劃時代的交響

2012年12月21日、22日在國家大劇院舉行了兩場別開生面的交響音樂會，樂隊演奏員與合唱隊員由政界、軍界和知識界的高層人士擔任，即由高級知識分子（院士、教授、研究員）、高級干部（副部級以上）、高級軍官（將軍級）組成。這是一支業余的交響樂團，但又是由高級人士組成的樂團，故稱“三高”愛樂之友業余交響樂團和合唱團。音樂會的曲目豐富多彩，大多是群眾喜聞樂見的精品之作，其中包括管弦樂《春節序曲》（李煥之曲），《美麗的藍色多瑙河》（約翰·施特勞斯曲），《卡門序曲》（比才曲），《莫斯科河上的黎明》（穆索爾斯基曲）；還有獨奏、重奏與管弦樂隊作品，如：小提琴與樂隊《沉思》（馬斯涅曲），手風琴與樂隊《瑞典狂想曲第一號》（雨果·阿爾芬曲），小提琴、大提琴與樂隊《劇院魅影》選曲（安德魯·韋伯曲，唐建平編曲）、《菊花臺》（周杰倫曲，唐建平編曲），長號、薩克斯與樂隊《第二圓舞曲》（肖斯塔科維奇曲）；以及小提琴獨奏《新疆之春》（馬耀先、李中漢曲），鋼琴與打擊樂《夕陽簫鼓》（黎英海改編，唐建平編曲），鋼琴弦樂五重奏《G大調弦樂小夜曲》（莫扎特曲，程不時改編）等。此外，還有合唱曲《歡樂頌》（席勒詞，貝多芬曲）和《友誼地久天長》（蘇格蘭民歌）。返場曲目是一首新作品，也可以說是“三高”愛樂之友業余交響樂團的委約之作，是作曲家唐建平教授根據郭沫若作詞、李嵐清譜曲的歌曲《鑒真東渡》改編的同名鋼琴協奏曲。擔任音樂會指揮的是國家大劇院音樂總監陳佐湟和中央音樂學院中國青年交響樂團、中國愛樂樂團常任指揮夏小湯。特別值得一提的是，擔任獨奏、重奏的演員除鋼琴家陳薩和南京外國語學校初一學生鞠小夫以外，均為“三高”人員。如：擔任小提琴、大提琴與樂隊《劇院魅影》選曲和《菊花臺》的小提琴演奏員是新華社副社長周樹春，大提琴演奏員是中央社會主義學院黨組書記、第一副院長葉小文，擔任《沉思》小提琴獨奏的是深圳市委書記王榮，擔任《新疆之春》獨奏的是西安石油大學教授張梅娟，擔任《夕陽簫鼓》的鋼琴演奏是天津港灣工程研究院高級工程師周紀敏、擔任打擊樂演奏的是解放軍總醫院原副院長郭渝成少將，擔任長號、薩克斯與樂隊《第二圓舞曲》的長號演奏是中國人民解放軍航天員大隊特級宇航員、神九任務飛行乘組指令長景海鵬，擔任薩克斯演奏的分別是《陜西日報》社傳媒集團董事長、高級記者杜耀峰和上海理工大學教授劉寶林等等。樂隊成員年齡最長者為83歲高齡的中科院院士吳承康和中國航空工業總公司顧問、高級工程師程不時；合唱團成員最長者為90歲高齡的北京外國語大學教授陳琳。還需要一提的是，本次音樂會中，中國人民大學附屬中學金帆交響樂團和中國國家交響樂團附屬少年及女子合唱團參與了部分曲目的演出。

