連環畫收藏四大原則

在連環畫收藏和投資中，經典版、“文革”版、電影版、大開本等連環畫強勢板塊的升值幅度明顯高于一般普通連環畫，但同屬于強勢板塊甚至于同一品種、同一名稱的連環畫，價格差異卻很大。了解和掌握連環畫收藏的四大原則，能使您在連環畫收藏和投資中立于不敗之地。

初版初印原則

不搞連環畫收藏的人，對連環畫的版權頁不會太在意，但從事連環畫收藏和投資的人，對連環畫的版權頁是非常重視的。同樣封面、同樣內容的連環畫，初版和再版的價格相差很大，而同一版本的連環畫中，第一次印刷和第二次或第三次印刷的價格又有很大的差別。在各種版別的連環畫中，初版初印，即第一版第一次印刷的連環畫的收藏價值最高。

初版初印的連環畫，字、畫醒目真切，筆畫、線條墨跡均勻、清晰。而且，凡初版初印之作品，一般都是由文字、繪畫作者親自校對、審閱、把關和檢查而印刷成書的，差錯極少，比起再版再印或初版多印、多版多印的連環畫質量和頁面效果要好得多，其收藏價值之高也是再版多印的連環畫所不能比擬的。有些再版、復制的作品，盡管其紙質高檔，印刷精美，裝潢富麗，但與原汁原味的初版初印作品比起來，總覺得要遜色許多。特別是一些“文革”之前發行的老版連環畫里，初版初印的因問世時間較早，現存世量已十分稀少，而再版再印的連環畫因問世時間較晚，現存世量還很多。比如，劉繼卣繪畫的《雞毛信》，第一版作品市場價約2000余元，而第二版的作品市價100元錢還鮮有人要，相差20倍；第一版的《鐵道游擊隊》（1套10冊）市價2萬元，而第二版的只值500多元，相差約40倍。有的連環畫因版次不同，其市價相差近百倍甚至上千倍也不足為奇。因此，在連環畫收藏四大原則中，版次是一個很重要的因素，連藏愛好者千萬不可忽視它，特別是對一些價廉物美的初版初印的連環畫，可趁低買進。

名家名作原則

在形形色色的連環畫中，名家名作是其中的精品，售價也明顯高于一般普通的連環畫。早期有趙宏本、沈曼云、劉伯泉、李樹亟等馳名連環畫畫壇。連環畫領軍人物趙宏本，從16歲開始創作連環畫，從藝60余年，作品數百部。他名聞遐邇的代表作是《孫悟空三打白骨精》，其在上個世紀三四十年代創作的一些優秀作品如《上海即景》、《天堂與地獄》、《小快船》等，當時印數不多，又是通過租書攤在民間流傳，經多少讀者轉手翻閱，絕大部分已成了缺頭短尾的殘本，全品相的今天已是稀罕之物，每種售價早已上萬元以上。

名家名作出版最有成績的莫過于連環畫的發源地上海，僅上海人民美術出版社就一共出版過1萬多個品種的連環畫。其中著名的有賀友直的《山鄉巨變》，丁斌曾、韓和平的《鐵道游擊隊》，華三川的《白毛女》，顧炳鑫的《渡江偵察記》，汪觀清的《紅日》，韓和平、羅盤、金奎、顧炳鑫的《紅巖》等。連環畫收藏應注重選擇這類名家名作，因為當今國內一些知名畫家，當初有不少就是從繪制連環畫成長起來的。如上世紀五六十年代的賀友直、華三川、程十發以及上世紀八十年代的范曾、王亦秋等，都曾繪制過不少膾炙人口的連環畫，其中有些精品連環畫在全國連環畫評獎中還獲過獎，可見名家繪制的連環畫收藏價值顯然要高一些。除其中一部分作品獲獎外，還有大量的沒有獲獎的名優佳作，也都是那些技藝高、成就大，具有一定影響和聲譽的連環畫家們所精心創作的，有些并不亞于獲獎作品。可以這樣說，獲獎連環畫是“少而精”的精品，而其他名家名作則是“多而優”的佳作。比如，王叔暉的作品在獲獎名單上只有《西廂記》一部，而她繪畫的《生死牌》、《孟姜女》、《梁山伯與祝英臺》、《木蘭從軍》、《楊門女將》等，也都是難得的力作。賀友直的獲獎作品數量雖名列榜首，也不過只有4部，這在他所創作的100多部作品中只占很小的比例。而任率英、張令濤、董天野、水天宏、顏梅華等在連環畫界具有較大影響的畫家所創作的大量名優佳作，雖沒有一部獲獎，但他們的很多作品也都譽滿連藏界。

