淺談地方戲發展

摘 要：地方戲曲是中華優秀傳統文化的重要組成部分，是寶貴的非物質文化遺產。隨著社會發展，地方戲曲發展也不同程度的遇到了一些新的困難。近些年，很多劇種和劇團以持久不懈的努力，廣大戲曲工作者以可貴的敬業精神，共同守護著地方戲曲事業。但是，目前上黨戲的發展仍存在不平衡的狀況。

關鍵詞：地方戲；發展現狀；存在問題；解決措施

地方戲曲是中華優秀傳統文化的重要組成部分，是寶貴的非物質文化遺產。隨著社會發展，地方戲曲發展也不同程度的遇到了一些新的困難。現以山西晉城市的地方戲為例，淺談地方戲的發展。

“我愛上黨戲”是晉城電視文化品牌活動之一，現已成晉城市影響范圍最廣、參與人數最多的群眾性媒體戲曲活動。晉城電視臺公共頻道為拓展“我愛上黨戲”品牌，聯合專業戲劇團體“上黨劇團”，培養戲曲人才。《我愛上黨戲》欄目自開播以來一直受到廣大戲迷的熱愛。在全國各媒體“走基層、轉作風、改文風”期間，該欄目組為了能夠讓基層的戲曲愛好者更好地參與到節目中來，把錄制現場由演播廳改到了社區和偏僻的農村。廣大戲曲愛好者不僅可以在電視里觀賞上黨戲，還有機會在錄播現場親自參與進來。

在戲曲藝術遭受“夕陽論”、“消亡論”沖擊的現實背景下，對于造成戲曲每況愈下的原因，許多人作了探討，有的人說，這是社會娛樂文化多元化而必然出現的狀況。李楠教授表示，目前娛樂方式的多樣化，尤其是電視節目的豐富，使劇場藝術失去了壟斷優勢。另外，一些地方戲曲劇種消亡，也實在還有劇種本身的原因。比如劇種的藝術語言環境太局限，其唱詞、念白只有一個縣或幾個鄉能聽懂，在現代化大潮下方言正被融化的境況中，就較難生存。

“我愛上黨戲”為何表現出強大的生命力？原因在于它“貼近基層、貼近生活、貼近群眾”，真正做到“還戲于民”。“真正的戲曲離生活很近，老百姓辦紅白喜事時都會唱的。群眾需求的就是我們要做的。”上黨戲曲，大眾路線，創新求活。上黨戲將傳統文化和現代傳媒相結合，強調現場的開放性、觀眾的互動性、活動的游戲性、節目的情感性、解讀的多樣性，力求“把電視還給老百姓”。“傳統戲曲通過電視媒介的傳播，會讓更多的觀眾接觸它，感受它，甚至演唱它。”

據2008年第4期《半月談內部版》的調查，上世紀50年代我國曾有地方戲曲劇種360多個，到了今天，全國僅有約60到80個劇種生存狀態尚好以外，其他多數劇種已實際消亡或瀕臨消亡，如山西省到上世紀80年代尚有地方戲曲劇種52個，現在僅剩28個；安徽省從新中國之初的27個銳減至目前的7個，其中的廬劇曾有27個劇團，現在只剩下2個，地方戲曲劇種消亡的頹勢一直在惡化中。“卻沒有任何力量能阻止這一文化形態日漸消失的趨勢”，李楠說。

近些年，各級政府和領導對地方戲曲的傳承與發展給予了高度重視，很多劇種和劇團以持久不懈的努力，廣大戲曲工作者以可貴的敬業精神，共同守護著地方戲曲事業。但是，目前上黨戲的發展仍存在不平衡的狀況，以下幾個問題尤其令人擔憂。

第一，劇種數量不斷縮減。原有劇目重復出演，新劇目產出少。有的劇目名稱尚在，卻已無人出演。

第二，劇團體制改變，人才難留。民營劇團都是走商業化的道路，很難指望其做多種藝術探索，培養高級的藝術人才。

第三，地方戲的中心主力都在城市，但現在很多優秀傳統劇目、新創劇目的演出吸引不了城市觀眾，只好退守農村。但這讓很多劇團長期遠離城市、疲于奔波，藝術水準受到影響。

第四，主創人員尤其是優秀劇作家流失嚴重。

第五，接班人匱乏。藝人子弟和戲校劇團的學生是地方戲接班人的主要群體。目前劇種出現了生源不足的狀況。多年苦練，可真正能夠出類拔萃、成才的人卻很少。

第六，藝術思想薄弱。地方戲的發展提高需要理論的引導，但現在對理論研究工作的重視不夠，地方戲在理論上受到的關注仍顯不足。實踐工作者對藝術理論的熱情不高，而部分理論工作者又脫離現實。理論和實際的脫節，使得一些地方戲創作出現有時粗暴、有時保守的思想。

第七，藝術競爭力萎縮。藝術傳統較短，題材受到限制，音樂也比較簡單，與許多大型舞臺藝術樣式競爭，當然會產生很大的困難。

第八，地方戲工作者文化素質需要提高。與其他藝術樣式相比，地方戲工作者的平均文化水平，雖然較舊時已有提高，但總體來說還比較落后，不能適應新的時代。這是一個根本性的問題。這將在思想和藝術等方面制約地方戲的發展。

第九，需要完整的政策引導和長久的規劃。

針對地方戲曲發展的難題，需要政策引導與扶持。

“不管是京劇，還是地方戲，傳承和發展的關鍵都是人才。”宋昌林認為，國家應加大對戲曲藝術學校教育的扶持力度，通過完善戲曲教育體系、拓寬招生渠道，為地方戲曲發展培養后備人才。為了更好地傳承發展地方戲曲，應當在中小學教育中設置一些相關課程，讓孩子們從小就開始接觸地方戲曲文化。

“要想留住基層劇團的人才，很重要的一點是改善劇團演員的生活待遇。”徐向東建議國家加大對地方戲曲的財政投入，更多地關心和支持地方戲曲發展，解決演員的后顧之憂。“只有讓人覺得文藝工作有干頭、有面子、有奔頭，才能留住人才。”

在國家高度重視文化建設的今天，在各方努力之下，我們相信這些憂慮最終會一步一步得到解決。希望未來地方戲的發展，盡量走向聚變與融合，不斷增強藝術表現力，提升劇種的競爭力，擴大社會影響面。

參考文獻：

[1]明慧.地方戲曲何處安身立命.中國改革報.2011.

[2]劉厚生.地方戲.人民日報.2012

作者簡介：劉祖彤（1987.10-），女，漢族，山西晉城人，碩士研究生，專業方向：戲劇戲曲學。