運動光影里的靜止

摘要：紀錄是以真實的人物真實的素材來反映生活的一個過程，暑假的期間，筆有幸和朋友結伴去異地他鄉拍攝紀錄片，一個多月的拍攝結束了，一周的剪輯也過去了，筆者拍攝的并不是什么大片，不過是在這過程中用一雙眼睛去觀察這個多彩的世界。

關鍵詞：紀錄片；運動光影

紀錄片是以真實的人物真實的素材來反映生活的一個過程，暑假的時候我有幸和朋友結伴去異地他鄉拍攝紀錄片，一個多月的拍攝結束了，一周的剪輯也過去了，我拍攝的并不是什么大片，不過是在這過程中用一雙眼睛去觀察這個多彩的世界。

這一個月來我感受到了團隊合作的重要，但更多的是孤獨，很多的感受是孤獨的，當視線專著的看著鏡頭里的世界，這個世界就剩下了我一個人，我不能太多的參與他們的生活，因為對于他們來說，我只是一個記錄者，我記錄著運動光與影的靜止，我觀察著風起云落，我觀察著大自然里最真實的一面，就象我是個局外人一樣。

在這一整個月中，我明白了一個道理，要拍好紀錄片首先要知道何謂紀錄片，紀錄片首先是一種看法，一種觀點，一種對于人生對于自然的世界觀，紀錄片作為一種理念，它永遠以自己獨特的方法和視角去觀察，描述，記錄世界，既有對那些社會弱勢群體邊緣群體的關注，也有對現代社會經濟飛黃騰達的反思，更有對大自然潮起潮落的客觀記錄。

拍攝者與被拍攝者永遠是處在一個平等的視角上進行平視，對等的交流，包括怎樣適應惡劣的環境，怎樣與你拍的對象融入一體，怎樣站在被拍攝者的角度與被拍攝者同等的思維，同樣的角度，同樣的喜怒哀樂，我們要做的就是與拍攝者交朋友，讓他信任你，不在懼怕攝像機的存在，而是坦率的接納乃至于忽略忘記這種存在。

在拍攝紀錄片中，現場的聲音是記錄真實不可缺少的一部分，忠實的記錄下同期聲是必不可少的，但是事實有時并非如此，我們很多節目的同期聲要么拒絕錄入“嗓音”，要么根據主觀需要隨意開啟關閉同期聲，要么配以后期模擬音響，在拍攝紀錄片的過程中，最好還原同期聲的辦法就是外接一路話筒收音，成為混合音響。

拍攝現場常常是復雜的，紛亂的，對于紀錄片而言，場面不受我們控制，在人物眾多的嘈雜場面，我們常常會面對不知所措的情況，實現預定的很多拍攝方案拍攝角度，但到了拍攝現場很多事情都會出乎意料，讓人手忙腳亂，這是考驗人是時刻，環境的變化，組員的建議或者其他人的提示常常會干擾我們的初衷，所以我們應當學會排除干擾，保持自己的獨立思考和清醒意識。

當然最重要的是，一部紀錄片在拍攝時，彰顯紀錄片的屬性最重要的是確立紀錄片的主題，在真實記錄現實的基礎上，圍繞一個主題，對現實素材進行創造性的加工，從而形成一個完整的敘事體。一旦確立了主題，實際上就劃定了一個拍攝的方向，從而使得拍攝工作在事件進行的過程中選擇得當，不會顯得無從下手，搞不清楚該拍什么不拍什么。因為，當一個事件發生時，往往涉及不同的人物，包含不同的人物關系、人事關系，從而構成許多方面的不同主題。在這種情況下，我們不能每天24小時不停機地跟拍事件所涉及的所有人的所有言行，必須有所選擇地去拍。而這種選擇的依據，就是對于主題的把握和判斷。

當然，對于主題的把握不是一件容易的事情，它是紀錄片編導者創作能力的具體體現。而這種能力是需要一個培養錘煉過程的。

把握主題是以現實為第一位，發掘現實的人和事當中所包含的最有價值的主題。由于這一點不容易做到，因此許多紀錄片工作者在實踐中都采取了一些行之有效的方法。比如《生活空間》（《百姓故事》的前身）的編導們，面對感興趣的人或事，一時把握不準主題時，就死盯住拍，寧可多拍編輯時用不上的東西，也決不讓有價值的東西從眼前溜掉，而后悔沒有抓拍下來。這種做法由于符合紀錄片拍攝的規律，所以收到很好的效果。人們看到《生活空間》節目中許多生動的情節和精彩的細節時，會發出感嘆：這是怎么拍下來的？甚至有人懷疑這些是不是擺拍的。實際上，都是勤能補拙和善于發現、善于抓拍的結果。

一部好的紀錄片在光與影，主題，真實性以及同期聲上需要格外注意，在紀錄片的創作中，對于種種的屬性注意中還需要一個長期的積累和磨礪階段。

參考文獻：

[1]歐陽宏生.紀錄片概論[M].四川：四川大學出版社，2004.

（作者簡介：李 君（1992.10-）女，現就讀于浙江傳媒學院。）