從名家名作的市場價格上就可見一斑，現“文革”以前的老版本名家名作（單冊）的售價一般都在2000～5000元之間，如董天野的《孔雀東南飛》（1959年出版）售價為4000余元，華三川的《白毛女》（1965年出版）售價為1500元；而5本以上成套的老版本名家名作的售價一般都在8000～15000元之間，即使是“文革”以后再版的名家名作，其售價也明顯高于普通的連環畫。

系列成套原則

對廣大連環畫收藏者來說，收藏成套連環畫也許更有價值。在形形色色的連環畫中，成套連環畫因畫面精彩、內容豐富且連續性強，故它很受連環畫愛好者的歡迎，其升值潛力明顯高于一般單冊連環畫，市場價格也確實高許多。如早在2001年9月下旬，北京中國書店海王村拍賣公司舉辦的一場大型連環畫拍賣會上，一套64冊1958年版的九品《三國演義》，就曾以1.2萬元成交，比參拍時的6000元底價整整翻了一番。據行家介紹，目前這套連環畫的市場參考價已超過10萬元。

成套連環畫因搜集難度很大確實升值較快，但成套的連環畫一旦缺了幾本就不那么值錢了，只有成套完整的才具有較高的收藏價值。如《前后漢演義》一套共31本值2000余元，但其中有一本當時僅發行了1萬冊，所以光這一本就值500多元（有時還很難尋覓），缺了這一本的那一套《前后漢演義》的收藏價值就大打折扣了。由于每一種成套連環畫里，絕大多數印數多在50～100萬冊左右，但其中有幾本少的可能只印幾萬冊。所以，將這些成套的書配齊不是一件容易的事，因為其中稀少的幾本價格始終都不低。比如，上世紀80年代出版的《興唐傳》，一套共34本，品相好的每套可達2500元以上，其中僅印數較少的5本就占到一半價值，達1300元左右。另外，像成套連環畫《宋史》中的《王安石變法》和《靖康之亂》兩本當時各發行了1萬冊，盡管目前市場上這兩本連環畫的參考價每本高達數百元，但仍較難覓得。

品相至上原則

在連環畫收藏中，常看見有些老資格的收藏者購買連環畫時對品相百般挑剔，若品相上稍有一點極細微的瑕疵，他們或是拒之不收，或是把價格壓得很低。其實，他們的做法是非常正確的，在連環畫收藏和投資上，對品相問題絕不能有絲毫含糊。記得一位很著名的連環畫收藏專家曾說過這么一句話：品相是連環畫的生命。收藏連環畫必須講究品相。連環畫的品相也就是指它的成色和新舊程度，同一種連環畫，品相的新舊會使價格相差好多倍，而品相的缺陷將直接導致其身價一落千丈。如一本劉繼卣的《窮棒子扭轉乾坤》（人民美術出版社1963年出版），九品相的市價1500元，六品相的市價不到50元。

那么，如何劃分連環畫的品相呢？連藏界一般將連環畫的品相分為十級。十品：也就是全新品，要求圖書完整無缺，紙張光潔挺刮，書角垂直尖銳，沒絲毫霉變和污漬，不能有購書者的簽名和印章（作者或畫家的簽名和印章例外）。九品：也就是近新品，書的封面或封底有很細微的折痕，或有極少量的污漬，有購書者的簽名和印章存在。八品：經過正常的流通，會有折痕和污漬的存在，書角有少量的卷皺，但不影響書的整體審美效果，若經過人為處理，仍能基本恢復原狀。七品：圖書雖說仍算完整無缺，但整體感覺很舊很臟，書拿在手里覺得很疲軟，上面有涂涂寫寫的痕跡，書角多有折斷。六品或六品以下：無封面、無封底或缺內頁，或破損嚴重，面目全非，不完整。一般而言，只有達到八品或八品以上的連環畫，才具有一定的收藏和投資價值。

（責編：劉賢）