了猛河土司協助政府消滅殘敵，并配合解放軍將潛伏的殘敵一舉全殲。

影片完成后送文化部電影局審查，電影局請中央人民政府駐西藏代表、中共西藏工委書記張經武審看。他看后認為，影片涉及當時我黨強調對西藏上層貴族團結的政策，不要急于宣傳改革。影片中有鎮壓土司叛亂的主要情節，不宜上映。當時全國每年只能生產20余部故事片，要“槍斃”一部影片，各方面都十分緊張！于是，電影局的同志找到曾任西南軍區政治部文化部部長，時任八一電影制片廠廠長的陳播，想通過他請時任中共中央西南局書記的賀龍審看。賀龍堅持要請曾任西南大區領導人，已經調北京主持中央書記處工作的鄧小平來看。鄧小平審看后指出，影片是描寫臺灣國民黨空降特務與川西北個別藏族土司勾結叛亂，殺害藏族同胞，我軍應藏族同胞的要求鎮壓叛亂土司和敵特的故事，這是事實。影片可以在全國上映。至于擔心拉薩上層誤解或受刺激，拉薩暫緩放映就是了。鄧小平還說，我們共產黨人解放西藏，不僅是維護祖國統一，還要解放藏族受壓迫的廣大農奴同胞，就是要以實際行動逐漸擴大影響，使廣大被壓迫的農奴及早覺悟。當時，在座的賀龍、陳毅等都表示贊同鄧小平的意見。鄧小平的真知灼見使影片獲得了通過，也使廣大的電影工作者受到了一次有關黨的民族政策的教育。此后不久，影片在全國放映。

電影《猛河的黎明》劇照

1963年12月12日，毛澤東在中宣部第116期《文藝情況匯報》上和1964年6月27日在中宣部寫出的《關于文聯和各協會整風情況的報告》上的兩次針對文藝界不切實際的批語，被康生、江青所利用。1964年7月29日，康生在全國京劇現代戲觀摩演出總結會上，采取突然襲擊的手段，公開點名攻擊影片《北國江南》、《逆風千里》和京劇《李慧娘》、《謝瑤環》為壞戲、壞電影。說：“電影方面的問題很多，不為社會主義服務，只為資產階級和封建主義服務。”緊接著，1964年12月，江青在中宣部召開的會議上，瘋狂誣蔑《林家鋪子》、《不夜城》、《兵臨城下》、《紅日》、《聶耳》、《革命家庭》、《大李、小李和老李》、《阿詩瑪》、《舞臺姐妹》等一大批影片為“毒草”，攻擊這些影片有的是反動、反革命、修正主義的，有的是資產階級思想、低級趣味，應公開批判。一時“左”的批判的惡浪滾滾而來，大有將中國電影徹底摧垮之勢。就在這時，鄧小平以一位偉大的無產革命家的雄才偉略，洞察出康生、江青的罪惡用心。1965年3月2日，鄧小平在中共中央書記處召開的會議上，對文化戰線上展開的錯誤批判提出了批評。他嚴肅地指出：“現在有人不敢寫文章了，新華社每天只收到兩篇稿子，戲臺上只演兵，只演打仗的，電影哪有那么完善？這個不讓演，那個不讓演。那些‘革命派’想靠批別人出名，踩著別人的肩膀上臺。”并指出“要趕快剎車”。但在當時特殊的政治環境中，他的意見未能生效。接下來，從1965年4月22日，中宣部發出了《關于公開放映和批判影片<林家鋪子>和<不夜城>的通知》，從這時開始一直到十年浩劫期間，中宣部不斷地發文件、包括《人民日報》在內的全國各大報刊連篇累牘地發表大量文章，對新中國成立后所攝制的大批影片進行了批判。以至到1966年2月10日，林彪、江青互相勾結，由江青一手炮制出了《林彪同志委托江青同志召開的部隊文藝工作座談會紀要》。《紀要》中說：“文藝界在建國以來，被一條與毛主席思想相對立的反黨反社會主義的黑線專了我們的政，這條黑線就是資產階級的文藝思想、現代修正主義的文藝思想和所謂三十年代文藝的結合。”“許多文化工作者，是受資產階級教育培養起來的，在從事革命文化活動過程中，有些人經不起敵人的迫害叛變了，或經不起資產階級的腐蝕爛掉了。”于是，對于與這些受批判的影片有牽連的電影工作者也受到了殘酷的迫害，致使一些藝術上造詣極高，為人民的電影事業的創建和發展做出過貢獻電影藝術家過早地離開了我們，使中國電影事業的發展遭受到永遠無法彌補的損失。我們作為晚生后輩每每想到這些內心為之震撼，無不為鄧小平在那特定時期敢于堅持實事求是、堅持真理的大無畏精神所敬佩！雖然他說的話當時沒有生效，但歷史卻雄辯地證明了他所說的是代表人民利益的，是非常正確的。當年那些“想靠批別人出名，踩著別人的肩膀上臺”的人，最后為世人所唾罵，被永遠地釘在了歷史的恥辱柱上。

