略論《百年孤獨(dú)》中夸張手法的運(yùn)用

摘 要： 加西亞·馬爾克斯的代表作《百年孤獨(dú)》，是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品的代表作。本文從這部作品的故事背景、情節(jié)和人物出發(fā)探討其中夸張手法的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞： 《百年孤獨(dú)》 夸張手法 魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法

《百年孤獨(dú)》由于其魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法的運(yùn)用和體現(xiàn)，于1967年出版后便在西方文壇立即引起了“一場文學(xué)地震”。其中的夸張手法的運(yùn)用十分明顯，作品描寫了眾多奇異的情節(jié)，它們有別于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中的故事情節(jié)，除了真實(shí)性之外，還帶有虛幻性、離奇性和荒誕性。

一、故事背景虛構(gòu)魔幻

馬貢多是作家虛構(gòu)出來的小鎮(zhèn)，是故事發(fā)生的背景。馬貢多最初沒有等級(jí)差異、現(xiàn)代秩序。但是小鎮(zhèn)的寧靜生活卻被美國香蕉公司的登陸所打破，火車摧毀了世外桃源般的小鎮(zhèn)生活，把外界文化與文明帶入了與世隔絕的小鎮(zhèn)。作家將魔幻般的馬貢多與現(xiàn)實(shí)中的殖民生活相結(jié)合，象征著現(xiàn)實(shí)社會(huì)文明產(chǎn)物的賭博、妓女、斗毆等流入小鎮(zhèn)，充斥著小鎮(zhèn)的生活，死亡伴隨著美國的殖民統(tǒng)治，籠罩著小鎮(zhèn)。在這虛構(gòu)魔幻的故事背景中，作品描述了布恩迪亞家族七代人曲折奇妙的境遇和傳奇怪誕的社會(huì)經(jīng)歷：老布恩迪亞為躲避被他殺死的鄰居的冤魂的糾纏，帶著妻子出逃，在一塊荒原上建造了馬貢多，終因年邁多病精神失常而死去；他的小兒子奧雷利亞諾上校發(fā)動(dòng)了三十二次起義，經(jīng)過十四次暗殺，七十三次埋伏和一次槍決，最后厭倦了戰(zhàn)爭，自殺未遂，回家鄉(xiāng)做小金魚，打發(fā)余生；孫子阿卡迪奧被反對黨黨徒追殺；曾孫女雷梅苔絲披著床單被一陣風(fēng)刮上天空而消失；曾孫阿卡迪奧二世從運(yùn)送罷工工人尸體的火車上逃回，遇到連下四年十一個(gè)月零二天的大雨；六世孫布恩迪亞和姑媽亂倫，生下一個(gè)帶豬尾的孩子；第七代后來被一群螞蟻活活吃掉。最后吉卜賽老人的預(yù)言應(yīng)驗(yàn)：馬貢多被一場颶風(fēng)卷走，將會(huì)在這個(gè)世上永遠(yuǎn)消失。

小說在這虛構(gòu)魔幻的背景下，描寫了馬貢多小鎮(zhèn)的荒蕪景象、原始面貌、移民擴(kuò)張、拓荒情景、殖民統(tǒng)治、香蕉熱、獨(dú)立革命、黨派斗爭、連年內(nèi)戰(zhàn)、馬布恩迪亞家族的興衰和馬貢多的消失等現(xiàn)實(shí)問題，也運(yùn)用了一些傳說、神話故事及《圣經(jīng)》典故等強(qiáng)調(diào)作eG62jLQS965wVnvf8uMvrw==品之一虛構(gòu)魔幻的故事發(fā)生背景。這些跌宕荒誕的情節(jié)、夸張怪異的人物同歷史事件、日常事物糅合在一起，使讀者感到撲朔迷離，似是而非，不可思議。

二、情節(jié)跌宕荒誕

布恩地亞的長子霍塞·阿卡迪奧在外中彈身亡后，一股鮮血從門下流出，流過客廳，流出家門淌到街上，在高低不平的人行道上一直向前流，流下臺(tái)階，漫上石欄，沿著土耳其人大街流去，先向左，再向右拐了個(gè)彎，接著朝著布恩地亞家拐了一個(gè)直角，從關(guān)閉的門下流進(jìn)去，為了不弄臟地毯，就挨著墻角，穿過會(huì)客室，又穿過一間屋，劃了一個(gè)大弧線繞過了飯桌，急急地穿過海棠花長廊，從正在給奧雷良諾·霍塞上算術(shù)課的阿瑪蘭塔的椅子下偷偷流過，最后流到廚房里，那兒烏蘇拉正預(yù)備打三十六只雞蛋做面包。烏蘇拉一聲驚叫，逆著血跡的流向，來到出事地點(diǎn)，方知霍塞·阿卡迪奧已死。死者的鮮血似有靈性，可以穿街過巷，拐彎繞角，上下臺(tái)階，流回家里向自己的親人報(bào)告消息。

