雙簧管中國(guó)作品的民族風(fēng)格初探

摘要：雙簧管作為一種典型的西洋木管樂(lè)器，其本身具有鮮明的個(gè)性特征。自改革開(kāi)放以來(lái)，雙簧管被引入中國(guó)后，受到本土音樂(lè)文化的沖擊，其自身特有的表現(xiàn)力和中國(guó)民族風(fēng)格不斷融合，加之作曲家們創(chuàng)作或改編了許多具有中國(guó)風(fēng)格的優(yōu)秀雙簧管作品，使得一件典型的西洋管樂(lè)器在中國(guó)民族音樂(lè)中的表現(xiàn)尤為突出。

關(guān)鍵詞：雙簧管 中國(guó)作品 民族風(fēng)格

雙簧管作為一種典型的西洋外來(lái)樂(lè)器，它的起源可以追溯到遙遠(yuǎn)的上古時(shí)期。該樂(lè)器在歷史上以吹奏兩片樹(shù)葉發(fā)出的聲音為起源，最初形成于17世紀(jì)中葉，18世紀(jì)時(shí)得到廣泛使用。雙簧管由于它極富表情與歌唱性，所以在樂(lè)隊(duì)中常擔(dān)任主要旋律的演奏，是出色的獨(dú)奏樂(lè)器，同時(shí)也善于合奏和伴奏。此外它還是交響樂(lè)隊(duì)里的調(diào)音基準(zhǔn)樂(lè)器。a雙簧管音色帶有鼻音似的蘆片聲，善于演奏徐緩如歌的曲調(diào)，被譽(yù)為“抒情女高音”。也正是由于這一優(yōu)美的音色特點(diǎn)，得到了眾多中國(guó)作曲家的青睞。同時(shí)，在我國(guó)也涌現(xiàn)出一大批非常優(yōu)秀的演奏家。這些前輩們?yōu)榱穗p簧管在我國(guó)的發(fā)展提高，為了探索具有中國(guó)特色的雙簧管教學(xué)體系，他們多方尋覓資料，借鑒西方的一些演奏技術(shù)，編寫(xiě)了一批批優(yōu)秀的中國(guó)作品和理論書(shū)籍。如《牧羊姑娘》、《小放牛》、《春天的歌》、等，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，又容易接受，特點(diǎn)鮮明，技術(shù)豐富，既有興趣又有練習(xí)價(jià)值。我國(guó)許多作曲家在創(chuàng)作大型舞劇和歌劇中也大量使用了雙簧管。如：舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》、《沂蒙頌》等，這些作品可以說(shuō)是中國(guó)文化與西方文化撞擊和相互融合的典范，獲得了非常好的藝術(shù)效果，并為雙簧管民族化做出了很大的貢獻(xiàn)。

1.雙簧管民族風(fēng)格的形成

當(dāng)一個(gè)新的事物到了另一個(gè)環(huán)境，那么必然受到所在環(huán)境的影響。樂(lè)器亦是如此。眾所周知，雙簧管是一種西洋木管樂(lè)器，雙簧管傳到中國(guó)后一定會(huì)像其他的外來(lái)樂(lè)器一樣受到中國(guó)各方面因素的影響，如環(huán)境、文化等方面。由于雙簧管在我國(guó)起步較晚，到了文化大革命時(shí)期，受到社會(huì)環(huán)境的影響，雙簧管事業(yè)的發(fā)展處于停滯階段。自改革開(kāi)放以來(lái)，全國(guó)文化藝術(shù)復(fù)蘇，中國(guó)的雙簧管事業(yè)進(jìn)入了全面發(fā)展的時(shí)期。作曲家們根據(jù)當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和社會(huì)背景創(chuàng)作出了許多能夠真實(shí)反映當(dāng)時(shí)人們生活水平和生活現(xiàn)狀的優(yōu)秀作品。改編和移植的作品也越來(lái)越多，常年的累積下來(lái)，中國(guó)的雙簧管樂(lè)曲逐漸形成了一個(gè)特有的體系，讓人們能在聽(tīng)覺(jué)上直接感受到中國(guó)民族風(fēng)格的特點(diǎn)。

雙簧管作為西方音樂(lè)的承載者之一，在進(jìn)入中國(guó)后，作曲家對(duì)題材、曲調(diào)、技法等方面的不斷探索，逐步形成民族化的性格特征，使雙簧管真正意義上融入了中國(guó)文化，同時(shí)它也作為西方文化的一個(gè)介質(zhì)與中國(guó)文化進(jìn)行碰撞與交融，而兩種文化的融合下逐漸衍生的新生事物則是雙簧管的中國(guó)化與民族化。在演奏中國(guó)樂(lè)曲的同時(shí)，也是要求雙簧管演奏者們?cè)跊](méi)有改變其發(fā)聲原理的條件下融入民族的演奏技法，憑借自身對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的感悟并感受作曲家注入作品中的感情，在演奏的技法上也更加突出自身的特點(diǎn)形成獨(dú)樹(shù)一幟的中國(guó)民族風(fēng)格。

