不同經濟文化背景下中美電視劇創作人物塑造的差異

摘 要：由于不同的經濟文化背景，中美在電視劇創作人物塑造時產生了差異。美劇是以人物作為吸引觀眾的關鍵，讓觀眾與劇中的人物共同成長。在美劇當中，電視劇的情節是為人物服務的，其來源于人物，是“因人有戲”的電視劇。中國電視劇則是“為戲失人”。中國的電視劇創作者將大把的力氣都用于戲劇沖突的制造之上，以曲折的故事情節吸引觀眾。在人物塑造上面則弱勢很多，經常使情節凌駕于人物之上，讓人物處于屈從地位。在情節的驅動之下，人物往往作出一些不合情理、動機不足的行為，使得人物虛假、做作。這樣的人物是難以獲得觀眾的情感認同的，更難以引發觀眾的思考與感悟。

關鍵詞：中美電視劇 人物塑造 差異

中圖分類號：G220 文獻標識碼：A

文章編號：1004-4914（2013）03-023-03

很多中國觀眾，尤其是年輕觀眾，熱衷觀賞美國電視劇。觀賞美劇使很多中國觀眾認識到了中國電視劇在劇作技法和人物塑造上與美劇的差距，感受到中國電視劇在人物認同上與美劇的距離。筆者認為，造成這種差距的主要原因既有中美兩國經濟文化背景、價值觀念的不同，也是美劇的創作者比中國的電視劇創作者更具誠意。雖然美國電視劇的產業化遠高于中國，他們對于商業利益的追求也更甚于中國，但是他們在創作過程中仍舊更加用腦、走心，他們給觀眾呈現出來的東西是作者對于生活的觀察、社會的思考、人生的感悟。相比美劇的真誠，中國的有些電視劇創作者則顯得有些敷衍了事，只想在電視劇上榨一桶金之后一走了之，至于留給觀眾的是什么，他們不太在意。造成這種差異的主要原因在于美國電視劇更多關注于人本身，作者偏愛深入本源的剖析人之本性，而中國電視劇的創作者則用力在編織各種跌宕起伏的故事。

一、美劇以塑造人物為主

在美劇的創作當中，人物的塑造是創作的中心環節，所有的情節設計都是圍繞人物設定的，都是跟著人物的內心發展的。反觀一些中國電視劇，人物是為情節服務的，人物的性格特征的設定、情感走向的設計都是因為劇情發展需要，是為了制造沖突。中美電視劇的播出方式與觀眾的收視習慣的差異是造成中美電視劇在創作上側重點不同的主要原因。

美劇是按季播出，每個播出季從9月一直持續到次年的4月，長達七個月的時間。在這七個月當中，每部電視劇都是每周播出一集。這種松散的長周期播出方式使得觀眾無法緊跟一個緊湊的、連貫的故事，從而導致美劇呈現出“長時態”與“碎片化”的敘事特征。在美劇當中最常見的形式是系列劇，每一集都是獨立成章的，是一個相對獨立的故事。即使是在《反恐24小時》{1}（24Hour）這種情節性較強的電視劇，每一集也有一個相對獨立的主要沖突。美劇在故事連貫性上的先天不足自然而然地讓美劇創作者將創作的重點放在人物身上，人物成了連貫美劇的關鍵，成為美劇的中心。除此之外，美劇采用的是邊制邊播的方式，在電視劇真正完結之前，故事的發展都是一個未知數，在編劇的心里沒有形成一個完整的故事，情節的走向大多依賴人物的成長、發展，所以說美劇是“因人有戲”的電視劇。反觀中國，采用的是電視劇在完全制作完成之后由電視臺集中播放的方式。這種緊湊的集中式播出方式使得觀眾能夠緊跟劇中的情節，更容易沉寂在故事當中。因此中國的電視劇創作者將大把的力氣都用在了沖突、事件的制造上，努力給觀眾講述一個不同尋常、跌宕起伏的故事。相對于情節的制造，人物的塑造就虛弱很多，而且人物往往也跟著情節走，人物的行為因情節的需要而發生。

