淺析20世紀野獸派繪畫的空間表現風格

【文章摘要】

野獸派是20世紀現代流派之一，是一次對傳統繪畫的重大的反叛。傳統繪畫的透視方法由于為了表現有深度的真實立體空間感局限了觀眾的視點，而野獸派對畫面進行平面化的空間處理，擺脫了過去古典線性透視空間，畫作中前景和后景經常是毫無分別，這種對日常視覺世界的挑戰是野獸派的空間表現特點。

【關鍵詞】

野獸派；空間表現；變革

1 西方現代主義繪畫空間表現的主要變革

現代主義繪畫與傳統繪畫一定程度上有較大區別。傳統繪畫常借用透明、明暗等造型手段，為了造成自然對象的那種三度空間的幻覺，多在二度空間的平面上造成縱深感和物象的立體效果，以此真實的再現物象。而從客觀自然轉向主觀精神表現的現代主義繪畫，畫家在直覺式的客觀再現與描繪現實情景的生命狀態、存在形式較為擅長，更加注重在現實情境的自覺表現和自我感受，體現出繪畫獨立性的美學概念，從而將繪畫從客觀自然再現轉向主觀精神表現。

野獸派則提出用裝飾的方法組織平面的構圖原則，不僅完全將焦點透視的傳統觀念打破，也將色彩和諧性的限制完美擺脫，使不和諧色、補色規律的作用充分發揮，提高了色階，從而使油畫畫面空前明亮，色彩與造型方面更加單純化從而將寫實繪畫的傳統規律徹底突破。通過大量的藝術實踐和總結前人的經驗，來實現野獸派獨特的空間表現風格。

2 野獸派獨特的空間表現風格的顯現和發展

2.1 野獸派的產生

野獸派是在1898年至1908年法國盛行一時的一個現代繪畫潮流的大風暴下產生的。野獸派創造畫作，往往運用色彩濃重的顏料，筆法直率、粗放，將野獸派畫家追求情感表達的表現主義傾向表現的淋漓盡致。1905年巴黎的秋季沙龍展覽，一件具有文藝復興風格的小型銅像吸引了《吉爾·布拉斯》雜志的記者路易·沃塞爾，于是便有了那句“多那太羅被關在了野獸籠中！”的俏皮話。“野獸主義”由此得名，逐漸勢頭高漲名噪一時。

2.2 野獸派的主要空間表現特點

野獸派追求一種強烈的“蓄意的不調和”的對比效果，在透視上拋棄傳統的透視法則，在造型上追求形象的夸張性，這些力求打破傳統的藝術法則的創作手法給人帶來了隨意而又強烈的視覺效果；又由于受到非洲藝術和東方藝術的影響，他們的作品往往帶有稚拙、淳樸的意味。在利用色彩表現空間的技法上，野獸派畫家常常采用類似平涂的手法，使得色彩之間不但對比鮮明，而且還具有較強烈的裝飾美。

馬蒂斯是野獸主義運動中最核心的人物，他作畫提倡用最簡單的色彩用以表達感情，視繪畫為平面的裝飾。他的畫作具有平衡和諧或是沖突對比的關系，產生出音樂般的節奏。在形成自己獨特風格的過程中，馬蒂斯的繪畫曾受到印象派、新印象派、后印象派的影響，尤其是從日本浮世繪及非洲黑人雕刻藝術中吸取了大量養分。

《舞蹈》一畫描繪了五個手拉手跳舞的裸體人物，在一片純藍和純綠的背景上，用簡練的線條，夸張的形體表現具有節奏感的動態，畫家用平涂的色彩塑造了裝飾性的紅色人體，雖然摒棄了傳統的空間表現法，但由于冷暖色產生的形體進展效果，仍使人感到具有強烈的空間感，作品以明快的節奏給人們輕松，愉快的感受，畫面處處涌動著生命的氣息。馬蒂斯在《畫家札記》中說：“奴隸式地再現自然，對于我是不可能的事。我被迫來解釋自然，并使它服從我的畫面的精神。如果一切我需要的色調關系被找到了，就必須從其中產生出生動活潑的色彩的合奏，一支和諧的樂曲。”這種形式是通過本能實現的，“色彩完全本能地向我涌來。”圖畫不是被分成一個個片斷，而是從一開始就被設想成一個整體的形象；不是一堆小插圖的聚集體，不是一個死的空間，而是一個有生命的整體。馬蒂斯把體積轉化成為了線條和色彩，從此來組織他的空間。

另一位野獸派畫家弗拉芒克卻使畫面空間表現出自由、激奮不安的情緒，并與畫家德蘭一同創建了夏特畫派——野獸派源泉之一。

費拉芒克的《塞納河畔的采石場》便是一件典型的野獸派風格類作品，熱烈的大紅色同藍色、綠色形成強烈對比，飛舞的筆觸，動蕩的氣氛，幾乎畫中的一切都散發著畫家那種暴烈、狂躁的性格。野獸派畫家對繪畫空間表現的變革如火如荼，完全針對以往繪畫的表現手段，再現畫家的主觀感受放在首位。體現畫家真實的內心感受，以色彩來昭示空間。

在繪畫上，德蘭并不輕視傳統，始終鐘情于博物館藝術。德蘭的代表作是《威斯敏斯特橋》，該圖利用了大片的紅色、黃色、綠色和藍色，色調明亮，筆觸顫動，體現出德蘭在處理畫面色彩與空間結構的非凡技巧。

3 野獸派的空間表現風格開創的意義與影響

野獸派區別于其他派別，他們追求的藝術更為主觀、強烈。該畫派畫風空間表現風格的形成得益于吸收了非洲及東方繪畫的某些東西。注重繪畫的形式感，他們的藝術基本上是屬于輕松悅目的藝術。作品中艷麗的平涂色彩、變形的裝飾性造型，單純流暢的線條以及熱烈輕松的氣氛，令人耳目一新。在繪畫中有明顯的寫意傾向，區別于西方古典繪畫的色彩空間表現形式。它是不受任何束縛的、通過簡潔的線條和熱烈的色彩來打動和感染人的。從二十世紀開始以來，它的革命是現代藝術的首次猛烈的爆炸，它為一系列的革命開創了先例。這些革命使得現代藝術史獨具特色。可以說，他們帶來了一個合乎邏輯性的結論，就在這個過程中，野獸派想從束縛他們的環境中解脫出來，他們對色彩的運用，既有表現又有結構，而且選擇性繼承了凡·高、修拉和高更這些偉大的前輩革新者們的概念。經過其獨特的色彩空間表現，可明顯發現在現代藝術的表現主義一派的發展方面，野獸派發揮自己的獨特優勢使其發展起到了最迅速、最持久的影響。

人類社會最基本的概念便是時間和空間，在哲學、藝術、美學、科學等各個領域都會體現出時空觀的變化。通過以上粗淺的陳述、分析、探究，我們可以認識到，美術風格的變化是怎樣由空間觀的變化深刻影響和決定的。形成一定美術風格的重要因素便是一定的空間的表現形成。考察西方美術風格史我們可以從多方面角度考慮，而從空間感的表現這一角度考慮的話，既有意思又是值得探討的。對于空間的表現，西方美術趨向于開放性、多樣化，當前我們急待解決的問題便是怎樣不斷發展探索繪畫的空間的問題，以此為突破口的話會是我國的繪畫不斷向前發展。

【參考文獻】

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[4]王端廷.從現代到后現代——西方藝術論說[M]，北京：中國人民大學出版社，2005.

【作者簡介】

馮靖宇（1975～），男，遼寧昌圖人，遼寧職業學院講師，從事廣告美術教學工作。