2.雙簧管作品的民族風(fēng)格

2.1作品題材

雙簧管作為一件外來(lái)樂(lè)器，中國(guó)樂(lè)曲的數(shù)量、規(guī)模都遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上外國(guó)作品，外國(guó)的雙簧管作品已經(jīng)形成了一個(gè)良好的體系。但是國(guó)內(nèi)的一些優(yōu)秀的作曲家會(huì)以本名族的音樂(lè)背景為前提創(chuàng)作或改編了許多非常之優(yōu)秀的雙簧管作品，這些作品大多都是風(fēng)格樸素、結(jié)構(gòu)鮮明、具有濃郁的地方色彩，這些作品的風(fēng)格與一些西方作品存在著很大的區(qū)別，所以在演奏的技法和感情的處理都有著很大的差異。西方的作品在結(jié)構(gòu)上相對(duì)更加嚴(yán)謹(jǐn)，而我國(guó)的作品則在情感的表達(dá)上更為突出。例如：黎國(guó)荃改編的《牧羊姑娘》、《小放牛》，王小壽、朱維英改編的《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》都是中國(guó)典型的山歌，鄉(xiāng)土氣息濃厚，具有強(qiáng)烈的地方色彩。

隨著雙簧管在中國(guó)的不斷發(fā)展，作曲家們的創(chuàng)作體裁也越來(lái)越豐富，例如：描述自然風(fēng)光的《春天的歌》、以民俗風(fēng)情為題材的《山歌》《情歌》、以民族生活為題材的《黃昏牧歸》《蘭花花》等。雖然體裁變化豐富，但是始終都是描寫(xiě)我國(guó)民族風(fēng)格，性格自然純樸，然而這些特點(diǎn)也恰恰符合雙簧管所能表現(xiàn)的音樂(lè)特點(diǎn)，音色帶有濃郁的田園色彩。

2.2作品旋律曲調(diào)

雙簧管進(jìn)入中國(guó)后許多作曲家都改編和移植了許多旋律優(yōu)美的作品，如《牧羊姑娘》《蘭花花》，并且都是以雙簧管與鋼琴協(xié)奏的方式，使一首中國(guó)作品通過(guò)兩件西洋樂(lè)器的演奏，呈現(xiàn)出一種特別的視聽(tīng)效果。而黎國(guó)荃所改變的《小放牛》則是運(yùn)用漢族的五聲調(diào)式，所以在調(diào)式和旋律上都有著中國(guó)民族風(fēng)格特點(diǎn)。我國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作更加注重旋律的線(xiàn)條性，旋律部分尤為突出，而雙簧管作為擅長(zhǎng)演奏單旋律的樂(lè)器，使旋律在演奏上更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。旋律是音樂(lè)的本質(zhì)，所以雙簧管在演奏中國(guó)作品時(shí)更能夠表現(xiàn)作品的本質(zhì)內(nèi)容。

2.3鋼琴伴奏

無(wú)論是雙簧管曲、其他的器樂(lè)曲、聲樂(lè)曲都離不開(kāi)鋼琴伴奏，在雙簧管演奏過(guò)程中，鋼琴起到了使音樂(lè)更加豐富，和聲效果更加多層次，升華了作品的主題。

雙簧管在演奏中國(guó)作品時(shí)，常常作為主旋律的演奏，鋼琴作為輔助樂(lè)器在作品中起到豐富音響效果，常以對(duì)位和弦來(lái)豐富主題旋律，增加和聲層次的效果，使作品更加的飽滿(mǎn)。在鋼琴伴奏聲部中也多采用琶音和弦以及民族五聲調(diào)式，如作品《春天的歌》，雙簧管與鋼琴的相輔相成使得作品效果優(yōu)美抒情，描繪的畫(huà)面更加生動(dòng)具體。

2.4演奏技法

中西音樂(lè)文化存在著很大差異，西方音樂(lè)講求和聲對(duì)位工整，框架結(jié)構(gòu)鮮明，而中國(guó)音樂(lè)講求線(xiàn)條優(yōu)美，旋律動(dòng)聽(tīng)，所以在雙簧管演奏中西方樂(lè)曲時(shí)，演奏技法也有較大的差別。在中國(guó)每個(gè)地區(qū)的音樂(lè)都有其自身的特點(diǎn)，如新疆民歌注重節(jié)拍的活潑，湖北的民族在于滑音的處理，而蒙古民歌長(zhǎng)音較多，所以顫音的處理較難把握，所以雙簧管在演奏這些民族風(fēng)格的作品時(shí)也有講求固定的演奏技巧。

典型中國(guó)民族風(fēng)格的樂(lè)曲《小放牛》也是把技法的民族化體現(xiàn)的尤為突出，多出的顫音處理更能體現(xiàn)當(dāng)?shù)刈杂蓛?yōu)美的風(fēng)土人情。《小放牛》是由黎國(guó)荃所編曲，是一首典型的我河北民歌的曲調(diào)，樂(lè)曲也是采用的五聲調(diào)式，作品的演奏技法上夜遵循了我國(guó)民族音樂(lè)的特點(diǎn)，開(kāi)始的顫音因?yàn)榧由狭搜右舴?hào)所以顯得更加的自由，體現(xiàn)出我國(guó)山區(qū)人民的性格特點(diǎn)，自由豪放。

雙簧管作為一件外來(lái)樂(lè)器，沿承了鋼琴、小提琴在中國(guó)的發(fā)展形勢(shì)，逐步探索形成了自己的中國(guó)化道路，當(dāng)然這些成就離不開(kāi)作曲家、演奏家的大力度的摸索，也是靠跟廣大的音樂(lè)人對(duì)中國(guó)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展所帶來(lái)的成就，希望今后能夠有更多優(yōu)秀的民族特色的雙簧管作品，把中國(guó)的雙簧管音樂(lè)發(fā)展到另一個(gè)高度。

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作者簡(jiǎn)介：

周文娟（1983—），女，文學(xué)碩士，黃岡師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院講師。