端詳起現實

在所有不如女人預期的事物中，“結婚生子”一定是排名第一的，幻想中，它像個讓人怦然心動的尤物，和美幸福，子女繞膝；但現實中，它卻只能是個半老徐娘，經不起細看，也不忍端詳。孫儷新作《辣媽正傳》就是以尤物之姿上演的一出徐娘半老的現實故事。

辣媽夏冰一角令孫儷成功轉型，出場就砸破了以往溫婉、純情、可人的熒幕形象：爆炸頭、熒光色、烈紅鞋、超短裙，表情酷烈不妥協，訓斥屌絲現男友、擠兌高帥富前任，更講出“30歲前不結婚，35歲前不生娃”的獨立宣言，個性女神形象在第一集里就昭然若揭。

但中國式故事總講究先抑后揚或先揚后抑，現實中，飛揚跋扈的獨樹一幟從不能茍活于世，女性尤甚。夏冰意外懷孕，幾經糾結后與屌絲男友結了婚，在沒準備好的情況下組建家庭，洗刷出一大串悲催的戲劇人生，也讓受困于房車、育兒、養老等艱難大環境中的年輕一代心有戚戚。

奇妙的是，《辣媽正傳》這種立足于大多數受眾的劇集，居然沒有朝勵志方向發展：夏冰妥協辭工，回家照顧孩子和老年癡呆的婆婆，但男人生意失敗，不能支撐家庭，不再愛護妻女，轉而斥責和推卸責任。整個家庭一瀉千里，貧賤小夫妻忙于柴米油鹽，在互生嫌隙和百事都哀之下，選擇了離婚。

當然，大團圓結局不可或缺。夏冰和老公再次相遇，幾句溫軟人心的情話，讓兩個人再次走到一起，承擔生活，就此，《辣媽正傳》也眼含熱淚地完成了女性規勸工作：妥協、泯滅、犧牲，最終是可以幸福的，就算這個幸福像一張強顏歡笑的標準照，但也是必須的。

如今的國產電視劇，喜歡把女神與屌絲、女漢子與挫男人、辣媽與小爹作為關鍵詞，這些流行語對社會現狀的確最有現場感：女人越來越大、越來越辣，男人總是長不大，永遠負不起責任，傳統的兩性關系似乎無法涵蓋時代縮影。

電視劇敏銳地捕捉到這些尷尬的婚戀狀態，用“乍一看它還是童話”的口吻講述故事，清晰描摹著愛是愛、婚是婚、娃是娃的“婚無可依”，以此推算出基本婚姻幾何題：再怎么不離不棄、情比金堅，一旦把對方納入自己的婚姻版圖，依然需要動員幾何倍數級的毅力，維持基本相擁溫度。

于是，無論《辣媽正傳》、《小爸爸》還是《蝸居》，所有的婚戀題材都在用一個百轉千回的悲劇，接上一個忍耐犧牲下的大團圓，一方面唏噓著中國式現代愛情的銅臭、無奈、哀傷、無恥與寬容，又用綴滿時間的疤痕和懷舊的補丁，去標準化現代人的自身幸福：忍住，完成父母期望、生兒育女、自我犧牲和社會戒條，這才是善莫大焉的幸福大道。

截至目前，“辣媽”的單集版權售價已經高達500萬元，全劇售價總計約兩億元，已經超越《甄嬛傳》成為國產第一劇。大家似乎認同了這是多數人的人生現狀，且熱衷對此類幸福習以為常和額手稱慶。在別人尸骨未寒的婚姻墳頭跳舞，是現代社會的一種本能，以此來慶祝自己的情感暫時安全。未婚的看清了，離婚的看透了，然后還是要結婚生子，這就叫樂觀，也叫作生活。