《畫皮Ⅱ》、《太極》系列、《血滴子》和《十二生肖》等在2012年下半年上映的華語3D電影都選擇了通過后期制作而非前期拍攝的技術解決方案。
前期就采用3D攝影機拍攝,畫面效果更好,但資源投入和運作風險高;后期轉制的優勢則在于整個工序基本可在電腦平臺完成,因此前期拍攝仍可按傳統方式進行,這就極大減少了制作變數,并使3D制作的投入和風險更為可控。
在好萊塢,后期轉制已成為3D電影制作的主流方式。華語電影方面,3D實拍和后期轉制差不多同時起步,不過之前無論是3D實拍完成的《魔俠傳堂吉可德》,還是通過后期轉制完成的《蘇乞兒》等片,都未能獲得各界認可,票房均以慘敗告終。同時,相比3D實拍,后期轉制更容易招致國內觀眾和媒體的批評,尤其是“偽3D”這樣的標簽使得后期轉制之前在華語電影界并未受到足夠重視。
不過,情況開始改變,2012年,一部票房大片釋放了3D后期轉制的市場潛力——暑期,在國內完成3D轉制的《畫皮Ⅱ》上映,取得超過7億票房,這使得3D轉制立刻成為業內潮流。負責《畫皮Ⅱ》3D轉制的靈動力量在2009年底就進入了該領域,但最初兩年承接的都是海外項目,而僅僅在去年一年,公司就接手了多個本地項目,比如《畫皮Ⅱ》和華誼兄弟的《太極》系列。
3D轉制的走俏,為電影后期技術企業帶來了市場機遇。為了滿足急速增加的市場需求,靈動力量在無錫電影基地的團隊也已開始運轉,以求能達到每年完成6個電影項目的產能。也有很多海外專業公司選擇來內地開設分支,例如負責《血滴子》轉制的加拿大特效企業Vision Globale就準備在上海建立一家主攻3D轉制的合資公司。
目前有不少本地3D項目正在制作當中,其中較引人矚目包括徐克的《狄仁杰前傳》和《畫皮》系列制片團隊的新片《金剛王》。
不過,眼下的這股3D轉制熱能否持續下去,還存在變數,取決于當前采取后期轉制的3D電影能否取得好的市場反響。
目前華語電影3D制作的一大問題在于:很多項目選擇3D完全出于對銀幕空間的考慮,往往是拍完了才想起做3D,缺少前期創作和拍攝中的主動配合,加上后期轉制本身存在的技術局限,造成最后的成片效果參差不齊。加上國產商業片習慣性的一擁而上,本地3D電影忽興忽滅也不是沒有可能。不應忘記,電影新技術的發展,根本動力是為觀眾提供更獨特的體驗,若失去觀眾支持,必定成為無本之木。
(馬巍)