這次音樂會的起因是，繼上世紀90年代以來為貫徹落實黨中央提出的“大力推進高素質人才培養”的要求，全國教育部門組織高雅音樂進校園活動在全國蓬勃開展，取得了十分顯著的成績。為了進一步推進高雅音樂在全國范圍的普及，進一步推動實現全面發展的高素質人才的培養目標。在原中共中央政治局常委、國務院副總理李嵐清同志的倡導下，得到有關部門和地區領導的熱烈響應和大力支持，來自北京、天津、上海、南京、西安、深圳等地的黨政軍和知識界的高層人士組成這支特殊的交響樂團，打算在2012年底向社會奉獻一場特殊的交響音樂會。由于有一定基礎的業余音樂家們的高度熱情參與，在8個多月的籌建和排練過程中，樂團的隊伍由小至大，水平不斷提高，取得了驚人的成績。

樂團最初的規模只是一支小型的室內樂隊，第一次亮相是參加中央音樂學院主辦的《唐建平教授作品音樂會》的演出。由全國人大常委、原教育部副部長吳啟迪擔任鋼琴演奏，新華社副社長周樹春和解放軍總醫院心血管主任王玉堂教授擔任小提琴演奏，中國外文出版發行事業局局長周明偉和國家廣電總局監管中心主任金文雄擔任中提琴演奏，中央社會主義學院黨組書記、第一副院長葉小文擔任大提琴演奏。這支由六人組成的室內樂團是后來“三高”的基礎。室內樂團在這次音樂會上演出了由唐建平改編的兩首室內樂作品，一首是根據學堂樂歌《送別》改編的鋼琴弦樂六重奏，另一首是根據郭沫若作詞、李嵐清作曲的歌曲《鑒真東渡》改編的同體裁作品，受到聽眾的熱烈歡迎，掌聲經久不息，甚至連電視臺的主持人也激動得情不自禁地大聲喊道：我建議這個演奏應當上“春晚”。為了保證這支“三高”室內樂團的演出質量，中央音樂學院小提琴教授薛偉、作曲教授唐建平親臨指導，并為每一位演奏員安排了一位專業學生作輔導。5月中旬，這支室內樂團開始擴大，深圳市委書記王榮、南京市人大主任陳家寶、天津港灣工程研究院高級工程師周紀敏等相繼加入，并在內部舉行了一場很有質量的室內樂音樂會，中央音樂學院的部分師生也一同參加。此后，上海、江蘇、天津、陜西、湖北、湖南、貴州、吉林、甘肅、江西、四川、黑龍江、福建等地紛紛行動起來，為組建“三高”樂團物色人才。在江蘇省委宣傳部和上海市委宣傳部的組織下，4月下旬相繼在蘇州、上海、天津、南京等地舉行人員選拔音樂會，邀請中央音樂學院和中國交響樂團部分專家參加審聽和提出初選人選。特別是由于在江蘇的中國電子科技集團第十四研究所的管樂隊整建制的加入，這樣一支比較完整的交響樂隊就基本形成了。4月30日在蘇州舉行了一場各地入選者的匯演，5月1日“三高”愛樂之友業余交響樂團宣布正式成立。由葉小文任團長、江蘇省委宣傳部部長王燕文任行政總監，聘請陳佐湟為藝術總監、首席指揮，夏小湯為樂隊指揮，劉云志為總監助理，周樹春為樂團首席，同時聘請陳平、王次熠、薛偉、唐建平等為藝術顧問。在嵐清同志主持下，樂團確定了排練計劃和演出曲目，并決定分北京、上海和南京三地分部排練：北京作為第一小提琴和中提琴、大提琴聲部的集訓基地，上海作為第二小提琴的集訓基地，南京作為管樂和打擊樂的集訓基地。在7、8月的酷暑期間，三個集訓地的演奏員利用業余時間刻苦排練，中央音樂學院的夏小湯、南京藝術學院的錢建明和上海交響樂團的張曦侖分別作為三個集訓地的排練指揮做出了極大的努力。夏小湯更是奔忙于三地二十余次，對各個聲部的排練作指導。中國交響樂團的劉云志為分部排練做了大量的工作。7月下旬，又決定成立“三高”合唱團，與樂團共同參加演出。由北京奧運城市發展促進會副會長、原北京奧組委執行副主席蔣效愚擔任合唱團團長，外交部國外局局長、原駐比利時、印尼大使章啟月擔任副團長，海淀區委書記隋振江、副區長陳雙擔任行政總監，青年指揮家王琳琳擔任藝術總監。8月下旬，樂團全體演奏員集訓，這是樂團第一次正式合練。夏小湯負責前期合練，陳佐湟作最后的合成并演出。

