二度創(chuàng)作在歌曲演唱中的意義

摘 要：歌曲演唱的二度創(chuàng)作是給予一度創(chuàng)作作品更豐富、更完美的補(bǔ)充，它要求演唱者聲情并茂，感人肺腑，讓歌曲通過(guò)演唱得到升華。

關(guān)鍵詞：歌曲；演唱；二度創(chuàng)作

著名指揮家亨利·伍德在他所著的《論指揮》一書(shū)中說(shuō)：“音樂(lè)是寫(xiě)下來(lái)的沒(méi)有生命的音符，需要通過(guò)表演來(lái)給予它生命。”音樂(lè)作品不像文學(xué)或繪畫(huà)那樣，只要一經(jīng)創(chuàng)作完成就可以直接供人們欣賞。音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，它使用的材料是截然不同于其他任何藝術(shù)品種的極為特殊的東西——聲音，它看不見(jiàn)、摸不著，只能為人們的聽(tīng)覺(jué)所感知。音樂(lè)也是一種情感體驗(yàn)的藝術(shù)，它用樂(lè)音有組織的運(yùn)動(dòng)形式激起欣賞者的情感反應(yīng)，并最終形成程度不同的審美感受。如果不經(jīng)過(guò)表演的二度創(chuàng)作，音樂(lè)只是一些靜止的符號(hào)，它永遠(yuǎn)只能以樂(lè)譜的形式存在，是不會(huì)產(chǎn)生任何審美價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的，也不會(huì)成為真正的音樂(lè)。在歌曲演唱二度創(chuàng)作方面，筆者認(rèn)為可以從以下幾個(gè)方面考慮。

一、歌曲分析是二度創(chuàng)作的前提和基礎(chǔ)

演唱者在學(xué)唱一首新歌的時(shí)候，首先要熟讀歌詞和視唱歌譜，認(rèn)真分析歌曲的時(shí)代背景、思想內(nèi)涵、作品風(fēng)格及調(diào)式等音樂(lè)語(yǔ)言要素。歌曲是作者的一度創(chuàng)作，也是作曲家對(duì)人生的感悟和人生經(jīng)歷、靈魂深處情感的再現(xiàn)。正確的分析歌曲能夠很好的幫助演唱者進(jìn)行二度創(chuàng)作。眾所周知，歌曲借助不同的音樂(lè)語(yǔ)音要素來(lái)表達(dá)一定的思想感情，大、小調(diào)式不同調(diào)性色彩的歌曲用來(lái)表達(dá)不同的情感體驗(yàn)，例如：大調(diào)式歌曲音響明亮、自然穩(wěn)定，具有莊重、快樂(lè)、滿(mǎn)懷信心、樂(lè)觀向上等情緒特點(diǎn)。小調(diào)式歌曲暗淡柔和，具有溫柔、嬌媚、秀麗、憂(yōu)郁、哀傷等情緒特點(diǎn)。尤其是我國(guó)民族歌曲 ，構(gòu)成了華夏音樂(lè)風(fēng)格的整體支柱，以五聲調(diào)式為旋律框架的音樂(lè)作品，滋養(yǎng)恩澤著我們一代又一代炎黃子孫。演唱者每當(dāng)演唱民族調(diào)式歌曲的時(shí)候便會(huì)情不自禁的產(chǎn)生內(nèi)心共鳴，并強(qiáng)烈地被我們民族音樂(lè)的豐厚底蘊(yùn)所震撼。在分析旋律的時(shí)候，我們應(yīng)該掌握旋律音的連續(xù)級(jí)進(jìn)是一種平和安詳?shù)囊魳?lè)性格，演唱時(shí)應(yīng)該抒情如歌，旋律音的不斷跳進(jìn)則是一種顫動(dòng)和跌宕的音樂(lè)性格，演唱時(shí)應(yīng)該激情如潮。這些對(duì)歌曲分析的基本知識(shí)是我們每位演唱者必須具備的。我們要把歌曲的二度創(chuàng)作提到刻畫(huà)音樂(lè)形象的高度來(lái)認(rèn)識(shí)，如果是一位有創(chuàng)造性的演唱者，應(yīng)該把作品深處的意境和激情挖掘出來(lái)，分出層次，唱出重點(diǎn)、高潮。歌曲演唱的二度創(chuàng)作就是給予一度創(chuàng)作作品更豐富、更完美的補(bǔ)充，讓歌曲通過(guò)演唱得到升華。要做到這些，演唱者就必須在歌唱實(shí)踐中，培養(yǎng)自己對(duì)生活的觀察力，敏銳的感受力和豐富的藝術(shù)想象力，將其融化在自己將要表現(xiàn)的歌曲中，只有這樣才能在二度創(chuàng)作中更好的完成音樂(lè)形象的深刻化。

