自然環(huán)境對(duì)勃朗特姐妹創(chuàng)作的影響

摘 要：勃朗特姐妹的作品在經(jīng)歷了150多年的考驗(yàn)后，憑借其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和精神內(nèi)涵而巍然屹立于世界文學(xué)史之林。生活是創(chuàng)作的源泉，偏僻荒涼的哈渥斯荒原使她們充滿了自由的熱愛和豐富的想象力。本文主要講述自然環(huán)境對(duì)勃朗特姐妹創(chuàng)作的影響。

關(guān)鍵詞：勃朗特姐妹；自然環(huán)境；影響

夏洛蒂·勃朗特、艾米麗·勃朗特和安妮·勃朗特并稱為“勃朗特三姐妹”，她們?cè)?847年以筆名分別發(fā)表了《簡(jiǎn)·愛》、《呼嘯山莊》、《阿格尼斯·格雷》，自此在19世紀(jì)的英國(guó)文壇上劃出了濃墨重彩的一筆。她們的作品以其獨(dú)創(chuàng)性的故事情節(jié)和創(chuàng)作技巧聞名于世。維多利亞女王在《論<簡(jiǎn)愛>》中曾指出《簡(jiǎn)愛》“如此有趣味”，令人“愛不釋手”。[1]英國(guó)著名詩人，評(píng)論家史文朋稱艾米麗“在本質(zhì)上是悲劇天才”，認(rèn)為《呼嘯山莊》可與莎士比亞的《李爾王》相提并論。英國(guó)評(píng)論家喬治·莫爾給予《阿格尼斯·格雷》極高的評(píng)價(jià)：它“是英國(guó)文學(xué)中最完美的散文體小說”，它像美麗樸素的“輕紗禮服”，完美和諧。這三位英年早逝而又生活、活動(dòng)范圍相對(duì)狹窄的女性何以寫出這么驚世駭俗的作品呢？本論文主要從環(huán)境對(duì)她們作品的影響進(jìn)行探析。

1、偏僻閉塞的哈渥斯

勃朗特姐妹于1820年跟隨全家搬到了位于英國(guó)北部的哈渥斯地區(qū)，自此以后除了因?yàn)閷W(xué)習(xí)和做家庭教師等幾次短暫的離開外，便一直生活在哈渥斯荒原上。哈沃斯不是一個(gè)適宜居住的地方， 那里經(jīng)常陰雨綿綿， 或被大霧籠罩著， 一年中的大部分時(shí)間都是陰冷、潮濕的。尤其是漫長(zhǎng)的冬季， 連續(xù)不斷的大雪覆蓋了小鎮(zhèn)， 整個(gè)哈沃斯仿佛進(jìn)入了亙古的冬眠。丘陵山巒上石楠叢生，牧師住宅周圍都是墓地，凄涼而恐怖。從她們的一系列作品之中，我們可以看到哈渥斯的影子以及由這種環(huán)境而產(chǎn)生的悲涼與神秘感。夏洛蒂·勃朗特筆下的冬日是寒氣逼人的 “只見遠(yuǎn)處是一片白茫茫的霧靄， 近處， 是濕的草地和遭受風(fēng)雨摧殘的灌木。連綿不斷的雨， 在一陣陣凄厲寒風(fēng)的驅(qū)趕下狂馳過去”。[2]艾米麗《呼嘯山莊》中洛克伍德對(duì)呼嘯山莊的描述就是以哈渥斯為原型的。

“呼嘯”是一個(gè)意味深長(zhǎng)的內(nèi)地形容詞，形容這地方在風(fēng)暴的天氣里所受的氣壓騷動(dòng)。的確，他們這兒一定是隨時(shí)都流動(dòng)著振奮精神的純潔空氣。從房屋那頭有幾棵矮小的棕樹過度傾斜，還有那一排瘦削的荊棘都向著一個(gè)方向伸張枝條，仿佛在向太陽乞討溫暖，就可以猜想到北風(fēng)吹過的威力了。[3]

《呼嘯山莊》這部小說中，荒野的野性與活力養(yǎng)成了主任公希斯克利夫桀驁不馴和孤僻狂暴的性格，這種性格促使了他進(jìn)行瘋狂的報(bào)復(fù)。從而加劇了作品的悲劇性。

