多元文化社會中揚琴形制的發展趨向

摘要：揚琴自明清傳入我國之后，經過幾代揚琴改良家不斷的努力，逐漸形成現代402形制的揚琴，在多元文化社會中，揚琴將會如何發展，本文分析揚琴在使用過程中存在的不足，以此探索未來揚琴的發展趨向。

關鍵詞：揚琴形制改革 多元文化 發展趨向

工欲善其事，必先利其器。多元文化社會中，揚琴這一在中國有著幾百年歷史的民族樂器，要適應新的社會發展需求，其形制的改革及制作的精良需不斷的完善。因為揚琴形制的改良從某種意義上說決定了整個揚琴藝術的優化發展。揚琴的音色高音區明亮、清脆，中音區柔和、圓潤，低音區單一、單薄，不像匈牙利音樂會大揚琴那樣，琴體共鳴好、聲音渾厚、通透。對揚琴進行進一步的完善和改革，使中國揚琴制作走上科學化的道路，并能不斷的優化發展。

（一）吸取國外改良經驗。

目前各大高校普遍使用的402型揚琴，雖然能滿足普通揚琴作品的演奏，但演奏者仍然能發現它存在的一些不足。中國音樂學院李玲玲教授，在研制蝶夢揚琴時，采用了西洋鋼琴靜音踏板的原理，讓揚琴也能通過踏板止住余音，演奏快速作品時，不拖泥帶水，具有顆粒性，增強了其表現力。中國音樂學院項祖華教授設想在現有揚琴的基礎上研制類似歐洲大揚琴的音樂會大揚琴，此琴按十二平均律的排列，半音基本齊全，演奏中可以隨意轉調；大揚琴的音域最寬可以達到五個八度；能豐富揚琴的表現力，適應中西樂隊獨奏、重奏、合奏和協奏。中國揚琴形制的改良目標的實現既要保留傳統揚琴的優勢，又要用發展的眼光，吸取國外的優良改革經驗，把中國現代揚琴和中國揚琴體系推廣出去，走向世界。

（二）形制不斷完善的幾個方面。

1.減輕琴體重量。在民族樂器中，梯形狀的揚琴可以算最重的了，無論是參加演出還是比賽都給演奏者帶來很多的不便。怎么來減輕揚琴琴體的重量呢？琴體采用的木質在不影響音色、共鳴的前提下，采用較輕的木材來減輕琴體的重量；其實揚琴的很多部件，比如，牛骨做的琴碼、金屬的變音槽還有固定琴弦的鋼錐，重量都不小，可以改用較輕的材質代替；揚琴的琴架一般是木頭鏤空雕花，非常美觀，我們要以實用為目的，改用較輕的材質或將其簡化。

2.增加琴弦穩定性。揚琴也稱百弦琴，一百多根琴弦固定在琴的兩端，弦的拉力非常大，加上琴弦的張力，力大無比。所以要求制作揚琴的木材質地要堅實、密集，才能穩定琴弦的音高。而現在揚琴的木制較為松軟，致使揚琴隨著天氣的變化音高也會不斷的改變。這個問題常常會令演奏者很苦惱，甚至影響演奏的欲望和表現力。揚琴制作者可以采用類似于鋼琴的那種高品質琴弦，高密度木材來增強琴弦的穩定性。

3.完善靜音效果。樂器琴弦發聲，是由物理震動產生的。而一個聲音除了基本音頻之外，還有其他稱之為泛音的音頻。揚琴不像二胡、古箏、古琴等樂器每一個音只有一根琴弦發聲，揚琴每個音，琴弦數都不一樣，有一根到五根不等的琴弦數，揚琴特有的多弦性使演奏發聲后的揚琴泛音數目不計其數。在快速演奏中常常出現拖泥帶水，混成一片的效果。雖然有很多揚琴改良家對這一問題進行了改良，附加踏板制音器，其靜音原理是每一排琴碼另外附加一排靜音碼，只要一踩踏板，附加碼將往上頂住琴弦，使琴弦提前停止震動來達到靜音的效果。但這種靜音還存在弊端，幾排附加琴碼由一個踏板制音器控制，容易損壞，使用壽命有限；在獨奏中，還沒能實現幾個音和部分音的靜音，這是我們下一步急需要解決的難題。

4.增大琴體音量。在揚琴表演特別是民樂合奏中，人們常常會覺得揚琴音量太小了，被二胡、琵琶等樂器的聲音覆蓋了。其實這是因為，揚琴共鳴腔體的音孔開在揚琴的底部，聲音傳播是垂直向下，再以球狀擴散的方式傳播開來。而二胡、琵琶發出的聲音則是直接橫向球狀傳播，直達觀眾的耳朵。揚琴的聲音因為滯后而讓觀眾感覺很小，要想增大音量，可以改變聲音傳播的方向和速度，在音孔下裝置聲音反射板，或將揚琴傳統居中的位置改在舞臺的左前方或者右前方，以此來增加揚琴在舞臺表演中的音量。

多元文化社會中，揚琴要繼承要發展，揚琴工作者必須要有創新的意識。堅持科學發展觀，與時俱進，不斷改革。相信如果揚琴的重量減輕了、音色穩定性增加了、靜音效果完善了、琴體音量增大之后，琴的品質將會大大提升。改良之后的揚琴會吸引更多的人來認識和學習它，使之不斷的像合理化、科學化的道路發展。這是個長期而艱巨的任務，需要揚琴教育者、演奏者和樂器制作者得共同努力，相信在不久的將來，中國揚琴將會成為中國乃至全世界廣泛流傳和普遍喜愛的民族樂器。

參考文獻：

[1]趙艷芳.揚琴在中國發展的文化機理[J].中國音樂學，2001，（01）.

[2]吳軍，黃莉.揚琴藝術的繼承、發展和創新[J].新疆藝術， 2000，（05）.

作者簡介：

楊娟，女，江西農業大學音樂系揚琴專業教師，碩士，講師，從事揚琴教學與研究十二載。

基金項目：

本文為江西省文化廳2012年藝術規劃課題研究成果，YG2012134