“文化大革命”后期，周恩來提議，毛澤東同意，經黨中央決定，請鄧小平出來工作。在周恩來病重期間，他實際上在主持黨中央的日常工作，提出一系列整頓方針，希圖挽救各種混亂造成的損失。黨內很多老同志對他表示支持和期望。當時，“四人幫”橫行，鄧小平處境依然十分嚴峻、險惡。

電影《海霞》劇照

1975年1月，長春電影制片廠、北京電影制片廠相繼攝制完成了故事片《創業》、《海霞》。由于沒有完全按照所謂的“三突出”的要求創作，審查不予通過。兩個攝制組主創人員分別寫信給毛澤東進行申訴。申訴信通過鄧小平很快轉呈毛澤東。7月，毛澤東曾兩次談到文藝問題，他說：“百花齊放都沒有了”，“黨的文藝政策應該調整一下，一年、兩年、三年，逐步逐步擴大文藝節目。缺少詩歌，缺少小說，缺少散文，缺少文藝評論。”7月24日，毛澤東在作完白內障手術的第二天，于25日，在影片《創業》編劇張天民的信上，做出了重要的批示：“此片無大錯，建議通過發行。不要求全責備。而且罪名有十條之多，太過分了，不利調整黨的文藝政策。”盡管后來，江青及其在文化部的爪牙極力封鎖毛澤東的“725批示”，江青在“全國農業學大寨”會議上，對張天民進行威逼和施加壓力，但終究改變不了歷史的現實。

五天以后的7月29日，毛澤東又在影片《海霞》編劇謝鐵驪、導演錢江的申訴信上批示：“印發政治局全體同志。”30日，由鄧小平主持請李先念等八位中央政治局委員審看了影片《海霞》的兩個版本（送文化部審看的影片和經過修改的影片）。經過討論決定，按謝、錢的意見將修改過的影片在全國公開上映。粉碎了對影片《海霞》的圍剿。1976年初，“四人幫”把所謂的“《海霞》事件”作為文化部“右傾翻案風”的“典型事件”，并借此來追“風源”，再一次把矛頭指向周恩來、鄧小平和中央政治局的其他同志。但許多電影工作者聽到毛澤東對影片《創業》、《海霞》的批示傳達后熱淚盈眶！這在“四人幫”當政時期，是對廣大電影工作者堅持文藝為工農兵服務方向的充分肯定。這在中國電影史上乃至世界電影史上都可以算作是極為特殊的事件，也只有鄧小平能在當時這樣特定條件下有這種魄力，采取這樣特殊的辦法，堅持真理、伸張正義，給廣大電影工作者以強大的支持。

電影《創業》劇照

粉碎“四人幫”以后，特別是在1979年10月“四屆文代會”上，鄧小平代表黨中央和國務院發表了《在中國文學藝術工作者第四次代表大會上的祝詞》。《祝詞》既是對新中國三十年來文藝工作的簡要總結，繼承和發展了毛澤東的文藝思想；又是對具有中國特色社會主義文藝特性和任務做出的專門論述；同時對廣大文藝工作者寄予厚望，“希望文藝工作者中間有越來越多的同志成為名副其實的人類靈魂工程師。”

在鄧小平理論的指導下，對電影創作過程中所產生的實際問題的關注與指引下，掀開了社會主義現代化建設新時期的電影新的輝煌的篇章。1980年4月，八一電影制片廠攝制完成了影片《今夜星光燦爛》。影片描寫1948年冬，在淮海戰役的一次戰斗中，我軍向敵人發起總攻擊，受到敵人頑固阻擊，我軍傷亡較大，一名青年戰士渾身捆綁著手榴彈，沖進敵人指揮部，與敵人指揮官同歸于盡，為我軍全殲敵人掃清了障礙。影片是震撼人心的！4月26日，電影局通過審查，認為可以在全國公開放映，“五四”青年節在北京首映，并決定29日上午在1980年文化部優秀影片頒獎大會上放映。但未想到有人說，影片中對戰爭的描寫太殘酷了，不作重大修改不能放映。電影局所作一切安排只好作罷。5月26日，鄧小平對影片做出了批示：這部影片主題是好的，可以放映。有兩處只作小的修改。一、片中一傷員腿部傷處嚴重，畫面鏡頭特寫太大，時間太長；二、畫面有一處表現犧牲的人太多，用白布裹著眾多的遺體。效果不好。應將兩處場面減少、減短。6月12日，電影局發出通知，根據鄧小平的批示對影片進行修改。7月1日，為紀念中國共產黨成立59周年在全國上映。影片上映后在觀眾中，特別是在青年當中引起了強烈的震撼，獲得了廣泛的好評。

