給娛樂圈潑點冷水

在剛結束的“兩會”期間。多位文藝界的明星委員、代表針對目前影視劇創(chuàng)作中存在的一些怪現(xiàn)象以及行業(yè)中的一些問題提出意見甚至提案，其尖銳性引發(fā)震動，如同一盆冷水灌頂似的潑向這表面熱騰的娛樂圈，澆滅虛火，帶來冷靜。

這些聲音在“兩會”出現(xiàn)，說明其所反映的問題，已經(jīng)非常嚴重、非常緊迫了。

最近，本刊記者在不同的場所，聽到很多影視人談到明星委員、代表的這些發(fā)言。說明這些發(fā)言確實觸及到這個行當當前的嚴重問題，引發(fā)了影視人的思考。

針對其中幾位委員、代表的發(fā)言談到的問題，本刊記者采訪了數(shù)位導演、演員、電視人。他們就這些現(xiàn)象結合自己的感受，提出了自己的觀點。

聲音一

陳道明：我們不能扭曲歷史

“我覺得，這是在胡鬧。”在北京出席全國政協(xié)會議的著名演員陳道明，針對目前將抗日影視劇娛樂化的現(xiàn)象，坦率說出自己的看法。陳道明說，據(jù)他了解，在侵華日軍中女人是不上前線的，但目前部分抗日劇為了“養(yǎng)眼”，對歷史肆意修改。這不僅是對歷史的娛樂化，“甚至是歪曲”，“我們可以演繹歷史，但不能扭曲歷史。”陳道明認為，“這是價值導向的問題”，大量與歷史不符的抗日劇的泛濫，將對青少年產(chǎn)生錯誤的引導。陳道明表示，一些古裝劇由于年代久遠，可以用具有彈性的方式進行演繹，但對于沉重屈辱的中國近代史，“不可以這樣！”

思考一

導演劉江：這有點像給觀眾喂糠 記者夏茂平

曾經(jīng)執(zhí)導過《黎明之前》、《媳婦的美好時代》、《亂世三義》等電視劇的導演劉江存談到陳道明的發(fā)言時表示，這種現(xiàn)象確實太過了，“我也看到過很多抗日神劇，實在驚訝，這有點像給觀眾喂糠，現(xiàn)在很多觀眾，尤其是青少年，對那段歷史的了解有限，你用這樣過度娛樂化的東西來描寫那段歷史，就會嚴重誤導他們。”劉江在自己的作品中一直堅持嚴肅的態(tài)度，像剛播完的《亂世=義》，同樣涉及抗日的那段歷史，他說：“我們的編劇俞智先先生本身就是位歷史學家，像劇中涉及的東北從日俄戰(zhàn)爭到‘九—八’事變的那段歷史他寫得非常的嚴謹，我們這部電視劇是在真實的歷史基礎上結合了幾個虛擬的人物進行演繹的，但是每個細節(jié)，每個歷史問題都追求真實，都很考究。這算是現(xiàn)實主義創(chuàng)作的東西。而現(xiàn)在陳道明所批評的這些電視劇是過度娛樂化的產(chǎn)物。”

面對這種神劇越來越多的情況，劉江表示林子大了什么鳥都有，“你可以把這種劇當成一個笑話，但是問題是，這個太多了就成災了，會引起嚴重的問題，我們一直說以史為鑒，但是你如果把我們曾經(jīng)經(jīng)歷的那段傷痛涂抹成這樣，會讓人忘記或者看輕那段歷史，讓人不知道真實的歷史情況。”

劉江認為，這些電視劇的出現(xiàn)背后還有兩個層面的問題，“一個是創(chuàng)作者在創(chuàng)作上的嚴謹度，他們技術上不及格，一味追求雷人、夸張，嘩眾取寵，這是他們的水平問題。還有一個就比較嚴重了，那是歷史觀的問題，首先創(chuàng)作者、制片方，在對待那段歷史的時候沒有—個嚴肅的歷史觀，這樣就使得他們的創(chuàng)作輕率而偏離方向。”劉江認為，出現(xiàn)這種情況的原因，還有收視率問題，“有些神劇的收視率很高，我部沒法明白是為什么，難道一些觀眾喜歡‘痛快’，這種情況就造成了一窩蜂的神劇的出現(xiàn)。”劉江強調(diào)，“我不反對電視劇的風格化，但是電視劇的思想性要有一定的底線。”

