20世紀前后中國金屬紀念幣發展研究

摘 要： 本文撰寫的主線在于20世紀前后藝術潮流下中國國內金屬紀念幣的發展概述，主要描述了在這期間國內金屬紀念設計藝術性的變化。本文試圖通過描述藝術發展對金屬紀念幣影響的事實，來證明藝術在金屬紀念幣設計中所起到的主導作用。

關 鍵 詞：金屬紀念幣 變化 研究

1 前言

金屬紀念幣是一個國家對其貨幣發行活動壟斷的政策體現，可以說是有規律的金融活動。詳看金屬紀念幣發展歷史的各時期，它的發展總是與一定時期的經濟狀況、法規政策、金融制度等有著千絲萬縷的聯系，特別是同一時代金屬紀念幣的制作多要受到這一時期藝術潮流的影響，而且這種影響是深遠的。就近現代而言，金屬紀念幣的制作更是成為了各藝術家創造的試驗田，各種藝術元素不斷地體現在金屬紀念幣的制作和設計中。就像是著名的美聯儲主席格林斯潘所言：“貨幣的歷史就是人類文化的歷史史，或者更為確切的說，貨幣歷史是一些對人類歷史各時期藝術文化形式的重要評價。”所以，本文試圖從藝術潮流發展角度入手，以各時期藝術發展對紀念幣影響為側重點，去描述各時期藝術潮流對國內金屬紀念幣的影響，以期為金屬紀念的研究提供參考和借鑒價值。

2 各時期藝術潮流下中國國內金屬紀念幣的發展

2.1 20世紀之前的國內金屬紀念幣

20世紀之前，在還沒有出現金屬紀念幣的時候，就存在著與其相似游戲規則的幣種，那就是流通貨幣。所以說從某種角度來說，在那個時候，金屬紀念幣與流通貨幣的存在價值是相似的。仔細研考國內金屬紀念幣的發行時間最早的要數春秋戰國時期，當時齊國為了紀念代齊開國這一重大事件，添鑄了齊建邦了齊建邦長法化，俗稱“六字刀”或“建邦刀”，通長18.5厘米，重45克，大小、輕重之制一如同期“齊法化”、“安陽之法化”，唯不斷緣。田齊開國的紀念刀幣鑄量甚少，最為珍稀，也最享盛譽。而與世界紀念幣鑄造文化相比，這一時間顯然是較早的。筆者查閱國外金屬紀念鑄造歷史，世界最早出現紀念幣的國家為意大利，在14世紀的意大利金屬“紀念章”開始出現，“紀念章”的出現引領了金屬類紀念幣的橫空出世。當時很多藝術家懷揣著夢想來到了歐洲最繁華的藝術中心——威尼斯，他們通過各種方式，憑借著自身獨具特色的繪畫技巧，創造出了風格迥異的藝術風格。在這個描繪方式全新發展的時代，肖像畫的發展可謂是空前熱烈，從而帶動了用帶頭像紀念章來紀念名人的潮流。在眾多的藝術家中，皮薩內洛是這方面的引領者。由于皮薩內洛當時就職于意大利宮廷之中，所以其創造了大量非常重要人物的頭像，其中標志之一要數其15世紀中葉創造的帶有東方皇帝佩里歐格羅斯頭像的紀念章，這一紀念章的誕生也為其后歷史學家研究歷史和重要人物的面想提供了重要的資料，同時，這一作品的出現也被認為是早期紀念章與藝術紀念幣的開天力作。

與世界相比，在20世紀之前國內金屬紀念章的壁面設計都是以文字、圖騰等為主，尚未涉及到頭像的雕刻，這與國內紀念幣設計重在體現貨幣的莊嚴性，傳播民族精神和文化有著密切的聯系。在其后的時間里，國內金屬紀念幣的壁面設計也開始出現人物頭像，壁面整體設計也融入不同的藝術風格。

