走近莫扎特

概述：莫扎特，出生于神圣羅馬帝國時期的薩爾茨堡，是歐洲最偉大的古典主義音樂作曲家之一。在1777年，莫扎特獲得大教主的同意，跟隨母親進(jìn)行了兩年的旅行演出。先后在慕尼黑和曼海姆教學(xué)，演出。在曼海姆時，他得到一些市民音樂家的幫助與同情，并接觸到當(dāng)時歐洲重要的曼海姆樂派。

這一時期，莫扎特的作品嚴(yán)謹(jǐn)，規(guī)整。在內(nèi)容上反映了當(dāng)時狂飆運(yùn)動思潮的影響，在形式上出現(xiàn)新的要素。如奏鳴曲式中第一樂章的呈示部主題而論，常在再現(xiàn)部中出現(xiàn)與第一主題相對比的第二（或者更多的）主題，也會更換主題出現(xiàn)的次序，有時也對主體材料進(jìn)行不同于呈示部主題的加花處理。在第一，二樂章中間有強(qiáng)烈的力度對比等等。這些手法增強(qiáng)了莫扎特音樂作品的戲劇性，使古典奏鳴曲進(jìn)一步形成并作發(fā)展。

莫扎特第七奏鳴曲是一個富有戲劇性的作品，是他在曼海姆所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲作品之一，在樂曲當(dāng)中可以發(fā)現(xiàn)有明顯的曼海姆音樂風(fēng)格：力度強(qiáng)弱的大量對比，漸強(qiáng)減弱的使用，和聲交替頻繁。這個奏鳴曲音樂風(fēng)格純凈雅致，表達(dá)了莫扎特當(dāng)時豐富，戲劇性的個性化情感。聆聽他的音樂我們能夠涌起千千萬萬的思緒，我們在腦海里也能夠用一幅幅美妙的畫卷來描繪心情與生活的感受。

圖式：

第一樂章 （Allegro con spirito） 奏鳴曲式

呈示部

主部主題

1-2小節(jié)：號角式的整八度出現(xiàn)，讓人精神振奮，由C調(diào)主和弦導(dǎo)入，明亮且穩(wěn)定。

3-5小節(jié)：力度轉(zhuǎn)回P，在分解音程的支撐下，四分音符點出的旋律著跳躍，閃爍的色彩。

6-7小節(jié)：在重屬七和弦迂回環(huán)繞下，進(jìn)入屬七的和弦布局，整個音樂由流動轉(zhuǎn)為穩(wěn)重，為后一句變化重復(fù)的主題做準(zhǔn)備。

13-14小節(jié)：很容易的發(fā)現(xiàn)兩個sf，其后跟隨的是骨干音的凸顯（#C D E F），短短兩小節(jié)的音樂，產(chǎn)生了奇妙的曲折與婉轉(zhuǎn)。這也折射出莫扎特在曼海姆時，生活出現(xiàn)了意外的波折與不如意。

15-17小節(jié)：八度的出現(xiàn)讓暗淡的光影明亮起來，音樂的憂郁情緒一掃而光。看似是一種奇怪的分配，實質(zhì)是莫扎特常常用于創(chuàng)作時的色彩轉(zhuǎn)換。f與p的頻繁運(yùn)用，也受到曼海姆樂派的影響，讓音樂呈現(xiàn)出虛與實的景象。

連接部

21-26小節(jié)：音樂轉(zhuǎn)換了新的情緒與感覺，右手旋律部分出現(xiàn)的（C # D E #F）頓音，舒展的節(jié)奏緊張起來，為了持續(xù)一貫的平衡，在伴奏部分用了音程/和弦的持續(xù)，緩沖了緊張的氣氛，從譜面的縱向來看，頓音在平穩(wěn)的音程進(jìn)行中由內(nèi)向外擴(kuò)張，形成一個∠。類形狀運(yùn)用了3次，分別在I和弦，V和弦，V7/V和弦上，能看出莫扎特的匠心獨運(yùn)。

27-30小節(jié)：音樂織體變化重復(fù)運(yùn)用了主部的形式，旋律連續(xù)十六分音符的下行。呈現(xiàn)了音樂的流動與活潑。和聲一直圍繞著 V — V7/V —V — V7/V ，有懸念與不確定性的存在。

31-32小節(jié)：出現(xiàn)高低兩聲部同音同節(jié)奏，并結(jié)束在大三和弦（D # F A）上，讓不確定有了解決與歸屬。

副部主題

33-34小節(jié)：運(yùn)用八分音符搖擺的音型導(dǎo)入，徐徐漸進(jìn)的導(dǎo)入方式不是倉促的果斷的，它的連接也與主部激進(jìn)的音樂主題形成對比。

35-38小節(jié)：在持續(xù)搖擺音型的支撐下，旋律八分音跳音靈動，鬼機(jī)靈的出現(xiàn)，透出莫扎特幽默喜劇的性格，可以想象為小丑手舞足蹈的歡樂。此類的音樂材料變化重復(fù)了兩次，也加深了這歡快，喜悅的音樂情緒。

43-44小節(jié)：突然出現(xiàn)了f力度的八度音型，感覺像怔住了前面的喧鬧，是一組嚴(yán)肅 沉穩(wěn)的音型。在43小節(jié)的第3、4拍上出現(xiàn)了八分音的跳音，顯出滑稽之感，音樂由緊張——松弛的交替，存在著戲劇性的元素。像是小丑與法官的辯論。

