來自天國的拯救

1850年8月28日，李斯特在魏瑪指揮首演了瓦格納約四年前作詞、作曲的歌劇《羅恩格林》。1849年，原德累斯頓宮廷樂隊長瓦格納因參加了當地的起義和巷戰遭普魯士當局通緝。他拿著別人的護照，乘李斯特為他安排的馬車逃離德累斯頓，流亡蘇黎士。4月，他親筆致信李斯特，委托他指揮演出這部自己三部浪漫主義歌劇的最后一部作品。幾年來身為有抱負的藝術家，他看到在德國黑暗的社會現實下不可能實現自己的藝術理想。于是，他用“拯救歌劇”這種體裁來表達自己對社會現實的認識，難怪他的早期三部浪漫主義歌劇，包括最后一部音樂戲劇《帕西法爾》都是拯救歌劇。

《羅恩格林》的情節發生于10世紀上半葉，篡權者特拉蒙德誣陷埃爾莎公主害死了王儲、哥哥戈特弗萊：埃爾莎堅信她夢到的一位武士會來解救自己。國王亨利一世命令比武開始后，羅恩格林騎一只天鵝前來解救，并與埃爾莎訂下婚約，但不許問他的來歷。比武時，特拉蒙德大敗，其妻奧爾圖德挑唆埃爾莎問清羅恩格林的來歷?；槎Y之夜，埃爾莎提出了羅恩格林禁問的問題；特拉蒙德伺機前來謀殺，被羅恩格林擊斃。羅恩格林不得不告訴埃爾莎與眾人，自己是圣杯騎士帕西法爾之子，必須回圣杯山履行自己的義務。他喚來了天鵝，只說了一個字，天鵝就變為被奧爾圖德巫術變成的王儲戈特弗萊。天上飛來一只鴿子，載著羅恩格林回圣杯山。埃爾莎死于哥哥懷里。

與拯救歌劇一般由女主人公救男主人公的情節不同（桑塔救漂泊的荷蘭人，伊麗莎白救坦霍伊澤），羅恩格林拯救受誣陷的埃爾莎。把拯救者從女性改為男性，這與瓦格納四五十年代的生活、藝術經歷有關，體現出他以藝術創作拯救社會現實的想法。在《未來的藝術品》（1849年）中，瓦格納認為藝術作品是“藝術家的拯救”，受壓迫的人民急迫感到須從最不幸的現實實現拯救。在《藝術與氣候》（1850年）中，瓦格納把音樂比喻為周旋于力量和自由之間的“女拯救者”（音樂[Musik]在德語中是陰性名詞），音樂是可愛的婦女，“從中只有無盡和深深建立在新生能拯救我們”。拯救構成瓦格早期納浪漫主義歌劇的關鍵詞，也成為他浪漫主義觀念的核心?？墒?，從瓦格納本人的生平經歷來看，靠藝術作品拯救社會現實的想法只是烏托邦而已。1850年以后，瓦格納的創作轉向《尼伯龍根的指環》等樂劇，也是他一生創作的核心體裁，資助他實現藝術理想的是巴伐利亞國王路德維希二世。馬克思把晚年瓦格納稱為“國家樂師”，這正好說明，歐洲藝術家、知識分子不能通過藝術來實現19世紀的社會變革。然而，瓦格納的《羅恩格林》等拯救歌劇作品作為藝術烏托邦的見證，具有很高的藝術價值。

自首演后162年來，《羅恩格林》至今是世界歌劇舞臺的保留劇目之一。在紀念瓦格納誕辰200周年前夕，國家大劇院演出的《羅恩格林》匯集了中外藝術家，在后現代流行的簡約派歌劇導演風潮中，不惜高額花費，堅持傳統服飾、舞臺設計的歌劇演出。這次擔綱導演的是意大利歌劇導演強卡洛·德·莫納科，是當今歐美歌劇舞臺上的知名導演。擔任演出指揮的是國家大劇院管弦樂團首席指揮呂嘉，他曾在歐美指揮了近兩千場音樂會和歌劇演出，這次成功指揮國家大劇院版《羅恩格林》。其他主創人員有：合唱指揮馬可·麥德韋德、舞美設計威廉姆·奧蘭迪、服裝及化妝設計海蘇斯·路易茲、燈光設計韋尼喬·凱利、多媒體設計塞爾喬·梅塔里。主要演員由中、外兩組歌唱家組成。羅恩格林（男高音）由斯塔芬·溫克、張亞林分別飾演；埃爾莎（女高音）由佩特拉·瑪利亞·舒妮徹、王威飾演；特拉蒙德（低男中音）由伊吉爾·斯林斯、安東·克萊米德切夫（男中音）飾演；奧爾圖德（女高音）由伊娃·約翰森、楊光（次女中音）飾演。各位演員的演唱分別體現自己對瓦格納音樂的理解，特別是丹麥女高音伊娃·約翰森雖飾演女反角奧爾圖德，她的聲音給人留下了深刻的印象。中國演員努力克服了語言、文化上的障礙，完成了《羅恩格林》的中國首演，可贊可嘆。

《羅恩格林》這次演出是成功的，但在某些細節上還有待完善。第三幕開頭的《婚禮合唱》是全劇最著名的分曲之一，與門德爾松《仲夏夜之夢》的《婚禮進行曲》并列為西方婚禮的經典曲目。瓦格納的《婚禮合唱》從弱的幕后合唱開始，樂隊配器以豎琴為主，在反復主要旋律時合唱演員才走上臺，此時才由全樂隊伴奏。國家大劇院版的導演刪去了瓦格納寫總譜時考慮的《婚禮合唱》分臺前、幕后的導演構思，把合唱團全部留在了幕后，這樣，在《婚禮合唱》主要旋律反復時，全樂隊演奏的音量壓過了幕后合唱。對這首世界名曲來說，這樣的處理方式有些可惜。

第一幕序曲開頭的“圣杯”動機由小提琴高音區分部演奏，體現來自天國的羅恩格林實施的拯救，至今仍被視為配器法小提琴分部手法的典范。這個動機來自浪漫主義歌劇序曲的“記憶動機”傳統，后來在劇中每次出現天鵝、羅恩格林時都出現。

可是，國家大劇院的演出可能由于小提琴分部數量不當的原因，使人聽不清最高音聲部e²-a²-e²-^#f²“圣杯”動機優美的旋律，這對觀眾領會瓦格納這部拯救歌劇的主旨來說，不能不說是一種缺憾。

劉經樹 中央音樂學院音樂學系教授

（責任編輯 榮英濤）