演員徐敏：恐怕在任何一個題材上，都存在類似問題

曾出演過《雍正王朝》、《忠誠》、《走向共和》、《娘要嫁人》等電視劇的知名演員徐敏談到這個現(xiàn)象深有感觸，他說：“陳道明提得非常對，現(xiàn)在的影視劇存在這個問題，他可能只是舉的抗戰(zhàn)題材，恐怕在任何—個題材電視劇上，都存在這個問題，像穿越劇、戲說、傳奇劇等等，當然，這些題材也有好戲，但是很多戲都有問題。—般來說，作為演員，看到這樣的劇本，也不應該去接。因為你作為一個藝術工作者，應該有社會責任，你參加了這樣的戲，扮演了這樣的人物，你就要負責任，你是做宣傳工作的，你要對觀眾負責任，特別要對年輕人、對后代負責住。特別像描寫抗戰(zhàn)的作品，應該是嚴肅的，中間以有些喜劇化的效果，但是總體要讓人感覺到其嚴肅性，要歷史的客觀的唯物的正面的來表現(xiàn)那段歷史，這樣的態(tài)度應該是每一個創(chuàng)作者都應該遵守的。”

導演牛建榮：電視劇要引領觀眾，不能一味迎合觀眾 記者夏茂平

執(zhí)導過《喜耕田的故事》、《幸福生活萬年長》等農(nóng)村題材電視劇的牛建榮導演對記者說：“我完全同意陳道明的觀點，上次中國視協(xié)開會也提到了這個問題，現(xiàn)在抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇、家庭矛盾戲太多，我覺得問題在于很多創(chuàng)作者的偷懶和投機，他們不愿意深入生活，不動腦子，—味追求短期利益。其實應該多拍攝一些反映農(nóng)民、知識分子的電視劇，但是他們不愿意。我的作品，我打過比方，我是直接到農(nóng)民的地里采蔬菜，而有些人是到批發(fā)市場中去買，還有的人到超市去買，后面兩種的新鮮勁兒肯定趕不上我這種。所以創(chuàng)作要提煉生活、深入生活。而現(xiàn)在抗戰(zhàn)劇出這種問題，當務之急，是電視劇管理的有關部門要進行解決，因為這也反映出有關部門的管理不夠。我們當時開會時，也有專家提出，電視劇要引領觀眾，不能一味迎合觀眾。如果觀眾喜歡看打打殺殺、喜歡很狗血的劇情，難道你就要給他們打打殺殺嗎？”

演員李強：這樣的爛劇，我根本就不演 記者常江

李強說：“對于陳道明的意見，我是感同身受，近些年出現(xiàn)了為數(shù)不少的‘抗戰(zhàn)’題材的影視劇，確實是粗制濫造，肆意篡改歷史，用低俗的劇情娛樂觀眾，這是在褻瀆千千萬萬被日寇殺害的亡靈，我對此是深惡痛絕，這樣的爛劇，我根本就不演，更是不看！”