51小節(jié)：三個顫音的讓原本平凡的下行音階（c3 b2 a2 g2 f2 e2） 增添了華麗的色彩。

52-54小節(jié)：右手旋律是圓弧形的上行音階，顫音的出現(xiàn)，左手伴奏則是規(guī)范的阿爾貝蒂低音，此類創(chuàng)作手法是莫扎特在作品里常用的。能看出這類的音樂結(jié)構(gòu)搭配與音樂情緒是與他本身的性格機(jī)智，圓滑有關(guān)聯(lián)的。

結(jié)束部

54-58小節(jié)：在G大調(diào)的主和弦上進(jìn)行。整個結(jié)束部是一種動靜結(jié)合的音樂。它體現(xiàn)在兩個樂句：54-55小節(jié)，左手伴奏四分音符構(gòu)成的點與右手旋律三個八分音為一組的線進(jìn)行配合，靜中有動。56-57小節(jié)，伴奏有四分音單音變化為八度四分音，穩(wěn)定感十足的支撐下右手旋律變化為等時值十六分音的流動。最終完滿終止在主和弦上。

展開部

展開

59-62小節(jié)：移位模進(jìn)了主部主題的音樂，調(diào)性由主部明亮的c大調(diào)轉(zhuǎn)為暗淡憂郁的g小調(diào)。并把主題的音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行拆分，在不同的音區(qū)進(jìn)行模進(jìn)，力度由f轉(zhuǎn)為pp，讓音樂語言由一種肯定轉(zhuǎn)換成了疑問，遐想。

63-66小節(jié)：旋律是在舒展的四分音符展開，64小節(jié)結(jié)束音在V7/V上，讓前面60-62的疑問在此加深。65-66小節(jié)，變化重復(fù)了63-64小節(jié)的樂思，和聲依舊是I—V的進(jìn)行與布局。

67-68小節(jié)：標(biāo)志性的主題樂思再次陳述，此次是在g小調(diào)V和旋上做以為模進(jìn)，和聲是由66小節(jié)V7/V過渡解決到67小節(jié)的V。

73-78小節(jié)：以小三度關(guān)系音的八度形式與小二度單音形式的組合，在這六小節(jié)中多次變化重復(fù)了此類音樂織體，莫扎特對于重復(fù)后的處理不是墨守陳規(guī)，二十精心揣摩并加入各種復(fù)雜多變的裝飾音，節(jié)奏對位等，以此來顯出音樂樂段之間的對比和整個音樂內(nèi)容的分量感。

82-85小節(jié)：音樂織體變化重復(fù)了呈示部的結(jié)束部54-58小節(jié)，和聲進(jìn)行頻繁的在I-V上交替。

屬準(zhǔn)備

86-93小節(jié)：呈現(xiàn)了呈示部主部主題的音樂織體（音型，節(jié)奏），同樣是把主題樂思拆分，在不同的音位與音區(qū)進(jìn)行模進(jìn)，它表現(xiàn)的是在音程關(guān)系，音響上的對比，這也是莫扎特在使用音符時細(xì)膩心思的表現(xiàn)。

再現(xiàn)部

主部主題

94-100小節(jié)：完全在現(xiàn)了呈示部主部主題，調(diào)性回歸到了C大調(diào)上。

101-109小節(jié)：調(diào)性由C大調(diào)交替為c和聲小調(diào)，所呈現(xiàn)的是樂段內(nèi)部的音樂色彩與情感的對比，莫扎特從調(diào)性出發(fā)，讓同樣的音樂織體形式再次升華為另一種音樂情緒轉(zhuǎn)換。

連接部

116-126小節(jié)：音樂結(jié)構(gòu)與材料變化重復(fù)了呈示部連接部的21-32小節(jié)。在125小節(jié)中。附點節(jié)奏音型是向下行發(fā)展，在這它是對整個樂章起收束的作用。126小節(jié)，二，三拍上使用了三個G1，它不單是一種簡單的重復(fù)音，也折射出一種音樂語言，是對其后的音樂發(fā)展作延伸和猜想。

副部主題

127-136小節(jié)：是對呈示部副部的音樂材料做了變化重復(fù)，其中133-136小節(jié)都出現(xiàn)了八分音跳音形式，先后出現(xiàn)在中聲部與高聲部 ，是一種輪唱，運(yùn)用此類寫作手法，是莫扎特歌劇中演唱形式的一種體現(xiàn)。

Coda

音樂織體是呈示部結(jié)束部的變化重復(fù)。

152-155小節(jié)：再次出現(xiàn)了呈示部主部的音樂主題，在莫扎特所取用的動機(jī)與材料運(yùn)用中看出，他把主題樂思的強(qiáng)化，輔助旋律部分運(yùn)用顫音，波音，分解和弦對其進(jìn)行弱化，也是一種巧妙地布局安排，在152-153小節(jié)主題樂思的在現(xiàn)，不是矛盾的沖突，是音樂結(jié)構(gòu)的布局統(tǒng)一，音樂內(nèi)部關(guān)系的呼應(yīng)，它的使用也讓整個樂章更完整的做完滿結(jié)束，增強(qiáng)了音樂的歸屬感。

結(jié)語：

在莫扎特第七奏鳴曲中，我們可以感受到樂觀開朗的莫扎特。第一樂章主要主題神氣十足，節(jié)奏猶如進(jìn)行曲。鋼琴獨奏的姿態(tài)靈活而多變，絕不拘泥于主題的陳述包含著剛毅與溫柔兩種對比因素，妙思滔滔不絕。

作者簡介：陶思帆（1988-），女，碩士研究生，研究方向：西方音樂史，云南藝術(shù)學(xué)院。