在電視劇創作當中，人物和情節都是必不可少的，都是編劇應該著重設計的。但筆者認為，情節的發生來自于人物的行為，人物是情節的基礎。情節沖突是吸引觀眾的關鍵因素，但是人物的情感則是打動觀眾的根本。在觀看美劇時，觀眾是與劇中人物一同成長的。由NBC{2}制作的電視劇《老友記》{3}（Friends）在美國播出了十年，在這十年當中觀眾一直在關注劇中六個主人公的成長，并將自己的情感置于人物之中，與他們一同哭一同笑。劇中人物情感的成熟、性格的完善同樣發生在觀眾身上，發生在劇中人物身上的故事給與觀眾充足的借鑒與啟示。在2004年《老友記》告別銀屏的時候，很多觀眾都為他們六個人的離開而流淚，如同自己失去朋友一般傷心。至今，《老友記》中的六個人仍舊讓觀眾念念不忘。國產電視劇中也有這樣深入人心的人物形象，如《士兵突擊》中的許三多。在劇中許三多憑著一股“傻憨憨”的執拗勁，從一個干啥啥不行的“龜兒子”成長為一個精干強悍的老A。在劇外，觀眾也為許三多執著所感動，感悟著“不拋棄，不放棄”的信念。但是很遺憾，在中國的電視劇中像許三多這樣深入人心的人物還很缺乏，反而大量存在因為電視劇劇情需要而失去個性的人物，電視劇《北京青年》中的何東就是這樣一個人物。在《北京青年》當中，何東被塑造為一個為了重尋夢想而拋下一切、重走青春路的人，但是他所謂的重尋理想是完全服務于“出走”這個整體故事情節。在劇中，他并沒有獲得什么實質上的成長，只是在出走之后將自己摒棄的東西再一個個撿回來。這個人物是懸于空中的，不夠接地氣，沒能給與觀眾相通的情感體驗，從而給觀眾以“沒事找事的矯情男”的印象，這樣的人物是難以讓觀眾記掛于心的。

在電視劇中的一些情節隨著時間的流逝是會被遺忘的，但是劇中的人物給與觀眾的印象是刻骨銘心的。而美劇以人物塑造為根本的創作理念使得電視劇更容易感動觀眾，獲得觀眾的認可。

二、美劇中的人物更具人性

在美劇當中觀眾可以看到形形色色的各種人物，有很多人物塑造的十分夸張，編劇會刻意放大人物身上的某些特征，但是無論人物被塑造的如何夸張、如何不同尋常，他們都具有普世的情感。例如電視劇《生活大爆炸》{4}（The Big Bang Theory）中的印度科學家Raj一角，他一見女性就緊張，在未喝酒的情況下無法開口與女性交談。Raj這種無法與女性說話的特征明顯是具有夸張成分的，但是他面對女性緊張的感覺、想要與女孩交流卻又羞于開口的感覺卻是與觀眾相通的，讓觀眾與他能有同感，從而獲得觀眾的認同。相反，在中國電視劇中卻存在大量看似正常卻讓人難以理解的人物，觀眾難以認同他們的情感，不明白他們行動的動機，而這也是中國電視劇重情節、輕人物的創作觀念所帶來的后遺癥。在電視劇《當婆婆遇上媽》中由潘虹飾演的婆婆就是這樣一個讓人匪夷所思的人物，她因為不喜歡兒媳婦不惜逼迫兒子發展婚外情以達到讓兒子媳婦離婚的目的。在現實生活當中，婆媳之戰到處都有，也有很多不滿意媳婦的婆婆，但是沒有一個母親會逼迫兒子發展婚外情。編劇為了追求矛盾沖突更加的戲劇性，讓婆婆的行為走到極端、超出正常的范圍，成為一個不可理喻的瘋子。很多觀眾看完之后都表示，不能理解劇中的婆婆，覺得她就是一個精神病患者，而非一個正常的人，認為這個角色已經失去了人的本性，甚至已經不能稱其為一個人。