這次集訓為樂團的舞臺演出奠定了重要基礎，之后，團員又分散進行分部練習。經過近三個月的分部練習，再于11月下旬在北京集訓并在中共中央黨校進行演出。之后，又分別在天津、南京和上海進行了三場巡回演出，為樂團在國家大劇院的正式公演做好了充分的準備。為了保證樂團的演出能夠順利進行，中央音樂學院從樂曲的改編、指揮排練、個別輔導、樂器配備和運送以及樂務和舞臺監督等各方面都給予了無條件的支持和幫助。此外，中國交響樂團、江蘇省演藝集團、上海交響樂團、天津歌劇院、西安音樂學院等部門和機構也對此次活動做出支持和幫助。經過如此刻苦的訓練，終于在2012年12月22日在國家大劇院正式演出。

這支由高級知識分子、高級干部和高級軍官組成的交響樂團，單從人員的組成來看已經令人震驚，何況音樂會所演出的曲目都是經典名曲，其中不乏有相當難度的管弦樂作品，如《美麗的藍色多瑙河》和《莫斯科河上的黎明》等。如此令人震驚的樂隊組合和如此經典的音樂名作，使這場音樂會產生巨大的震撼力！當《春節序曲》一揭開音樂會的序幕，全場聽眾就深受感染，激動不已，令人難以置信的是，這些各行各業中的精英如此熟練地演奏著西洋樂器，奏出一曲又一曲的劃時代的交響。不夸張地說，這是向世界發出了一個強烈的信號：高雅音樂要在中國成為大眾的藝術，成為推動文化藝術繁榮發展、提高全民文化素養的重要力量。冼星海先生倡導并致力于“普遍的音樂”、“使中國音樂化”，并期待中國成為一個音樂國度的愿望，在這一刻以這樣一個具有重要象征意義的閃光點，它將撥動大眾的心弦，在人們心中引發強烈的共鳴。音樂會的第二個節目是小提琴與樂隊《沉思》，擔任小提琴獨奏的是深圳市委書記王榮。這首出自法國作曲家馬斯涅歌劇《黛伊斯》的小提琴與樂隊作品，如同它的標題一樣充滿了人生的思考和對未來的憧憬。當樂隊的引子把充滿著無限遐想的小提琴主題帶給聽眾之時，大家已完全忘記這位獨奏者的身份，他在觀眾面前展現的只是一位富有情感和充滿想象力的音樂家。當人們把這位領導干部與音樂家聯系起來的時候，心中不禁驀然產生一種深深的敬意：他的藝術修養和文化深度不也正是構成一位領導干部的人格精神的重要部分嗎？

音樂會中有一個節目是蘇聯作曲家肖斯塔科維奇的《第二圓舞曲》，它是一首長號、薩克斯與樂隊的作品。擔任薩克斯演奏的是《陜西日報》社傳媒集團董事長杜耀峰和上海理工大學教授劉寶林，擔任長號獨奏的是中國人民解放軍航天員大隊特級宇航員景海鵬。想不到這位航天專家的長號演奏是如此的動人。人們也許要問：這位航天員為什么要花時間去學習音樂呢？這個問題每個人都會有自己的答案，但或許從錢學森先生的世紀之問中我們能找到其中最正確的答案。在這里，我不得不提到83歲高齡的中科院力學所院士吳承康先生。他是樂團的副首席，據了解他是樂團中最敬業的演奏員之一，我想吳先生如此熱衷于參加樂團的原因無外乎是喜歡音樂，但也正是他的音樂修養在一定程度上豐富了他在科學領域中的想象力和創造力。記得李政道先生曾經說過：藝術與科學是一個錢幣的兩面，不可分割。我接著李先生的話進一步認為：“藝術的心理源泉是想象力，科學為它提供梳理的方法；科學的心理源泉也是想象力，藝術幫它喚起超越的認知。想象力在科學與藝術之間穿針引線，使他們共同培育人類的創造力。這就是藝術與科學結合的偉大之處，他們共同創造了人類的物質文明和精神文明。”（引自拙作《中央音樂學院的辦學理念及其教學成果》，《人民音樂》2008年第11期）寫到這里，我們對這場音樂會的意義一定會有更深刻的認識。