畢業(yè)于北京電影學院表演系的李強飾演過近百部的電影、電視劇，光是“抗戰(zhàn)”題材的也有十幾部。李強說：“我在1995年公映的反映鐵道游擊隊故事的電影《飛虎隊》中飾演李正，導演是壬冀邢，影片還云集了當時紅極一時的演員：李雪健、張豐毅、劉威、王志文、陳小藝。我清楚記得，為能真實、準確地再現(xiàn)那段歷史，當時。我們在開拍之前，先是和專家、編劇、導演一起開了三天的討論會，每個人都要談對劇中飾演人物的理解和把握，經(jīng)過最后的論證后才開拍的。我雖然沒有經(jīng)歷過那段歷史，但從小耳濡目染，對不惜生命，英勇抗戰(zhàn)的英雄們，懷有崇敬的敬畏之情，在塑造李正這個抗日英雄時，更是全身心地投入其中。我認為，拍攝這類題材的影視劇，一是要對自己負責；二是要對人物負責；三是要對歷史負責；四是要對觀眾負責。原鐵道游擊隊長冶隊指導員張靜渡說過，‘鐵道游擊隊的壯麗史詩，就是一座巨大的碑，是抗日軍民萬眾一心用血肉之軀鑄成的一座無形的豐碑。’讓我們通過嚴肅的創(chuàng)作精心維護好這座無形的豐碑吧，將這種精神一直傳遞下去。”

最后，李強說：“在抵御外敵侵略的影視作品中，國外也有優(yōu)秀的喜劇題材，比如，表現(xiàn)‘二戰(zhàn)’時期，法國抵抗德國納粹侵略的影片《虎口脫險》，就感染了幾代人，現(xiàn)在，我還記憶猶新。”

聲音二 濮存昕：辦晚會太浪費錢

濮存昕就當下的各種鋪張浪費現(xiàn)象進行了抨擊。“我們有太多太多的晚會，太多太多的文藝用晚會的形式，什么事情都能辦個晚會，—個晚會用多少材料，搭個臺、噴塑、燈光，且不說幾百幾干萬的費用，產(chǎn)生的垃圾都不知道往哪堆。”濮存昕說，全世界沒有一個國家像我們這樣有這么多晚會。

思考二

電視人 王為念如果比著砸錢辦晚會，早晚老百姓會跟電視人翻臉 記者程戈

被稱為王導的王為念做過多年電視導演，2D08年殘奧會中國宣傳片就是出自他的手，他還參加了多次央視春晚的導演和排練工作。談起今年兩會上濮存昕代表提出的“辦晚會太浪費錢”的意見，他連聲稱好，“濮存昕老師的發(fā)言完全是我這些年來在思考的東西，他的話說出了我的心聲”

王為念認為現(xiàn)在靠錢來支撐、形式大于內(nèi)容的晚會越來越多，“現(xiàn)在做一臺晚會花個千八百萬已經(jīng)很常見了，甚至有花幾千萬的，有的節(jié)目一個晚上就要花出去百萬乃至幾百萬，這不正常。大家進入了一個誤區(qū)，你花500萬我花1000萬，你花1000萬我花1500萬，覺得花1500萬的投入就能得到2500萬的廣告收入，看似大投入帶來大回報，實際上在大投入得同時只是電視臺得到了一些廣告的收益，僅僅是電視臺和廣告商的一種利益關系，能不能考慮一下老百姓怎么想。都說創(chuàng)意興國，但漫有人坐下來認真研究節(jié)目，要么是盜版，要么是COPY，COPY來了之后又COPY不到人家的核心，就不斷地用錢去砸。這么多晚會都拼大腕，是因為請大腕簡單，廣告來很快，請普通老百姓怕收視率受影響。我以—個電視人的良心告訴大家，我所有做過的節(jié)目，大牌明星和老百姓在一個時間段播出的時候，老百姓的收視率從來沒有低于過明星。”

對于濮存昕提出的晚會豪華布景浪費錢、產(chǎn)生垃圾的問題，王為念電深有同感，“這種搭建有時是為了謀求更多的利益，看似很豪華很隆重，實際上還會摻雜一些不健康的東西，帶有污染，味道很難聞。一般主題晚會的布景是一次性的，有的布景是用完后挪走，等下月錄制的時候再拉過來，就算是重復使用，我認為它投入的經(jīng)費也是大可不必的，是超浪費的一種現(xiàn)象。我們?nèi)ズ芏鄧衣糜蔚臅r候也會看電視，我?guī)缀跻姴坏揭慌_像我們這樣的晚會，就算是好萊塢的頒獎儀式、格萊美這樣大的活動，說實在的，也就是設計上的講究，真的沒有我們的晚會這么豪華、這么破費。如果大家都以這樣一種形式來比賽的話，早晚有一天老百姓會跟電視人翻臉。”

