《亂世三義》三兄弟的英雄史詩(shī)

一些影視劇總是向我們展示背后制作者的貧瘠想象力，其中就包括眾多味如嚼蠟的片名，它們存在的作用就是消滅觀眾的觀看興趣?！秮y世三義》正是這樣一部片子，其片名如同“XX三姐妹”“XX雙雄”一樣，蕩漾著“最炫民族風(fēng)”的時(shí)代氣息。很難想象，擁有如此庸俗片名的電視劇居然品質(zhì)不俗，這感受就如同你一頭扎在蒼蠅館子里，卻從一堆陳腐菜單中意外吃到了米其林星級(jí)餐廳水準(zhǔn)的美食。這種強(qiáng)烈對(duì)比，除了“驚艷”，不得不讓人感慨此劇“深藏功與名”。

和眾多國(guó)產(chǎn)劇一樣，《亂世三義》的片名，簡(jiǎn)單粗暴地泄露了該劇的中心思想和段落大意：清朝末年，結(jié)義三兄弟唐子義、谷仁義、索智義從對(duì)抗土匪到當(dāng)上義匪，清朝倒臺(tái)后，他們加入東北軍，展開(kāi)抗日游擊戰(zhàn)的故事。同時(shí)在主線劇情中，還穿插了必不可少的男女糾葛和孽緣錯(cuò)愛(ài)。歸結(jié)起來(lái)一句話：三兄弟的英雄史詩(shī)。

最近一段時(shí)間，這類(lèi)三個(gè)男人的組合開(kāi)始在娛樂(lè)圈橫行，從《男人幫》到《泰囧》，從《戲子痞子廚子》再到《亂世三義》。在當(dāng)紅的影視劇中，“三個(gè)男人一臺(tái)戲”的組合成了標(biāo)配，甚至連電視節(jié)目也不能免俗，《中國(guó)好聲音》有劉歡、楊坤、庾澄慶，《中國(guó)最強(qiáng)音》就搬出了羅大佑、鄭鈞、陳奕迅。

其實(shí)我們倒是可以把《亂世三義》當(dāng)做一個(gè)Format來(lái)進(jìn)行拆解，于是不難發(fā)現(xiàn)這些元素：三個(gè)男人組合+草根人物+宏大敘事背景的世界觀+年代劇+抗戰(zhàn)題材。這些標(biāo)簽，既迎合觀眾審美情趣，也符合播出政策要求。這樣的搭配，隱約透露著泰斗級(jí)編劇俞智先東北亂燉的深厚功力。當(dāng)然，這還少不了一位高手的炒作。

該劇導(dǎo)演劉江向來(lái)是擅長(zhǎng)爆炒此類(lèi)流行原料的高手。從婆媳劇《媳婦的美好時(shí)代》，到諜戰(zhàn)劇《黎明之前》，劉江在追逐熱門(mén)題材上一向是潮流達(dá)人。不過(guò)，在經(jīng)過(guò)《黎明之前》的橫空出世，《風(fēng)語(yǔ)》的令人失望后，在《亂世三義》里的劉江變得老實(shí)了。按其說(shuō)法，《亂世三義》在創(chuàng)作之初，他就打定主意擯棄一切“花活兒”， 要用經(jīng)典敘事方法來(lái)講述這部命運(yùn)史詩(shī)，“我以前的作品用過(guò)很炫的技巧，那個(gè)并不難，但扎扎實(shí)實(shí)講出來(lái)的故事更有力量，也更考校導(dǎo)演的功力?！?/p>

我對(duì)劉江的這番說(shuō)辭表示懷疑。這要么說(shuō)明，他只是個(gè)體系導(dǎo)演——《黎明之前》《媳婦的美好時(shí)代》《亂世三義》都只是編劇成就了劉江；要么就是，劉江在電視劇敘事上江郎才盡，只能靠完成標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作來(lái)向投資老板交差。在我眼里，國(guó)產(chǎn)劇永遠(yuǎn)不缺乏規(guī)規(guī)矩矩講故事的人，雖然說(shuō)平鋪直敘的經(jīng)典敘事永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)，但拙于技巧，不能成為掩飾導(dǎo)演編劇想象力貧乏，以及在電視劇敘事上毫無(wú)作為的借口。《黎明之前》之后鮮有在敘事技巧上做出成功探索的國(guó)產(chǎn)劇，這不是劉江一個(gè)人的命題，而是中國(guó)電視劇從業(yè)者的考題。