我還要提一下樂隊首席周樹春，他現任新華社副社長。周社長有很好的音樂素養和小提琴訓練基礎，但他已有二十多年沒有拉過琴。為了這次演出，他利用業余時間刻苦練習，努力恢復演奏技術。從音樂會的現場來看，他完全勝任首席的位置，可以說是樂隊中把握性最大的演奏員，全場音樂會無一處出錯。他除了擔任首席以外，還擔任小提琴、大提琴與樂隊節目中的小提琴獨奏，演奏得也很完美。同樣需要講到的是樂隊中提琴首席，外文局局長周明偉。他本來也有很好的小提琴功底，但為了適應樂隊結構和演出需要，臨時改拉中提琴，在很短的時間里就達到了上臺演奏的水平。也許人們會問，像這樣身擔重任，甚至忙得夜以繼日的領導干部，還有必要或能夠花這么多時間去練琴嗎？這使我想起另一位高級領導，他就是樂團團長葉小文。葉小文現任中央社會主義學院黨組書記、第一副院長，是中央委員和全國政協常委，應該說是政務和各種社會活動繁多的一位大忙人。他曾在年輕的時候學過大提琴，可是已長期沒有碰過這件樂器。為了這次音樂會的成功，作為團長，他事無巨細都要操心，從人員物色、排練安排到研究提高樂隊演奏水平，在組織工作上付出了許多心血。而且，他還作為大提琴首席和獨奏演員，為提高演奏技術、確保演出水準而廢寢忘食。幾個月來，他以驚人的速度提高演奏水平，最終以精彩的演奏獲得眾人的贊美。他為了什么？他同全體樂隊和合唱隊隊員都為了同一個抱負，這就是通過各界高層人士的身體力行，來推動高雅音樂的普及，以實現冼星海先生提出的關于“使中國音樂化”的目標。在這個目標的背后，深含著更為重要的責任，那就是努力豐富國民健康的精神生活，以此提高全民族的文化藝術修養和綜合素質。

兩場音樂會的聽眾，除了中央各部委和北京市的有關領導及文化工作者以外，主要是大學、中學的領導、教師和青年學生。因而，這次演出也可以說是高雅音樂進校園活動的進一步延續，同時，還是對這項活動的一次強有力的推動。它使年輕的學子們看到，在各行各業卓有成就的前輩用他們的實際行動向全社會普及高雅音樂，這不僅表達了前輩們對藝術修養的重視，用高雅音樂引導大眾的聽覺審美和提高他們的音樂修養；而且，更重要的是通過他們自身的經歷告訴青年學生，高雅音樂對于豐富人們的精神生活、提高人們的綜合素養和激發人們的創造力和想象力具有重要的作用。以此，給予青年學子以啟示。

“三高”愛樂之友的演出無疑是劃時代的交響，它通過黨政軍及知識界高層人士的參與，在我國音樂舞臺上劃出一道閃亮的光芒，這道光芒的震撼力是巨大的，也必將對我國未來的社會發展，產生獨特而深遠的影響。

（轉載自《中國教育報》2013年2月25日第四版）

王次炤 《人民音樂》主編，中央音樂學院院長、教授

（責任編輯 榮英濤）