聲音

要堅定不移地深化文化體制改革，做大做強一批外向型文化企業(yè)，盡快形成以國有文化企業(yè)為主體、多種所有制企業(yè)共同參與的文化產品和文化服務出口新格局。要增強企業(yè)的國際化經營能力，努力拓展文化出口的平臺和渠道，推動我國文化產品和文化服務進入境外主流社會和主流人群。要推動文化與科技的深度融合，充分運用現(xiàn)代科技改造傳統(tǒng)文化產業(yè)，大力發(fā)展文化創(chuàng)意、數(shù)字出版、數(shù)字影視、網(wǎng)絡電視、動漫游戲等新型文化業(yè)態(tài)，打造一批具有核心競爭力的知名文化品牌，努力形成以技術、品牌等為核心的出口競爭新優(yōu)勢。要把對外文化貿易與外交、對外援助結合起來，與對外宣傳、對外文化交流結合起來，推動文化貿易上水平、上臺階。

——中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉奇葆出席文化貿易工作座談會時指出。

我們不能趨之若鶩地一味追逐全球化，我們只能被動和主動相結合地接受這個全球化的浪潮。全球化不是你愿意不愿意的問題，現(xiàn)在傳播媒介如此發(fā)達，各種信息的傳播和交流如此迅疾，影響如此之大，這是無法阻擋的。我們不能回避藝術國際化或者說是藝術全球化的潮流，但必須要有自己的立場，采取主動的態(tài)度，立定自己的腳跟，才不會迷失方向。

——中央美術學院教授、博士生導師邵大箴認為，對于藝術全球化的思潮，我們要從被動走向主動，這個主動，就是中國立場。

文字本身是一種生活實踐，特別像甲骨文、金文等，幾乎就是對事物的摹寫和生活場景的縮影，是華夏民族的智慧結晶。篆書本身的內涵比篆書字體結構更為重要。現(xiàn)代文明與古代文明已大有不同，用筆墨紙硯去體會斧器鑿磨絕非簡單的騰挪，機械地臨摹無法體會文字的智慧。所以，必須要提升書法藝術修養(yǎng)，閱取百家之長，飽讀經史子集，修煉個人品性，繼承中求發(fā)展，沿襲中求變革。

——大篆書法家金友華談及大篆書法的傳承創(chuàng)新時如是說。

閱讀要真的跟自己人生想尋找的問題扣在一起，一定是真正在思考，透過書讓自己找到一個方向。

——臺灣著名出版人郝明義認為，閱讀廣義的定義應該是讀整個世界。

在當下有很多不一樣的地方。那里的人在說什么樣的話，過著什么樣的生活，我們有責任讓更多人去了解。

——青年導演李睿珺說，他拍電影的目的，是想讓觀眾看到不一樣的東西。

我覺得做演員很費腦筋，但是又很開心的。學戲，又思考怎么改革、改造、創(chuàng)新，演員應該這樣。

——著名粵劇表演藝術家紅線女如是說。

說“不懂”，是實誠，是角色定位，是學習精神的表現(xiàn)，也是對作者的尊重與檢驗。如果他也不懂，那就不適合成為你的作者；如果他懂得不夠，你可以通過交流，檢驗他的提升空間；如果他很懂，你組稿的工作目的就達到了。

——著名出版人沈昌文覺得，勇于向專家說“我不懂”，對于做出版、做傳媒的人尤為重要。

就國際紀錄片的發(fā)展態(tài)勢而言，可分為以工業(yè)紀錄片為代表的主流商業(yè)紀錄片、非主流的獨立紀錄片，還有就是獨立紀錄片商業(yè)化。中國首先要發(fā)展紀錄片工業(yè)，工業(yè)是基礎。

——北京師范大學紀錄片中心主任張同道談紀錄片產業(yè)發(fā)展。

作為一名中國畫創(chuàng)作者應該具備憂患意識，不論居廟堂之高或處江湖之遠，都應當清醒認識到時代背景下所應當具備的長遠眼光。

——浙江畫院院長、山水畫家孫永說，在積極推動藝術創(chuàng)作的同時，更要思考畫院事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

拍一張片子就直接進入版畫制作，其結果是與原作差距甚遠，不僅有損原作的藝術格調和品位，也有損于版畫這一媒介的獨特語言純粹性。

——藝術家靳尚誼說，版畫制作過程中必須要有藝術家的再創(chuàng)作。

（劉建蕊/輯）