對比中美兩國電視劇不難發現，美劇中的人物更具“人性”。雖然他們外化出來的形象不一定具有普遍性，但是他們的情感是與觀眾緊密相連的，致力于獲得觀眾的情感認同。在美劇中演員扮演的已經不僅是角色本身，同時也在扮演一部分觀眾，觀眾在觀看人物的同時，也是在觀察自己，并且從中有所思、有所悟。但是在中國的電視劇中，因為人物要為故事情節服務，經常出現一些情感畸形、行為不正常的人物。雖然他們在外圍的設計上都與普通人相通，但是卻難以在情感上打動觀眾，他們的行動經常讓觀眾匪夷所思、不知所云。這樣的人物只會給觀眾造成虛假的印象，除此之外留不下任何痕跡，這種虛假的人物也早晚會被觀眾拋棄。

三、美劇中的人物更能引人深思

在美劇當中，編劇經常會在每集的結尾處設置一段富有哲理性的結語，而這些話語往往是由劇中的主人公以自白的形式出現的，這些話語也是對于主人公在這一集中所經歷事情之后思想上成長的總結。例如在《實習醫生格雷》{5}（Grey’s Anatomy）第一季第六集的結尾，主角Meredith Grey作出了這樣的總結：

“我們必須拋開今天可能發生的事，為明天做好準備，知道我們不能再準備為止，知道我們最終自己明白了本杰明·富蘭克林的意思，也是就事先知道比驚訝好，醒著比睡著好……甚至是最大的失敗，甚至是有史以來最糟最難處理的錯誤，也是打擊那些從未努力嘗試的人。”

這是Meredith Grey在被如何處理職場愛情困擾一天之后的總結，在結尾處她選擇拋開自己腦中的可能，勇敢地面對自己的感情，勇敢地去嘗試平衡工作與情感的關系。劇外的觀眾，同樣也會面對這樣的情景，不一定是關于感情。在現實中，人們經常會遇到自己鐘愛的兩件事物出現矛盾的情況，謹小慎微的不敢越雷池一步，瞻前顧后，最終使機會從手中溜走，被“從未努力嘗試”打擊。Grey的這段話正是編劇在借人物的口告訴觀眾他的思考，借人物的成長讓觀眾有所感悟。

無獨有偶，在電視劇《絕望的主婦》{6}（Desperate Housewives）每集的最后也都有這樣哲理性的結語。例如：

“競爭意味著不同的事對不同的人。但不管是一場友好的競賽還是致命的搏斗，最終結局都是一樣的——有勝利者，也有失敗者。當然，秘訣在于自己要知道該參加哪場斗爭。因為，任何勝利都是有代價的。”

有意思的是《絕望的主婦》每集結尾的話語是由一個已經死去的人物講出來的，這個人物在劇中并沒有出現，她就像一個幽靈關注著劇中人物的生活。雖然這些話語不是由劇中的人物直接道來的，但是這些話卻是對他們生活的總結，是來源于他們的情感，結語中的哲思是寓于他們體內的。

在美劇當中這些哲理性的話通常都反應了人物的情感的成熟、人性的成長，同時也是作者對于現實生活、社會環境的體驗、感悟、思考。電視劇每一集的主題因為有了這樣總結性的、哲思性的話語而得到升華。劇中人物的成長與哲理性結語的出現也給觀眾更多的思考，亦或使觀眾的思路更加寬闊。

在中國的電視劇當中，也有飽含作者生活感悟、人生思考的人物。電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》，雖然劇名為“貧嘴張大民的幸福生活”，但是劇中主人公張大民的生活卻充滿了困苦。老年癡呆的母親、患白血病的妹妹、被有婚外情媳婦搞到傷心的弟弟等等，已經下崗的張大民用“貧嘴”這種戲謔的方式調侃著自己的生活，在困苦生活的夾縫當中尋找快樂、尋求幸福。《貧嘴張大民的幸福生活》用張大民這個普通人的故事，敘述普通人面對生活的平凡、瑣碎和變故時表現出來的普通人的生存方式、價值選擇和情感體驗。讓觀眾看到的不僅是普通人的生活空間、普通人的生活故事，而是看到了普通人的心靈世界、道德選擇、生存智慧和生存勇氣。作者向觀眾展示的這種貧民情感能給人一種心靈的沖動、一種對生命和生存的感悟。令人難過的是，在當前的中國電視劇中，這樣的作品畢竟是鳳毛麟角。取而代之的是一些憑空編造情節沖突的電視劇，觀眾難以在人物身上得到認同，難以從人物身上引發思考與感悟。

