時間的禮物

明星與普通人有區別嗎？沒有。

以緋聞為例，一般人的印象，演藝圈明星圈的緋聞、性與謊言，較之我等蕓蕓眾生多出不知凡幾，但誰又能給出一個統計學意義上的比對數據，證明新聞圈的緋聞、性與謊言一定比演藝圈少？誰又能證明官場的緋聞、性與謊言就比演藝圈少？

人性之神是公平公開公正的，他們在田間地頭、工廠礦山、機關學校、連隊哨所留下的足跡，絕不比在演藝圈明星圈少。

只不過，眾生愛看明星的緋聞、性與謊言（我相信，眾生對這些的關注度，遠遠超過了他們對明星演技和作品的關注），于是，媒體迎合之，眾生愛好與媒體迎合互為雞與蛋，造成明星圈緋聞、性與謊言泛濫的印象。

眾人關心明星的那些事，完全有可能是因為明星的那些事，是自己生活的投射，是自己或隱或顯的欲望在他人身上的故事化，明星為此付出了隱私的代價——這似乎也變成了社會默契，誰讓明星賺那么多錢呢？讓渡隱私供眾人消遣就算是他們繳納的一點稅金吧，取之于民用之于民。

具體到趙薇身上，她年少走紅、萬眾注目、譽謗滿身、白富美過人這些經歷迥異于多數普通人，這當然也是明星的特質，但毫無疑問，趙薇在生命中遇到的順境逆境、人情冷暖、奮斗與回報則是我們絕大多數人的人生概括，趙薇感受到的卑微與自傲、丑惡與美好、低落與振奮種種喜怒哀樂亦與我們絕大多數人無異，是人類的共有的情感體驗。

正是人類的共情能力，是所有藝術存在的基礎。

缺乏現實關照、無視情感邏輯，是中國電影一個醒目的弊端，至今仍烈。從題材來說，中國影視有著過于強烈的帝王與英雄情結，而忽視普通人——各行各業蕓蕓眾生的喜怒哀樂；從深度來說，平面化、臉譜化的人物，蒼白表面的情感與動機充斥著銀幕?？陀^地說，趙薇至今為止在大小屏幕中塑造的人物，從《還珠格格》里的小燕子到《畫皮》中的公主，多數也是平面化漫畫化缺乏深度的形象，對此她在接受本刊采訪時也有反思。這絕不僅僅是演員的問題，而是整個行業創造能力與外部環境的問題。

趙薇導演的《致青春》曾不被人看好，被擔心往俗套的小清新路上走，盡管這部片子還有一些缺失，但在還原生活的真實與粗礪方面是成功的，里面的愛情雖然暴烈，卻有了質感。近兩年中國內地有幾部年輕導演的作品，從《失戀33天》到《泰囧》再到趙薇的《致青春》，在品質上可能不能用優秀來形容，但這幾部片子更加尊重觀眾——包括情感的合乎邏輯與貼近普通人，而這些，曾是幾位大導演很長時間的短板，他們被大師身份套牢已久，陷入自說自話的境地，信用透支厲害。

趙薇說，“現在的我是時間給我的禮物?！痹捳Z間，趙薇自信有了成長。那么，中國電影呢，時光流逝，有了成長嗎？