2.2 20世紀期間的金屬紀念幣

2.2.1 藝術風格的變化

進入到20世紀，國內金屬紀念幣的制作在壁面的設計上有了較大的改善。其一，增加了頭像的設計，比如1912年為紀念孫中山先生出任中華民國大總統而鑄造的“開國紀念幣”，其背面就雕刻有孫中山先生的側面頭像。其后袁世凱竊取臨時總統寶座，改元“洪憲”，鑄幣場也鑄造了印有袁世凱戎裝像的“中華民國共和紀念幣”等等。其二，設計風格的變化，在20世紀，國門打開，各種西方文化藝術理念融入中國，新思潮對于大眾來說已經不再陌生。輪船、汽車、飛機等等新生事物的出現，時刻在拓展著國人的審美容量。早期出現的很多文化理念也收到了沖擊，在國際以裝飾藝術風格為主題的文化思潮影響下。國內著名的藝術設計家也開始轉變思路，開始注重運用多層次的幾何形型和圖案來顯示紀念幣設計的效果，他們追求形式上的變化，注重以形式上的變化喚起觀賞者的視聽愉悅。在這樣的背景下，藝術家借用再現的手法，用類似于機械零件的序列感，把視聽藝術中的表現形象重新編排，使藝術效果表現更加簡明有效。可以說國內這種藝術表現風格是謹慎的，是對西方裝飾藝術設計風格理念的一種折中。但是，恰恰是這樣風格的藝術設計理念卻迎合了金屬紀念幣的設計風格要求。至此之后，國內很多設計者將這種理念巧妙地應用于金屬紀念幣的制作中去，并開創出金屬紀念幣設計的全新思路。一句話，這種重形式滿足視覺和諧而輕內容的設計風格，迎合了紀念幣的設計要求，也為今后的設計提供了現成的樣板，至今，這樣的設計風格都被眾多設計師所擅長。

2.2.3 字面設計的變化

除了設計風格的變化之外，在這時期紀念幣壁面字體設計也發生很大的變化。在20世紀之前，國內紀念幣字體的設計多是采用繁體字，這樣的字體筆畫眾多，雕刻比較麻煩，同時字體的龐大也增加了幣面設計的單調性，那個時候字體的設計多是用于說明的目的。但是，隨著工業革命的進行，印刷業日益興盛，大量的出版刊物不絕于世。印刷品的大量出現，必然對印刷字體的設計提出了更多的要求。在世界字體設計理念不斷變化的影響下，國內字體設計也開始追求藝術性，并且隨著簡體字的出現，幣面字體越來越簡約明了，從此以后，各式各樣帶有藝術性的字體被創造出來。這種變化對紀念幣的影響也是顯而易住的，字體逐漸被當作紀念幣設計的重要裝飾元素所重視起來。雖然說在現代紀念幣的設計中字體不是被重要考慮的環節，但是在這一時期字體設計理念的變化確實對紀念幣乃至真個印刷業都產生了很大的影響。

2.3 二戰后國內金屬紀念幣的多元化發展

二戰之后，隨著繪畫、雕刻、攝影等等藝術形式的產生，紀念幣的設計也開始展現出自我多元化發展的態勢。這期間，各種藝術門類不斷地與紀念幣的設計開始融合。其中，不得不提攝影技術的出現。

人類在進入20世紀之后，數字化技術得到了空間的發展，數字攝影技術被廣泛的應用與電影、廣告等行業中去，人類的視覺審美要求也伴隨著這一技術的誕生變得越來越苛刻。在20世紀—21世紀之間，國內藝術家們嘗試了各種各樣的靠沖擊視覺效果為目的而創造的藝術產品，紀念幣的設計也被波及在其內。同時，隨著鏡面折光雕刻技術、浮雕技術等現代工藝技術的不斷引用，很多集高超技藝與完美藝術效果的金屬紀念幣被創造出來，比如中國的“中國壬戌（狗）年紀念銀幣（1982版）”、“中國熊貓金幣（1983版）”、“中國熊貓銀幣（1983版）”等等都是獨具匠心的藝術作品，并被評選為世界級的國際大獎。其后隨著印刷業的發展，不少繪畫大家借用各種繪畫手法來描繪既有的拍攝作品，靠著低廉的成本運作占據了各大的市場。其中，用圖形輪廓造成雙重圖形的繪畫手法運用較多。紀念幣設計師從這樣的繪畫技巧中悟出用多重形的手法來設計紀念幣，比如說：“馬可·波羅紀念銀幣”、 “孔雀開屏紀念銀幣”等都體現了多重形的設計手法。從這個角度來說，紀念幣的設計已經綜合了各種藝術形式的一種多元化的發展門類。

3 結論

在20世紀前后，國內金屬紀念幣發生了翻天覆地的變化，這與現代科技的發展、先進設計風格理念的引入、二戰之后繪畫、雕刻、攝影等藝術形式的出現有著千絲萬縷的關系。換句話說，現代國內金屬紀念幣是在融合了各種藝術潮流風格的前提下，借助著現代良好的生產技術條件，憑借著融入了更多科技含量的現代工藝技術，才實現了國內現代金屬紀念幣的發展多元化的可能性。

參考文獻

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