王為念認為好的節(jié)目不一定要花很多錢，“我和王芳做的節(jié)目，有的投入少得可憐，幾萬塊錢就制作—個節(jié)目，但是收視率經(jīng)常比花幾千萬制作的要高出很多。有時候我看了這個數(shù)字既偷笑又悲哀，不加道他們看到之后會不會出一身汗，錢就這么花了，真是浪費啊。不管是《誰在說》、《選擇》還是《馬蘭花開》、《大王小壬》，我們的節(jié)目真的不是拿錢堆出來的，付出更多的是在做節(jié)目過程中全身心的投入。沒有大制作并教育影響我們和觀眾之間的交流，并沒有影響我的粉絲越來越多，并沒有影響老百姓通過電視臺來解決自己的困難，并沒有影響觀眾看審視時寓教于樂的享受。每到年底的時候我們都有一個團隊專門處理老百姓給我和王芳送來的禮物，有吃的、用的，還有錦旗，真的很感動，我不相信一個大型的晚會會接到這樣的東西，也許，我們根本不在意這樣的東西，如果他們永遠不在意這樣的東西，可能有一天老百姓就會說你不是東西。”

至于晚會今后如何健康發(fā)展，王為念也有自己的想法，“大年三十的春晚除了央視幾乎沒人弄，大年初一的晚會每個電視臺都有一個，還都是大投入，這么多晚會你看過幾臺？惡性競爭換來的是大家都沒有被關注，為什么不能幾家衛(wèi)視聯(lián)手搞一臺晚會呢，比如說華北春晚、江南春晚。我認為做電視不要去拼錢，要拼智慧，拼想法，拼和老百姓的互動，拼實實在在地為老百姓說話、辦事。潔凈電視屏幕，以良知和真誠換來觀眾的贊賞，這樣中國的電視才有希望。”

演員徐敏：它成了一種惡性循環(huán)

盡管對于晚會的制作問題，徐敏表示自己不是太熟悉，但是，就這種浪費，他還是覺得很不應該，他說：“中央有八條規(guī)定，一切從簡，當然要節(jié)約了。可能在做晚會方面有一種攀比，你這個用了5000萬，弄得很好，我這個就要用6000萬弄得更好，你請了哪些明星，我就要花更多的錢請更好的明星，這樣它就成了一種惡性循環(huán)了。但是晚會又要有一定的藝術效果，太簡單也不行，畢竟是新時代了。恐怕需要一些專業(yè)人士來解決這個問題，既要達到藝術效果，又本著節(jié)約的原則。”

“節(jié)約不是就擱兩張桌子，掛兩張紅布。那恐怕不行。晚會還是要用燈光等現(xiàn)代的藝術手段來表現(xiàn)。最好能做到又有效果，又節(jié)約了，那最好。”

聲音三 宋春麗 成龍

群眾演員的錢被克扣

在政協(xié)討論中，成龍和宋春麗等委員建議規(guī)范群眾演員市場。成龍表示，現(xiàn)在的群眾演員存在一種黑色交易鏈條，“工頭跟我們說每人每天800塊，但到群眾演員手里可能不到80塊，其他的都被一層一層吞掉了，而且這些人的安全都得不到起碼的保障。”這一提案也得到陳凱歌馮小剛等人的贊同。

思考三

演員徐敏：群眾演員豹水平實際關乎電視劇的好壞

徐敏談到群眾演員的問題時很有感想，他說：“群眾演員的待遇很差，我接觸過，也有一些了解，但是對群眾演員如何進行管理，對于他們所遇到的不公正的問題如何糾正，難度太大了。”