1980年初，長春電影制片廠根據文學劇本《苦戀》拍攝完成了影片《太陽和人》，電影局審查未獲通過。但有些人持不同意見，并對電影局提出了責難。對此1981年4月18日《解放軍報》發表文章指出，影片在思想意識上有錯誤，同“四項基本原則”精神不相符合，一時在社會上和業內引起紛紛議論。文化部領導同志召集有關人員座談，認為此片后半部所表現的思想傾向是錯誤的，要求電影局同創作人員共同商討改好影片。電影局和創作人員交換意見，指出影片中所存在的錯誤，幾次以同志式的討論方式，提出修改意見。7月17日，鄧小平做了《關于思想戰線上的問題》的談話。他指出：“《太陽和人》，就是根據劇本《苦戀》拍攝的電影，我看了一下，無論作者的動機如何，看過以后，只能使人得出這樣的印象：共產黨不好，社會主義制度不好。”“有人說這部電影藝術水平比較高，但是正因為這樣，它的毒害也就會更大。”“關于《苦戀》,《解放軍報》進行了批評，是應該的。首先要肯定應該批評。缺點是，評論文章說理不夠完滿，有些方法和提法考慮得不夠周到。”“《解放軍報》現在可以不必再批了，《文藝報》要寫出質量高的好文章，對《苦戀》進行批評。你們寫好了，在《文藝報》上發表，并且由《人民日報》轉載”。隨后，《人民日報》轉載了《文藝報》署名文章《論〈苦戀〉的錯誤傾向》；隨后，《人民日報》、《文藝報》相繼轉載劇本作者《關于〈苦戀〉的通信──致〈解放軍報〉、〈文藝報〉編輯部》的文章，做了自我批評。10月4日，長春電影制片廠致函電影局表示對影片不再修改了。12月4日，電影局復函同意。

對影片《太陽和人》的全部處理過程，既嚴肅指出了影片錯誤傾向，又采取了實事求是、重在說服教育的方法，幫助創作人員提高認識；既批評了有關領導同志對于出現的錯誤傾向不敢批評的軟弱狀態，又指出了他們認為批評就是打棍子的錯誤觀念。與“四人幫”一棒子打死的法西斯文化專制主義形成了鮮明的對照。

1982年底，長春電影制片廠攝制完成了影片《人到中年》。影片描寫北京某醫院一名中年眼科醫生勤勤懇懇工作了18年，為使千百雙眼睛重見光明而貢獻了青春，自己卻染病在床，未得到領導應有的關心，仍然過著清貧的生活。影片公映后，在廣大知識分子中間引起強烈的反響，紛紛通過各種方式向影片的主創人員表示感謝，感謝影片說出了他們的心里話。但同時有人寫信，認為影片中所批評的黨對知識分子關心不夠，是太過分了，影片不宜繼續放映。鄧小平看了影片后，稱贊片子真實地反映了當前社會生活的一部分，我們對知識分子的生活確實有照顧不周之處，特別是那些知識分子較多的單位領導，應該看看此片。檢查我們對知識分子的照顧不足，改進我們的領導工作。鄧小平對影片的講話傳達以后，廣大觀眾，特別是中年知識分子觀眾爭相觀看，各單位的領導同志也借此契機認真檢查和反思，找出存在的問題和差距，并制定出改進的措施。一部影片《人到中年》在整個社會上所產生的重要的影響和深遠的意義遠遠地超過了影片的本身。

鄧小平在新時期依據他的理論原則，親自關注、指導、處理了《今夜星光燦爛》、《人到中年》、《太陽和人》等影片所出現的不同性質的問題，認真貫徹了“二為”方向和“雙百”方針，嚴肅批評了在文藝創作上出現的錯誤傾向，既為新時期電影創作指明道路，又為廣大的文藝工作者安排一個寬松的創作環境，消除了創作人員的思想顧慮，大大地促進新時期電影創作繁榮和發展。有了鄧小平理論的指導及正確政策規范，還有他對各級黨組織提出的要尊重文藝創作規律、改進領導作風、注意領導方法的要求，使得文藝創作人員在新時期，既有明確方向和理論指導，又有良好寬松的創作環境，促使文藝特別是電影創作，探索、創新，出現了中國電影前所未有的輝煌時期。廣大的電影工作者沒有辜負鄧小平的期望，我們電影在描繪社會主義現代化建設的沸騰生活的同時，和以往不同的是，場景更加寬闊，層次更加深入；塑造出為社會主義現代化建設和改革的新人，激人奮進，催人淚下，令人欽佩！

電影《今夜星光燦爛》劇照

“凝聚產生力量，團結誕生興旺。”“文化是民族的血脈，是人民的精神家園。”十八大報告為我國未來的文化發展描繪出了宏偉藍圖、指明了發展方向，給廣大文化工作者以堅定信心和強大決心。今天，我們紀念鄧小平同志逝世十六周年，就是要牢記他“人民需要藝術，藝術更需要人民”惠澤綿長及于今日的教導，把人民永遠擺在至高無上的位置上，作為畢其一生為之奮斗和奉獻的唯一對象；就是要學習他率先垂范堅持真理，實事求是，敢于批評，善于批評的科學態度。