二、在速度、力度技巧處理方面進(jìn)行二度創(chuàng)作

良好的演唱技巧在歌曲演唱二度創(chuàng)作的過(guò)程中能起到至關(guān)重要的作用。演唱好一首歌除做到音準(zhǔn)、節(jié)奏、咬字、吐字、呼吸發(fā)聲、共鳴、曲譜和歌詞基本唱熟，情感基本把握等外，還要對(duì)歌曲的節(jié)奏、速度、力度、段落、分句、高潮等進(jìn)行認(rèn)真仔細(xì)的分析。速度大致可分為三類(lèi)：快速、中速、慢速。音樂(lè)的速度與樂(lè)曲的內(nèi)容密切相關(guān)。一般來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)激動(dòng)、興奮、歡樂(lè)、活潑的情緒與快速相配合；田園風(fēng)格的，比較抒情的則往往與中速相配合；而頌揚(yáng)、贊美、挽歌、沉痛的回憶等則與慢速度相配合。《黃水謠》是一首女聲獨(dú)唱歌曲，它以今昔對(duì)比的手法揭露控訴了日本侵略者入侵華北以來(lái)所犯下的滔天罪行，記述了黃河兩岸人民在日本侵略者的鐵蹄下所遭受到深重災(zāi)難，全曲由三個(gè)樂(lè)段組成，第一樂(lè)段慢速曲調(diào)委婉、秀麗、優(yōu)美、親切，描繪了黃河兩岸沃土千里，兩岸人民世世代代在這塊土地上勞動(dòng)生息的和平生活景象；第二樂(lè)段速度要求更慢，情緒低沉、悲憤，描繪了由于敵寇的侵略，國(guó)土淪喪，黃河兩岸人民妻離子散、流離失所，掙扎在水深火熱之中的悲慘情景；第三樂(lè)段是第一樂(lè)段的變化再現(xiàn)，更為徐緩的速度，如歌如泣的歌腔，使無(wú)限痛苦、悲憤的情緒更充分的表現(xiàn)出來(lái)，在人們心中引起強(qiáng)烈的感情共鳴。這三個(gè)樂(lè)段從歌譜的速度提示上看是一段比一段慢，那么在處理上一定要掌握好。在歌唱表演二度創(chuàng)作的過(guò)程如果不將這些技巧運(yùn)用好是很難達(dá)到預(yù)期的效果的。

三、在咬字吐字、語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)處理方面進(jìn)行二度創(chuàng)作

歌唱藝術(shù)是音樂(lè)與語(yǔ)言相結(jié)合的一種藝術(shù)形式，它不僅要求演唱時(shí)聲音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，吐字咬字字正腔圓，還要求演唱者聲情并茂，感人肺腑。由于歌曲的情緒內(nèi)容和風(fēng)格特點(diǎn)不盡相同，咬字吐字的方法和語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)也是不同的。一般來(lái)說(shuō)，唱輕快的歌曲，咬字吐字應(yīng)該輕快敏捷，唱雄壯的進(jìn)行曲咬字吐字應(yīng)該結(jié)實(shí)有力，唱悠長(zhǎng)慢速的歌曲咬字吐字應(yīng)該圓滑連貫，唱優(yōu)美抒情的歌曲咬字吐字應(yīng)該柔和。朱逢博老師在《白毛女》中每一首演唱的唱腔，在咬字吐字和語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)方面為我們做出了光輝的典范。在“北風(fēng)吹”中我們聽(tīng)到了喜兒高興、愉快的歡笑聲；在”哭爹爹”中我們聽(tīng)到了喜兒悲痛欲絕，泣不成聲的哽咽聲：在“奶奶廟”中我們聽(tīng)到了喜兒鏗鏘有力、擲地有聲，恨不得將黃世仁撕成碎片的吼叫吶喊聲。應(yīng)該說(shuō)一切歌唱技巧、手段都是為了歌唱服務(wù)的，表達(dá)思想感情又是歌唱的本質(zhì)，只有把歌唱技巧用于符合演唱內(nèi)容的需要時(shí)，這種演唱技巧才具有藝術(shù)價(jià)值。