談到群眾演員的重要性，徐敏說：“拍攝影視劇，不能離開群眾演員，而且，群眾演員的藝術，質(zhì)量好與不好直接關系到整部電視劇的藝術質(zhì)量，你看吧，有些電視劇，主演都很好，但是一些場次，群眾演員演得不好，使得觀眾覺得這太假了。有些群眾演員，幾十個人甚至上百人都是一個表情一個動作一個聲調(diào)，你說生活中哪里是這樣啊，這就是各個攝制組的原因，必須要要求他們，培養(yǎng)他們，必須要對他們進行改變，這個改變包括對于他們待遇的改變。”

徐敏表示確實存在對群眾演員的錢進行克扣的現(xiàn)象，他說：“他們很不客易。劇組給了他們的錢，中間要經(jīng)過幾層扒皮才能到他們手上，而且他們拿到的這一點錢，恐怕還要有些額外的支出，他們想要演這部戲，要去找某些人，要給人家好處。還有演得很晚了，演員有車接送，這些人就沒有了，或者給他們帶到一個集中點，就不管了。北影廠門口就經(jīng)常有很多群眾演員一宿在那里，為什么呢，拍攝得很晚了，沒車了，他們就在那里待一宿，或者早上5點鐘集合，沒車，他們當天來不了，于是也就頭天晚上來這里待著。所以他們掙那么一點點的收入，很不容易。所以作為攝制組，或者其他的相關機構要重視他們，不能止重視他們，因為他們也有夢想，幫助他們實現(xiàn)他們的夢想。”

演員李立群：對群演的態(tài)度一些人該反省 記者夏茂平

對于群眾演員的錢被群頭克扣，群眾演員常受到不公正的待遇的問題，李立群認為，群眾演員的不被尊重，“那是基本藝術態(tài)度的問題，托爾斯泰在《藝術論》中強調(diào)，最辛苦的抬轎子的那些人，搬東西的場工，是跟藝術最接近最相關的。看到這句話，我們的電視劇制作人以及很多知名度很高的演員反而應該反省。”

記者談到在橫店也有所謂的群眾演員演員公會，李立群說：“那里群眾演員的演員公會沒有什么凝聚力，所以它提供不了對群眾演員的一個服務，處于表面。”

主持人向真：建議用法律手段為他們維權 記者馬麗

北京電視臺影視節(jié)目資深主持人向真說：“通常我們會習慣性地把注意力集中在主演身上。畢竟是主演在畫面中為我們講故事。看到這個提案，仔細想想，—部影視作品確實是各個部門、各個工種通力配合完成的。不止是群眾演員，其他的眼、化、道、攝、錄、美，每一個工作崗位上的工作人員都應該得到應有的重視和尊重。很多時候，在一個攝制組中，他們出工最早，收工最晚，起早貪黑，付出很多，是真正意義上的‘幕后英雄’。”

向真強調(diào)，在影視劇中我們都不能磨滅那些默默無聞的群眾演員的貢獻。比如說一些戰(zhàn)爭戲，里面需要大量的群眾演員，他們不但扮演土兵甲士兵乙，而且還要穿行在“槍林彈雨”當中，躲避那些有一定危險的“炸點”，弄得一身泥土。這還不算，如果是在夏天的三伏天或冬天的三九天里拍戲，還要忍受酷暑或嚴寒的煎熬。可以說，在很多方面，這些群眾演員的付出可能比那些主要演員、次要演員還要多，這個時候，給以他們合適的勞動報酬不但是應該的，也是非常必要的。如果出現(xiàn)他們的勞動所得被克扣的青況，建議由勞動部門或者演員公會組織一類的機構為他們維權，并用法律手段解決問題。

向真說：“就我的理解，幾位委員的提議是呼吁影視工作的每一個環(huán)節(jié)更加職業(yè)化，專業(yè)化，有良好的運作機制，不止是核心創(chuàng)作團隊。這也說明我們的影視行已經(jīng)發(fā)展進步到一定的水準才能關注更加完善的層面。”

