關鍵詞9 3D轉制

《畫皮Ⅱ》、《太極》系列、《血滴子》和《十二生肖》等在2012年下半年上映的華語3D電影都選擇了通過后期制作而非前期拍攝的技術解決方案。

前期就采用3D攝影機拍攝，畫面效果更好，但資源投入和運作風險高；后期轉制的優勢則在于整個工序基本可在電腦平臺完成，因此前期拍攝仍可按傳統方式進行，這就極大減少了制作變數，并使3D制作的投入和風險更為可控。

在好萊塢，后期轉制已成為3D電影制作的主流方式。華語電影方面，3D實拍和后期轉制差不多同時起步，不過之前無論是3D實拍完成的《魔俠傳堂吉可德》，還是通過后期轉制完成的《蘇乞兒》等片，都未能獲得各界認可，票房均以慘敗告終。同時，相比3D實拍，后期轉制更容易招致國內觀眾和媒體的批評，尤其是“偽3D”這樣的標簽使得后期轉制之前在華語電影界并未受到足夠重視。

不過，情況開始改變，2012年，一部票房大片釋放了3D后期轉制的市場潛力——暑期，在國內完成3D轉制的《畫皮Ⅱ》上映，取得超過7億票房，這使得3D轉制立刻成為業內潮流。負責《畫皮Ⅱ》3D轉制的靈動力量在2009年底就進入了該領域，但最初兩年承接的都是海外項目，而僅僅在去年一年，公司就接手了多個本地項目，比如《畫皮Ⅱ》和華誼兄弟的《太極》系列。

3D轉制的走俏，為電影后期技術企業帶來了市場機遇。為了滿足急速增加的市場需求，靈動力量在無錫電影基地的團隊也已開始運轉，以求能達到每年完成6個電影項目的產能。也有很多海外專業公司選擇來內地開設分支，例如負責《血滴子》轉制的加拿大特效企業Vision Globale就準備在上海建立一家主攻3D轉制的合資公司。

目前有不少本地3D項目正在制作當中，其中較引人矚目包括徐克的《狄仁杰前傳》和《畫皮》系列制片團隊的新片《金剛王》。

不過，眼下的這股3D轉制熱能否持續下去，還存在變數，取決于當前采取后期轉制的3D電影能否取得好的市場反響。

目前華語電影3D制作的一大問題在于：很多項目選擇3D完全出于對銀幕空間的考慮，往往是拍完了才想起做3D，缺少前期創作和拍攝中的主動配合，加上后期轉制本身存在的技術局限，造成最后的成片效果參差不齊。加上國產商業片習慣性的一擁而上，本地3D電影忽興忽滅也不是沒有可能。不應忘記，電影新技術的發展，根本動力是為觀眾提供更獨特的體驗，若失去觀眾支持，必定成為無本之木。

（馬巍）