談二人轉(zhuǎn)中“說(shuō)口”

陳國(guó)明

準(zhǔn)確的說(shuō)“說(shuō)口”就是二人轉(zhuǎn)等曲藝中指演員上場(chǎng)后的一段說(shuō)白?！?/p>

著名二人轉(zhuǎn)作家、理論家、教授王肯著《二人轉(zhuǎn)的創(chuàng)作》提到：“‘說(shuō)是（指）‘說(shuō)口?？诜帧鬃涌?、‘疙瘩口和‘專口。套子口是從民間笑話發(fā)展來(lái)的，類似相聲?！泶窨谟纸小闼榭?，過(guò)去是演員即興抓詞，現(xiàn)在作者用它交待情節(jié)、介紹人物?！?/p>

著名二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)家蔡興林著《二人轉(zhuǎn)的表演》中也提到：“說(shuō)口是丑角藝術(shù)的一部分，也是二人轉(zhuǎn)不可缺少的組成部分。它來(lái)自民間，語(yǔ)言形象生動(dòng)，幽默風(fēng)趣，通俗易懂。……說(shuō)口種類很多，大體上可分為套子口、疙瘩口、專口三種。”

著名曲藝作家、理論家、原遼寧省曲藝家協(xié)會(huì)副主席耿瑛著《曲藝縱橫談》中同樣提到：“說(shuō)口中的‘平口、‘對(duì)口、‘串口大體相當(dāng)于相聲中的‘一頭沉、‘子母哏和‘貫口。也有的說(shuō)口，類似相聲的‘柳活兒的段子?！?/p>

二人轉(zhuǎn)藝人諺語(yǔ)：“唱丑唱丑，就得說(shuō)口，要不說(shuō)口，就是肚子里沒(méi)有?！薄敖藳](méi)有張嘴就唱的，林中鳥(niǎo)沒(méi)有撅尾巴就飛的。抓個(gè)口，賣個(gè)俏，不說(shuō)不笑不熱鬧?！?/p>

經(jīng)過(guò)演出的不斷實(shí)踐與藝術(shù)的不斷發(fā)展，我們認(rèn)為，說(shuō)口的定義應(yīng)該是這樣的：說(shuō)口是語(yǔ)言中的喜劇包袱；有長(zhǎng)短、韻白、雅俗之分；起壓場(chǎng)、逗哏、敘述、描寫(xiě)、刻畫(huà)人物、強(qiáng)化主題等作用。

一、說(shuō)口的作用

“說(shuō)口”在二人轉(zhuǎn)中的作用也是很明顯的。

1.吸引觀眾。過(guò)去二人轉(zhuǎn)的演出多是在村屯、大車店等場(chǎng)所，所以秩序很亂，為了能使場(chǎng)內(nèi)靜下來(lái)，取得演出好效果，在正式演出之前，先表演“說(shuō)口”。由于“說(shuō)口”精彩，所以，很快就把觀眾吸引過(guò)來(lái)。

2.活躍氣氛。由于“說(shuō)口”生動(dòng)活潑，風(fēng)趣幽默，使演出增加了喜劇效果，往往是讓觀眾捧腹大笑。

3.保證演出效果。二人轉(zhuǎn)是以旦角（包頭、上裝）為主，但是唱丑的肚囊都比較寬綽，要想保證演出質(zhì)量，取得好的效果就必須提高旦角在觀眾中的威信。通過(guò)丑角的“賣派”、“配搭”、“襯托”將旦角捧起來(lái)。這就要求丑角在旦角舞蹈中間、唱的間隙，通過(guò)“說(shuō)口”將旦角帶起來(lái)，賣弄出去。如說(shuō)：“你看人家走得多穩(wěn)”，“你聽(tīng)人家那小話兒說(shuō)的多肉透兒！”對(duì)于年輕演員就說(shuō)：“你看這小孩大眼睛雙眼皮兒，我也是雙眼皮，得把抬頭紋算上！”特別是年輕演員在演出中出現(xiàn)事故，忘詞，打“奔兒”、“掉板”時(shí)，唱丑的都是通過(guò)“說(shuō)口”進(jìn)行解救（兜?。?。

據(jù)說(shuō)蔡興林老先生剛學(xué)唱二人轉(zhuǎn)時(shí)，一次和徐生老先生（他的老師）唱《潯陽(yáng)樓》，演出中忘了一幅對(duì)聯(lián)，在這關(guān)鍵時(shí)刻，唱丑的徐老師馬上說(shuō)：“別唱了！不叫你包頭，你哭著喊著將頭包了，拿來(lái)?！边@時(shí)徐老師將手玉子（當(dāng)時(shí)演出的手持道具）接過(guò)去做了“包頭”動(dòng)作，把蔡興林忘的對(duì)聯(lián)唱了出來(lái)。不僅沒(méi)露破綻，還得了一個(gè)滿堂彩。

4.有助于塑造人物形象起到深化主題作用。

二、說(shuō)口的類型

從形式上分，主要有“套子口”、“疙瘩口”、“專口”三種。

1.套子口

套子口一般都說(shuō)一個(gè)完整的小故事，類似單口相聲。如《賊偷米》、《掌鞋匠進(jìn)京》、《鈴鐺鋪》、《圣賢愁》、《百家姓》、《三字經(jīng)》等，大都在一百句左右。

2.疙瘩口

疙瘩口屬于演出中即興之作，一般沒(méi)有固定成型的，隨機(jī)應(yīng)變。如：

丑：人分三六九等，肉分五花三層。/旦：人都一樣，咋還分三六九等呢？/丑：人的愛(ài)好不一樣，這就有三六九等。/旦：咋不一樣？/丑：就說(shuō)今天來(lái)的這些老鄉(xiāng)（觀眾）吧，有樂(lè)意聽(tīng)文的，有樂(lè)意聽(tīng)武的；有樂(lè)意聽(tīng)甜的，有樂(lè)意聽(tīng)苦的；有樂(lè)意聽(tīng)打鑼的，有樂(lè)意聽(tīng)打鼓的；有樂(lè)意吃蒸的，有樂(lè)意吃煮的；有樂(lè)意吃土豆的，有樂(lè)意吃白薯的！

3.專口

專口多穿插在唱之間，有插白、對(duì)白、半說(shuō)半唱。例如《小兩口爭(zhēng)燈》：

旦：咱倆較較真兒，對(duì)對(duì)詩(shī)句兒。/丑：你別有眼不識(shí)金鑲玉兒。/旦：我走一步能出個(gè)上聯(lián)兒，/丑：我走兩步能對(duì)出個(gè)下句兒。/旦：不許胡謅八扯兒，/丑：不許多丟詞落字兒。/旦：你輸了不許傷心后悔兒，/丑：你輸了不許哭天抹淚兒。

綜上所述，說(shuō)口是二人轉(zhuǎn)藝術(shù)中變化多端、用途極廣、效果極佳的藝術(shù)手法之一，有待編劇、演員以及研究人員共同創(chuàng)作、研究，使說(shuō)口藝術(shù)在新世紀(jì)有新發(fā)展，使二人轉(zhuǎn)藝術(shù)更加魅力無(wú)窮！