導演劉江：黑群演錢的事已成潛規(guī)則 記者夏茂平

導演劉江告訴記者：“在這個行業(yè)中，我一直都聽到群頭克扣群眾演員的錢的事，也聽到群頭和副導演有勾結黑群眾演員的錢的事，但是在我的劇組中，我非常嚴格，我的副導演是不敢這樣干的。對群聯(lián)演員的線扒皮這種行為幾乎戰(zhàn)了行業(yè)內(nèi)的一個潛規(guī)則，但是我除了能管理好自己的副導演外，確實也不知道預算給群眾演員的80元錢有多少落到了群眾演員頭上。”

劉江也理解群頭通過自己的組織，也要掙錢，“群頭是一個組織者，我們拍攝影視劇也要靠他們來找群眾演員，因為我們不可能自己去一個個找。但是群頭該掙多少的錢，現(xiàn)在說不清楚，這應該有個規(guī)范，有個合理的度。”

劉江非常贊同成龍和宋春麗等委員建議規(guī)范群眾演員市場的提案，他說，“要是有一個針對該問題的行業(yè)規(guī)范出臺，那就好管理了。”

聲音四 趙寶剛

同類題材一窩蜂

趙寶剛表示，影視行業(yè)一個題材一出，大家都去搶。2002年時他創(chuàng)作一部關于諜戰(zhàn)的作品，那之前諜戰(zhàn)題材還未出現(xiàn)，可是在做的過程中一直不滿意，換了7拔編劇才做好，最終當他完成作品后，諜戰(zhàn)劇已經(jīng)泛濫了。“雖然我是想用心來做，但是人們?yōu)榱藫屨际袌觯簧罹孔髌焚|(zhì)量，而是感覺差不多就投放了。”

思考四

演員李立群：香港、臺灣同樣有一窩蜂的現(xiàn)象 記者夏茂平

對于電視劇跟風問題，來自臺灣的李立群說：“這個問韙，不僅僅是內(nèi)地，甚至香港、臺灣還在不斷發(fā)生，某一種戲賺錢了，收視率高了，大家就一窩蜂地跟著拍攝。濫用題材，到最后就缺少題材，你要它不抄襲，不跟風，不走自己的風格，我覺得這在近期內(nèi)幾乎不可能實現(xiàn)。一窩蜂是一個問題，還有—個問題，在這種情況下，它出來的作品質(zhì)量大多是粗制濫造的。所以跟風問題既然不能解決，我們只能要求它盡量把劇本寫好，把劇拍好，盡量而已。”

導演劉江：這是缺乏創(chuàng)新精神的表現(xiàn) 記者夏茂平

對于趙寶剛的觀點，導演劉江說：“這是很多年來這個行業(yè)一直存在的情況，急功近利，只看眼前，不看長遠。缺乏創(chuàng)新精神，而采取復制，這是一種鼠目寸光的行為。真正的好東西一定要創(chuàng)新才能出來。”

劉江認為跟風的情況也反映出—個問題，“制作電視劇有風險，于是大家部覺得創(chuàng)新很冒險，既然有些題材的電視劇有這個市場需求，難免就有很多跟風的。”

趙寶剛談到他曾經(jīng)想拍攝一部諜戰(zhàn)劇，已經(jīng)換了7撥編劇了，但是現(xiàn)在諜戰(zhàn)劇已經(jīng)泛濫了，對此，執(zhí)導過《黎明之前》的劉江說：“我這點上很佩服趙寶剛導演，他在創(chuàng)作上很認真，不滿意的劇本，寧肯不拍。我相信就憑他，隨便拍攝—部戲，電視臺都會爭搶。但是他依然不放棄自己的底線，還星在創(chuàng)新。”

而對于諜戰(zhàn)劇是否有前途，劉江說：“不論諜戰(zhàn)劇也好，生活劇也好，我覺得還是有希望的，每一個題材，只要有創(chuàng)新就能出好作品，我相信過兩年，沒準兒又有非常突出的諜戰(zhàn)劇、生活劇的出現(xiàn)。不可能就停在現(xiàn)在的水平了。”