馬貢多鎮(zhèn)居民集體失眠，全都染上健忘癥也很荒誕離奇。有一天，布恩地亞突然發(fā)現(xiàn)自己晚上躺在床上整夜合不上眼，他的妻子烏蘇拉和兒子奧雷良諾也沒睡著，到了第三天，睡覺的時(shí)候大家都毫無倦意，這才發(fā)覺已經(jīng)有五十多小時(shí)沒有睡覺了。烏蘇拉為了治療失眠癥，用草藥煎湯給大家喝，但沒有能使大家睡著，卻使他們整天睜著眼睛做夢，在這種幻覺狀態(tài)中，人們不僅能看到自己夢中的形象，還能互相看到別人夢中的形象，就仿佛家里到處是客人似的，不幾天，全鎮(zhèn)居民都得了失眠癥。

又如霍塞·阿卡迪奧因受鄰居阿基拉爾的譏笑，惱羞成怒殺了他，從此阿基拉爾的冤魂便時(shí)時(shí)處處出現(xiàn)在阿卡迪奧家里，糾纏著他，迫使他遷居。多年后，那個(gè)冤魂在陰間感到孤獨(dú)，并害怕另一種死亡的通近，于是他注定去找生前的鄰居，于是他們兩人像老朋友一樣整夜談著話。小說中佩特拉·科特的奇異功能；各種各樣的黃色事物如小黃花、黃蝴蝶、黃玫瑰、小金魚等所預(yù)示或帶來的不幸與災(zāi)難；烏蘇拉死的那一天，鳥兒像得了瘟疫一樣一群群死去，家庭主婦們拼命清掃死鳥，再由男人們一車車地把它們運(yùn)去倒在河里；小說結(jié)束時(shí)那場颶風(fēng)使小說幻化出迷蒙的意境，跌宕荒誕的情節(jié)讓藝術(shù)境界似真似幻。

三、人物夸張怪異

作者塑造了許多夸張怪異的人物，他們是超常的，具有非凡性的如奧雷良諾是布恩地亞家族中經(jīng)歷最復(fù)雜、最有傳奇色彩的男人。他在母親的腹中就會(huì)啼哭，生下來時(shí)睜著眼睛。給他剪臍帶時(shí)，他就擺動(dòng)著腦袋辨認(rèn)房間里的東西，還以好奇而并不驚慌的神態(tài)察看著人們的臉龐。成年后，奧雷良諾上校出生入死，屢經(jīng)沙場。他曾發(fā)動(dòng)過32次武裝起義，32次都失敗了。他跟17個(gè)女人生了17個(gè)兒子，但一夜之間，一個(gè)接一個(gè)都被殺掉。他躲過了14次暗殺、73次埋伏和一次行刑隊(duì)的槍決。有一次，他的咖啡里被放了足以毒死一匹馬的馬錢子堿，而他居然幸免于難。

布恩地亞的女兒老姑娘阿瑪蘭塔，整天在走廊上縫制自己的裹尸布，織了拆、拆了織，直到死神來到面前。她知道自己的死期，在裹尸布上繡完最后一針，她便不動(dòng)聲色地向家人宣布自己將在傍晚去世，并告知街坊可以給他們的死者捎信件，然后淋浴更衣，安然死去。俏姑娘雷梅苔絲，天生麗質(zhì)，心地純樸，不喜歡打扮，到20歲時(shí)還總是赤身裸體在家里走來走去。她每天要洗澡，而且一連洗好幾個(gè)小時(shí)，家里的人勸她把直披到大腿的長發(fā)剪短些，以便用壓發(fā)梳做個(gè)發(fā)髻或梳成辮子，扎上絲帶，她覺得這些都煩死了，于是索性自己動(dòng)手，剃了個(gè)光頭。

像這樣夸張怪異的人物在小說中無獨(dú)有偶，如在娘胎中就會(huì)哭并且剛出生就會(huì)東張西望的烏蘇拉的二兒子；做同樣的夢、同喜同樂并且連生病都一起的雙胞胎女兒；中槍后仍然可以在街上穿走，傷口已經(jīng)血流成河，但仍然可以穿山越嶺向家人匯報(bào)死訊的何塞·阿卡迪奧；還有布恩地亞家族第五代人和第六代人亂倫生出了豬尾巴的孩子。

通過以上論述，我們可以看出，《百年孤獨(dú)》中既有繼承拉美文學(xué)傳統(tǒng)的一面，又有受歐美現(xiàn)代派文學(xué)影響的一面，作品展現(xiàn)了魔幻現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格。加西亞·馬爾克斯遵循變現(xiàn)實(shí)為幻想而又不失其真的創(chuàng)作原則，經(jīng)過巧妙的構(gòu)思和想象，把觸目驚心的現(xiàn)實(shí)和源于神話、傳說的幻想結(jié)合起來，形成色彩斑斕、風(fēng)格獨(dú)特的圖畫，使讀者在似是而非、似非而是的形象中，獲得一種似曾相識(shí)又覺陌生的感受，從而激起尋根溯源去追索作家創(chuàng)作真諦的愿望。這種極端夸張的描寫手法引人入勝，作家似乎在不斷地變換著哈哈鏡、望遠(yuǎn)鏡、放大鏡甚至顯微鏡，讓讀者看到一幅幅真真假假、虛實(shí)交錯(cuò)的畫面，從而豐富了想象力，達(dá)到了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

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