結語

人物的成功塑造可以說是美劇成功的關鍵所在，人物塑造也是美劇創作的中心任務。通過人物創作者與觀眾之間建立一條互通的紐帶，創作者將自己對于生活的觀察、社會的思考、人生的感悟通過劇中的人物傳達給觀眾，而這種相通的思想情感傳達也讓觀眾深深地為劇中人物所著迷。并且，美劇中人物的情感和思想是具有普世性的，這種普世性不僅僅局限于美國本土，這種普世的情感與思想是全世界共有的。世界上任何地方的人都會面臨美劇中人物所面對的問題，都能從美劇中人物的身上找到自己的影子。無論觀眾來自哪里，他都會有與劇中人物相同的情感體驗，比如愛情、友情、親情等等。這種大普世情感的存在，也是美劇拓展海外市場的法寶，讓美國的文化觀念在人物情感的潛移默化之下傳達到世界各地。可以說，美劇的核心是人物，劇中的一切都是為人物服務的，美劇是“以人為本”、“以人為先”的電視劇。在美劇當中所有的情節都是來源于人物，是“因人有戲”的電視劇。

相比之下，中國的一些電視劇則是“為戲失人”。中國的電視劇創作者將大把的力氣都用于戲劇沖突的制造之上，單純地想憑曲折的故事情節吸引觀眾。在人物塑造上面則弱勢很多，經常使情節凌駕與人物之上，讓人物處于屈從地位。在情節的驅動之下，人物往往作出一些不合情理、動機不足的行為，使得人物虛假、做作。這樣的人物是難以獲得觀眾的情感認同的，更難以引發觀眾的思考與感悟。

未來，中國的電視劇創作者除了要學習美國先進的劇作技巧之外，還要學習美國電視劇創作者對于人的關注、對于人的把握。從自己虛幻的象牙塔當中走出來，體悟現實生活、展現真實的人物情感、作出理性的人生思考。只有這樣，中國電視劇才能夠更加自信地投入到海外電視劇的競爭當中。

注釋：

{1}《反恐24小時》：是美國Fox Film Corporation發行的一部動作驚悚類電視連續劇，劇情為一隊反恐小組的一系列反恐行動，已播出8季

{2}NBC：美國全國廣播公司簡稱（National Broadcasting Company），全美三大廣播公司之一。

{3}《老友記》：美國NBC電視臺從1994年開播、連續播出了10年的一部幽默情景喜劇，也是美國歷史上甚至是全球范圍最成功、影響力最大的電視劇之一。

{4}《生活大爆炸》：是由查克·洛爾和比爾·普拉迪創作的一出美國情景喜劇，在2007年9月24日由哥倫比亞廣播公司（CBS）推出。此劇由華納兄弟電視公司和查克·洛爾制片公司共同制作，講述的是一個美女和四個科學家的故事，2012年續拍第六季。

{5}《實習醫生格雷》：一部以醫學為主題，在美國十分受歡迎的黃金時段電視系列劇。該劇由Ellen Pompeo領銜主演，于2005年3月27日在美國廣播公司首播，至今播至第九季。本劇聚焦在一群年輕人努力成為醫生，而醫生努力保持人性上。

{6}《絕望的主婦》：是由美國廣播公司于2004年10月—2012年5月，在每周日晚九點播出的電視劇。故事背景設定在美國一個虛構的小鎮——美景鎮，描繪了美景鎮紫藤巷的五位家庭主婦的婚后生活。

參考文獻：

1.熊宇飛.中美電視劇敘事差異解讀[J].當代電視，2008（11）

2.曾鴻，王靜.國產電視劇文化價值取向淺談[J].當代電視，2005（02）

3.張斌.電視劇與文化研究[J].現代傳播，2006（05）

（作者為中國傳媒大學在讀研究生 北京 100000）（責編：鄭釗）