哈渥斯冬季寒冷的氣候?qū)е铝怂齻冮L(zhǎng)期居于室內(nèi)，地理位置的偏僻導(dǎo)致了當(dāng)?shù)亟煌ǖ牟槐悖@又縮小了她們的與外界接觸的范圍。為了度過無聊乏味的生活，勃朗特姐妹把讀書和寫作當(dāng)作了一種樂趣。這對(duì)她們文學(xué)素養(yǎng)的提升有很大的幫助。也因此創(chuàng)造了文學(xué)史上的“勃朗特峭壁”。

受荒原空曠與無拘無束的影響，再加上勃朗特姐妹長(zhǎng)期居住于此，對(duì)外界的接觸較少，所以她們對(duì)未知的事物的了解是在書本的基礎(chǔ)上通過想象來認(rèn)知的。這就造就了勃朗特姐妹非凡的想象力。這種想象力既體現(xiàn)在作品的情節(jié)上也體現(xiàn)在作品的結(jié)構(gòu)上。

如：《簡(jiǎn)·愛》中簡(jiǎn)在荒野中聽見羅切斯特先生呼喊她的名字。《呼嘯山莊》中洛克伍德先生看見凱瑟琳的鬼魂在呼嘯山莊徘徊。我們讀夏洛蒂的作品時(shí)會(huì)對(duì)作品中的懸念所吸引“不知道他們究竟如何發(fā)生，也不能將我們了解到的危險(xiǎn)告訴主人公，只能在一旁為他深深擔(dān)憂，而這正是懸念特有的快感，一種混雜著痛感的快感。”[4]

2、離群索居的生活

哈渥斯地處偏僻，因此她們游玩的場(chǎng)地只有一望無際的沼澤和西邊的曠野。她們常在曠野里散步，感受著曠野的氣氛，特別是艾米莉，她表面沉默寡言，內(nèi)心卻熱情奔放，她將曠野的感受全寫進(jìn)了《呼嘯山莊》，構(gòu)成了《呼嘯山莊》的獨(dú)特氛圍。

哈渥斯荒原空曠、寒冷且遠(yuǎn)離文明的大城市使得這個(gè)地方的人粗獷豪放、特立獨(dú)行。從而使性格內(nèi)斂加上喜愛讀書的勃朗特姐妹與周圍的人更加格格不入，這使得勃朗特姐妹寧可選擇荒原的孤獨(dú)和自由也不愿和外界進(jìn)行交往。熟悉她們的人說：“ 三個(gè)姑娘常往上面的紫黑色荒原走去…… 她們不大穿過村子往下走。哪怕是最熟悉的人， 她們也怕跟他們見面， 即使最窮的人家， 不經(jīng)邀請(qǐng)， 她們也是顧慮重重， 不大敢進(jìn)去的她們從來不自愿地去和別人見面， 總是寧可選擇荒的孤獨(dú)和自由。”[5]

不善于和外界交往使得她們的大部分時(shí)間都沉浸在自己的創(chuàng)作與幻想中，這在一定程度上有助于她們進(jìn)行創(chuàng)作。同時(shí)也造就了她們內(nèi)向的性格與孤獨(dú)感。進(jìn)而使她們的作品都散發(fā)著一種悲劇意識(shí)與主體意識(shí)。簡(jiǎn)和希斯克利夫都是孤兒，從出身上就帶有一定的悲劇色彩。簡(jiǎn)最終與羅切斯特先生在一起了，希斯克利夫死后也和凱瑟琳的鬼魂在荒原中相聚，但她們的戀愛過程卻是充滿悲劇性的。“總之，自傳性和主觀化是勃朗特姐妹創(chuàng)作的共同特色， 這與她們的內(nèi)向性格密切相關(guān)。”

注釋：

[1]楊靜遠(yuǎn)編選：《勃朗特姐妹研究》，北京：中國(guó)社會(huì)出版社1983年版，第190頁

[2]《簡(jiǎn)·愛》譯林出版社 祝慶英譯，上海譯文出版社2001年版

[3]《呼嘯山莊》艾米麗·勃朗特著，譯林出版社，第2頁

[4]羅鋼：《敘事學(xué)導(dǎo)論》，昆明：云南人民出版社1994年版，第89頁

[5]《勃朗特姐妹全集》，石家莊 河北教育出版社